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影像进入博物馆/展场之后的变化和关系，非常brilliant 的话题。"othered cinema "的提法，对aura 、观众等问题的讨论，引进电影研究理论来讨论当代艺术中的影像问题。如果艺术史研究关注当代艺术，必然要借鉴电影研究的词汇和方法，而电影研究关注其对象的变化，那么也应调整对cinema 的传统定义。出版于2013年，援引了诸多最新的研究成果，除了经典的本雅明、阿多诺、福柯之外，还常提及克劳斯、福斯特甚至朗西埃、迪迪-于贝尔曼等理论家及其作品。可能是作者的选词遣句太高端，也可能是我对这一领域尚还生疏，觉得很难读，囫囵吞了个枣。参考文献非常丰富，留待以后再阅。

有一个挺全面的对gallery film各种问题的回顾，重心还是放在电影接受的site/context的变化，认为电影新于传统艺术又旧于新媒体。也是从一个很延展的角度来理解电影的。

影像进入博物馆/展场之后的变化和关系，非常brilliant 的话题。"othered cinema "的提法，对aura 、观众等问题的讨论，引进电影研究理论来讨论当代艺术中的影像问题。如果艺术史研究关注当代艺术，必然要借鉴电影研究的词汇和方法，而电影研究关注其对象的变化，那么也应调整对cinema 的传统定义。出版于2013年，援引了诸多最新的研究成果，除了经典的本雅明、阿多诺、福柯之外，还常提及克劳斯、福斯特甚至朗西埃、迪迪-于贝尔曼等理论家及其作品。可能是作者的选词遣句太高端，也可能是我对这一领域尚还生疏，觉得很难读，囫囵吞了个枣。参考文献非常丰富，留待以后再阅。

影像进入博物馆/展场之后的变化和关系，非常brilliant 的话题。"othered cinema "的提法，对aura 、观众等问题的讨论，引进电影研究理论来讨论当代艺术中的影像问题。如果艺术史研究关注当代艺术，必然要借鉴电影研究的词汇和方法，而电影研究关注其对象的变化，那么也应调整对cinema 的传统定义。出版于2013年，援引了诸多最新的研究成果，除了经典的本雅明、阿多诺、福柯之外，还常提及克劳斯、福斯特甚至朗西埃、迪迪-于贝尔曼等理论家及其作品。可能是作者的选词遣句太高端，也可能是我对这一领域尚还生疏，觉得很难读，囫囵吞了个枣。参考文献非常丰富，留待以后再阅。

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