具体描述
作者简介
目录信息
前言（金志平）(1)
‘ ’ 马克·布朗班 ’
油灯(1946)……·m·一………”………韩中一译(1)
_
博里斯·维昂
蚂蚁(1946)…”“··：：·：：……一…沈志明译（13)
_
安德烈·莫洛亚
坦纳托斯大旅社(1951)’…·：…”二·：．沈怀洁译(27)
_
、。比埃尔·加斯卡尔
1 、 j 、
加斯东鼠(1953)………………………沈志明译(47)
_
- 阿兰．罗伯-格利耶
归途(1954)…“………?………………宋维洲译(92)r
_
弗朗索瓦丝·陀包纳 ．
一个可怜的女人(1954)……．．．………桂裕芳译(101)
_
路易·卡拉费特
自行车(1955)………………祈蒙 林新 译(119)
_
让·雷维番
屠杀不朽的人(1955)………·祈蒙 林新 译(140)
’ _ ‘{ 一
比埃尔·古尔达德
“卡功”精神(1956)；0”：“i■一。…·王尚民译(147)
_
‘：：?’ 阿尔贝·加缪
约拿(1957)……………………………郭宏安译(163)
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，。 ”。。菲利普·．索莱尔
挑战(1957)………………………”…·胡承伟译(193)
～t 、 ， ‘ ’
’ 、 、
． ．． 比埃尔·加玛拉
L 1 、 ～ ^ ，
1 3 7 6 1 2(1957)……………………·宋维洲译(222)
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埃马纽埃尔·罗布莱斯
沙粒(1959)…………一……··?……．·金德全译(234)
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安德熙·斯谛 ，
瓦奈斯先生‘(1959)+…·…………·．．-“蒋信译(280)
_
．阿尔贝·维达利
井架(1960)。…………一………．．．·…_金志平译(294)
_
多米尼格·费尔南戴兹
黎明(1962)……………………………桂裕芳译(309)
_
埃尔维·巴赞
背篓(1963)………·…………………”赵坚译(360)
_
亨利·特鲁亚
绿度本(1964)…………………………张成柱’译(374)
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莫里斯·德吕翁
时来运转(1967)………………………郭宏安译(400)
_
贝尔纳·克拉威尔
鞭子(1970)……………………………赵坚译(414)
_
达尼埃尔·布朗瑞
切耶那谷(1973)………………………施康强译(424)
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安东·勃隆丹
孔雀翎毛(1975)……………·金德全 施康强 译(439)
_
罗歇·格勒尼埃
如花将谢的金发女人(1977)…………郭宏安译(457)
_
、 勒·克列齐奥
末见过大海的人(1977)………………张冠尧译(478)
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米歇尔·图尼埃
铃兰空地(1977)…．．．…………………郝运译(499)
_
帕特里克·莫迪亚诺
一个法国的夏天(1979)…………?·?··朱廷生译(539)
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苏珊娜·普鲁
美女王(1979)……．．．…………………李棣华译(554）
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比埃尔·布尔
- ^ 、
我的麻醉剂(1979)·………．．．……．．秦志明译(562)
· · · · · · (收起)
读后感
大学时从学校图书馆借来的。当然早已归还。美妙的文字。那时的我认真的摘抄了一笔记本。翻看起来还是那么喜欢。 他看见外面有一座座形状不整齐的寺庙、一栋栋亚洲式的多层房屋、一道道形象复杂的牌楼、一座座石膏制成的教堂，都在电影的慢镜头中倾圮。这里就像遭受...
大学时从学校图书馆借来的。当然早已归还。美妙的文字。那时的我认真的摘抄了一笔记本。翻看起来还是那么喜欢。 他看见外面有一座座形状不整齐的寺庙、一栋栋亚洲式的多层房屋、一道道形象复杂的牌楼、一座座石膏制成的教堂，都在电影的慢镜头中倾圮。这里就像遭受...
大学时从学校图书馆借来的。当然早已归还。美妙的文字。那时的我认真的摘抄了一笔记本。翻看起来还是那么喜欢。 他看见外面有一座座形状不整齐的寺庙、一栋栋亚洲式的多层房屋、一道道形象复杂的牌楼、一座座石膏制成的教堂，都在电影的慢镜头中倾圮。这里就像遭受...
大学时从学校图书馆借来的。当然早已归还。美妙的文字。那时的我认真的摘抄了一笔记本。翻看起来还是那么喜欢。 他看见外面有一座座形状不整齐的寺庙、一栋栋亚洲式的多层房屋、一道道形象复杂的牌楼、一座座石膏制成的教堂，都在电影的慢镜头中倾圮。这里就像遭受...
大学时从学校图书馆借来的。当然早已归还。美妙的文字。那时的我认真的摘抄了一笔记本。翻看起来还是那么喜欢。 他看见外面有一座座形状不整齐的寺庙、一栋栋亚洲式的多层房屋、一道道形象复杂的牌楼、一座座石膏制成的教堂，都在电影的慢镜头中倾圮。这里就像遭受...
用户评价
阅读体验的流畅性是检验一本好书的试金石，而这本书的翻译质量，在我翻阅的几页中感受到了非同一般的功力。它不像有些译本那样生硬地逐字对应，而是真正做到了“信、达、雅”的统一，那些原本深藏于法语句法结构中的微妙语感，被中文完美地承接了下来。我注意到，作者们似乎偏爱使用一种内敛但极富冲击力的描述方式，即便是在描绘寻常生活的琐碎场景时，也能透出一种哲思的光芒。这种叙事节奏的掌握，让人欲罢不能，仿佛被某种无形的力量牵引着，必须一口气读完才能罢休。每一次翻页，都像是在进行一次与作者灵魂深处的密语交流，这种精神上的共鸣，远超出了单纯的故事情节的吸引力。
这本书的开篇篇目给我留下了极其深刻的第一印象——它没有用任何华丽的辞藻来铺陈背景，而是直接将我扔进了一场充满张力的情景之中。那种环境描写简洁到近乎冷酷，却精准地勾勒出了人物所处的精神困境。我感觉作者对“瞬间”的捕捉能力极强，仿佛一个高精度摄影机，定格了那些转瞬即逝的、决定人物命运的微小瞬间。这种写“当下”的技巧，是当代写作区别于古典叙事的重要标志。我期待后续的篇章也能保持这份锐度和新鲜感，不落窠臼，不满足于讲述一个完整的故事，而是更专注于刻画一种真实的存在状态，一种在匆忙的现代生活中，个体意识如何艰难地保持其完整性的过程。
从文学技法的角度来看，我希望能在这本书中看到对传统叙事结构的颠覆与重构。法国文学的魅力之一，就在于其勇于实验和挑战既有限制的大胆精神。我设想其中的短篇小说可能在时间线上玩出花样，也许会采用非线性的叙事，或者运用意识流的手法来展现角色瞬息万变的内心世界。如果故事能成功地在现实的肌理和梦境的虚幻之间游走，不给读者一个明确的答案，而是留下一个长久的、值得反复咀嚼的疑问，那么这本书的艺术价值就得到了极大的提升。这种“开放式结局”的叙事，恰恰是当代文学最迷人也最考验功力的地方。
这本书的选篇眼光独到，它似乎绕开了那些耳熟能详的文学巨匠，转而将聚光灯打在了那些正在文字的边缘耕耘，却又充满生命力的声音上。这种“新锐”的视角，恰恰是观察一个时代最敏锐的切片。我尤其期待那些关于现代都市人异化、身份认同的挣扎的篇章，因为这些议题，无论身处哪个国度，都是当代人绕不开的困境。我猜想，这些故事里的角色，可能不会有宏大的史诗叙事，但他们日常对话中的停顿、他们凝视窗外时的沉默，都可能蕴含着比任何宣言都更具穿透力的社会批判。这是一种深潜式的写作，需要读者放下预设的期待，才能真正抵达其内核的冷峻与温情。
这本书的封面设计着实吸引人，那是一种带着法式浪漫情调的暗色调，仿佛能从油墨的质感中嗅到咖啡和旧书页混合的味道。我一直对欧洲近现代文学情有独钟，尤其是法国文学，那种特有的疏离感和对人性的深刻剖析总是能触动我内心深处。这本书的装帧显然是经过精心考量的，不是那种流水线上的廉价印刷品，拿在手里很有分量，让人对里面的内容抱有极高的期待。我尤其欣赏那种能将时代背景融入个体命运叙事的笔法，期待这里面的故事能如同夏日午后的慵懒阳光，带着一丝若有似无的忧郁，精准地捕捉到当代法国社会那微妙的情绪波动。从排版上看，字体选择非常优雅，留白适度，这对于长时间阅读至关重要，可以看出出版方在阅读体验上的用心良苦，绝非仅仅是内容的堆砌，更是一种阅读仪式的营造。
费尔南德兹的《黎明》。啊，一直留了下来。
Jean-Marie_Gustave_Le_Clézio《未见过大海的人》
多米尼克费尔南德兹的黎明收在了这本里!啊啊!
费尔南德兹的《黎明》。啊，一直留了下来。
费尔南德兹的《黎明》。啊，一直留了下来。
