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政治小說裏咋常描寫各種奇形怪狀的死法……

所謂新曆史主義小說，用雜語化的眾聲喧嘩拼貼齣曆史的“真實”，書寫知識分子的追尋與幻滅、自欺與沉淪，閱讀過程中不時有啼笑皆非的時刻，但總的來說還是沉重失語，大概就像會覺得隻是鬧劇而不是好的喜劇一樣，還是不夠喜歡這類文學。

所謂新曆史主義小說，用雜語化的眾聲喧嘩拼貼齣曆史的“真實”，書寫知識分子的追尋與幻滅、自欺與沉淪，閱讀過程中不時有啼笑皆非的時刻，但總的來說還是沉重失語，大概就像會覺得隻是鬧劇而不是好的喜劇一樣，還是不夠喜歡這類文學。

非常好看！但此題材配閤這寫作方式總是不夠飽滿

這本書讓我聯想到瞭莫言的《紅高粱傢族》，同樣都是晚輩在講述長輩的故事，而兩者的敘事方法迥異。李洱的敘事在不斷地陳述當中相互呼應，甚至相互辯駁。全書分三部分，白聖韜、趙耀慶、範繼槐三人講述瞭他們與葛任所發生的糾葛。三人語言風格不同，作傢對此把握地相當精準。書中的“我”，也即是冰瑩的外孫則站在現代的角度來對葛任乃至與葛任相關的人物進行索引補充，另成篇章。現代的荒謬感和葛任的個人精神形成鮮明對比，葛任的虛構性以及原型人物瞿鞦白的時而齣現形成對比。總之，這本書在形式上做足瞭花頭，而在內涵上，也著實上升到瞭“以人為本”的高度。

显然这不是一本红色小说。近现代史永远是神奇的故事，除了课本里告诉你的经过粉饰的主线，还有犄角旮旯里许多许多段子。围绕一个叫葛任的革命者的生死之谜，作者李洱通过三个不同身份人物的回忆和当时的报纸、文件、档案、地方志记载，描绘一幅罗生门。没有真相。当所有人认为...  

《花腔》可能算得上当代文学的翘楚之作了，尽管它并没有达到我所满意的程度。比之阎连科近作《速求共眠》，两者都着眼于形式与虚构，那么，我便可以感到李洱的诚意。这里并不是贬低阎氏，而是两者的对比的确能够见出李洱创作此书的难度系数，尤其是在十数人的叙述中完成关于历...  

《花腔》里，人人都在讲话，唯独葛任一言不发。当然，他已经死了。盖棺定论，给历史评价，这是国人自古相传的欲望与冲动。 读这本书，突然产生了一种巨大的厌恶。（当然，不是因为作者的写作的失败——这恰恰说明，作者的写作是成功的。）我的厌恶在于，这些自称“从不耍花腔”...  

葛任作为小说的主人公从未出场，却一直存在于白圣韬、阿庆和范继槐的叙述之中，葛任是一个已逝之人，他短暂而波折的一声却的一生是通过三个活生生的人之口拼接而成的。口述、谈话与采访多种形式的组合，乍一看以为不是小说（看过几页后对真实性产生疑惑，寻可以证明这是虚构的...