具体描述
张先（990─1078）字子野，乌程（今浙江湖州）人。以尝知安陆，故人称张安陆。张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。其词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活，含蓄项正，意象繁富，内在凝练，于两宋 婉约词 史里影响巨大，在词由小令向慢词的过渡中是一个不能忽视的功臣。其初以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张三中”。后又自举平生所得意之三词：“云破月来花弄影”（《天仙子》）；“娇柔懒起，帘幕卷花影”（《归朝欢》）；“柔柳摇摇，坠轻絮无影」（《剪牡丹》），世称“张三影”。《一丛花令》中有“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”之句，刻划闺中怨女的心理活动极为细腻生动。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为“无理而妙”。
整理者对张先的诗文词进行编年、校注，并从各种文献中辑出部分散佚诗词文，对部分著作权有归属的作品进行考辨，并附录张先的各种生平资料。
作者简介
目录信息
读后感
谈到绘画，其表现手法无非是“写实”与“写意”两种。诗词书画本一家，表达手法也是贯通的。“写实”的拔高，可以反映史实世态；“写意”的通俗，也可以是花鸟虫鱼。所以，诗词里写实派的高境界可以称之为“诗史”，写意派的高境界可称之为“诗仙”。自唐诗中诗史杜甫与诗仙李...
谈到绘画，其表现手法无非是“写实”与“写意”两种。诗词书画本一家，表达手法也是贯通的。“写实”的拔高，可以反映史实世态；“写意”的通俗，也可以是花鸟虫鱼。所以，诗词里写实派的高境界可以称之为“诗史”，写意派的高境界可称之为“诗仙”。自唐诗中诗史杜甫与诗仙李...
谈到绘画，其表现手法无非是“写实”与“写意”两种。诗词书画本一家，表达手法也是贯通的。“写实”的拔高，可以反映史实世态；“写意”的通俗，也可以是花鸟虫鱼。所以，诗词里写实派的高境界可以称之为“诗史”，写意派的高境界可称之为“诗仙”。自唐诗中诗史杜甫与诗仙李...
张先的艺术成就无需过多描述，“张三影”毕竟不是白得来的。但读完全篇，感觉也不过如此，在高人辈出的宋朝，实淹没众人矣！ 令人诟病的是，张先私生活极其混乱，可以说是中国文人之典型。年轻时与尼姑私通，还写下那首著名的《一丛花令·伤高怀远几时穷》。其中有“梯横画阁黄...
谈到绘画，其表现手法无非是“写实”与“写意”两种。诗词书画本一家，表达手法也是贯通的。“写实”的拔高，可以反映史实世态；“写意”的通俗，也可以是花鸟虫鱼。所以，诗词里写实派的高境界可以称之为“诗史”，写意派的高境界可称之为“诗仙”。自唐诗中诗史杜甫与诗仙李...
用户评价
我花了整整一个周末的时间，才勉强翻完这本书的前三分之一，坦白说，它绝非那种可以轻松消遣的读物，而是需要你放下一切杂念，沉浸其中的“硬核”之作。它的结构极其复杂，似乎每一个章节、每一个注释，都隐藏着作者多年积累的知识体系。我注意到，作者在对某些历史事件的梳理上，采取了一种独特的“多视角交叉验证”的方法，这种方法极大地增强了论述的可靠性，但也意味着读者必须具备相当的背景知识储备，否则很容易在繁复的引文和交叉对比中迷失方向。特别是关于某一时期文人交往网络的梳理，简直就是一张巨大的蛛网，错综复杂，但一旦理清头绪，豁然开朗，你会惊叹于古人的精神世界竟然如此丰富和紧密联系。这本书的价值，不在于它提供了多少“标准答案”，而在于它教会了我们如何去质疑、如何去构建自己的知识框架，这种方法论上的启发，远超文本本身的内容。
这本书的阅读体验，更像是一场马拉松而不是短跑。它要求的不是一时的激情，而是持续的、耐心的投入。我发现，这本书的价值是“累积”起来的，你初读时可能只会看到表面的叙述，但随着你对其中逻辑链条的理解加深，它所展现出的宏大结构和精妙布局才会逐渐显影。我特别关注了书中关于某个历史人物生平的修正部分，作者凭借蛛丝马迹，将一个被长期误读的形象重新还原了出来，这种“拨乱反正”的学术勇气和扎实的基础令人钦佩。书中对史料的取舍标准极为严苛，没有半点浮夸或迎合大众口味的倾向，完全是以求真为最高准则。因此，这本书的份量，不在于它能帮你“了解”什么，而在于它能让你“相信”什么，以及如何建立起一套坚不可摧的学术信念。对于有志于相关领域深入研究的人来说，它几乎是绕不开的一座里程碑。
这本书的装帧设计，可以说是传统与现代的完美结合。封面采用了一种低调的墨绿色，配以烫金的书名，散发出一种沉稳的古典美感，拿在手里沉甸甸的，很有质感。更让我惊喜的是内页的排版，字体选择清晰易读，行距和页边距的留白恰到好处，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲劳。很多学术著作往往只顾及内容深度而忽视阅读体验，但这本书显然在这方面下了大功夫。我个人特别喜欢它在引用他人成果时所采用的注释体系，清晰明了，参考文献的标注规范得如同教科书一般，这对于需要进行二次研究的读者来说，简直是福音。翻阅过程中，我发现某些页边空白处，似乎还留有微小的、手写的痕迹（或许是前任读者的批注？），这无形中为这本书增添了一层历史的厚重感和人情味，让我感觉自己仿佛在与一个真实的、思考着的灵魂进行对话。
这本厚重的书，甫一上手便觉分量十足，纸张的触感温润，油墨散发着古籍特有的沉静气息。初读序言，便被作者对学术的敬畏与钻研精神深深打动。书中对一些经典文献的考订与辨析，可谓是鞭辟入里，细致入微。譬如，在处理某段碑刻文字时，作者旁征博引，不仅参考了海内外诸多善本，更结合了最新的考古发现进行比对，最终推翻了旧有的定论，提出了令人耳目一新的见解。这种严谨的治学态度，在如今快餐式的阅读风潮中，显得尤为珍贵。我尤其欣赏其行文的流畅性，尽管是学术著作，但作者的笔触却不乏文采，将枯燥的考证过程叙述得引人入胜。读到某些段落，甚至能想象出作者伏案灯下，彻夜不眠，与古人对话的场景。这本书不仅仅是一部工具书，更像是一位博学多识的师长，循循善诱，引领读者探寻知识的幽深之处。读罢，心中对古典文献的敬畏之心油然而生，也激发了我继续深究下去的渴望。
说实话，刚开始接触这本书时，我有些望而却步，那些长长的、仿佛没有尽头的引文和生僻的古汉语词汇，着实考验了我的耐心。它更像是专家之间的“内参”，充满了只有圈内人才能完全理解的“黑话”和默认前提。然而，当我强迫自己进入作者设定的逻辑轨道后，便开始领略到它不同凡响之处。这本书的魅力在于它对细节的偏执。比如，它不是简单地记录一个历史事实，而是会追溯这个事实在不同时代、不同地域的记载是如何演变的，这种“历史之历史”的考察角度，极大地拓展了我的认知边界。我感觉自己像是在进行一场考古发掘，每揭开一层泥土，都能发现新的、被时间掩埋的真实面貌。对于那些真正热爱历史细节、痴迷于文本溯源的读者来说，这本书无疑是一座宝库，它不会直接喂给你鱼，但它会教你如何用最锋利的工具，去捕捞最深处的珍馐。
读诗先识人
张先一生风流富贵，八十高寿尚娶十八妙龄，与王安石、苏轼等皆有唱和，情人众多，艳词颇丰，比柳永端庄，不及东坡豪迈。
张先一生风流富贵，八十高寿尚娶十八妙龄，与王安石、苏轼等皆有唱和，情人众多，艳词颇丰，比柳永端庄，不及东坡豪迈。
唔果然是个废柴中文系女大学生。 看到“云破月来花弄影”，仍然轻叹一声，太美了。
张先一生风流富贵，八十高寿尚娶十八妙龄，与王安石、苏轼等皆有唱和，情人众多，艳词颇丰，比柳永端庄，不及东坡豪迈。
