具体描述
一、语学大要：六书，训诂，音韵。
二、文学序说：文学思想之发展，文学诸体之发达。
三、诗学：诗经，古体诗，今体诗，词曲。
四、文章学：文章流别，辞赋，骈文，古文。
五、戏曲小说学：杂剧，戏文，文言小说，白话小说。
六、评论学：评论之种类与其发达之路径，六朝之评论书，唐之评论书，北宋之诗论，南宋之诗论，元明清之诗论，宋以后之文章论，词论，曲论，小说批评，本章选读书目。
作者简介
青木正儿（1887—1964）1908入京都大学文学部，师从狩野直喜、铃木虎雄专攻中国文学。以元曲研究为毕业论文。1911年毕业。
1922年，初访中国。
1925—1926游学北京，曾面见王国维，述说研究明清戏曲愿望。王答：“元曲是活文学，明清戏曲则为死文学”。但青木后来仍撰述《近世戏曲史》，即明清戏曲史研究。
青木和鲁迅、胡适等均有往来。
此书由黎锦熙先生题写书名。
目录信息
原序
第一章 语学大要
一、六书
二、训诂
三、音韵
第二章 文学序说
一、文学思想之发展
二、文学诸体之发达
第三章 诗学
一、诗经
二、古体诗
三、今体诗
四、词曲。
第四章 文章学
一、文章流别
二、辞赋
三、骈文
四、古文
第五章 戏曲小说学
一、杂剧
二、戏文
三、文言小说
四、白话小说
第六章 评论学
评论之种类与其发达之路径 六朝之评论书 唐之评论书 北宋之诗论 南宋之诗论 元明清之诗论 宋以后之文章论 词论 曲论，小说批评 本章选读书目
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读后感
这本小册子说是用于初学，但今天看来大约给刚入学的本科生、或者基础比较好的高中生看比较合适。虽说自己翻阅这部书的时候已经“老迈”了吧。 这本书的好处是虽名为《概要》，却并非面面俱到因而浅尝辄止，而是观其波澜、察微知著，对文学的构成及文体的源流十分...
这本小册子说是用于初学，但今天看来大约给刚入学的本科生、或者基础比较好的高中生看比较合适。虽说自己翻阅这部书的时候已经“老迈”了吧。 这本书的好处是虽名为《概要》，却并非面面俱到因而浅尝辄止，而是观其波澜、察微知著，对文学的构成及文体的源流十分...
这本小册子说是用于初学，但今天看来大约给刚入学的本科生、或者基础比较好的高中生看比较合适。虽说自己翻阅这部书的时候已经“老迈”了吧。 这本书的好处是虽名为《概要》，却并非面面俱到因而浅尝辄止，而是观其波澜、察微知著，对文学的构成及文体的源流十分...
这本小册子说是用于初学，但今天看来大约给刚入学的本科生、或者基础比较好的高中生看比较合适。虽说自己翻阅这部书的时候已经“老迈”了吧。 这本书的好处是虽名为《概要》，却并非面面俱到因而浅尝辄止，而是观其波澜、察微知著，对文学的构成及文体的源流十分...
这本小册子说是用于初学，但今天看来大约给刚入学的本科生、或者基础比较好的高中生看比较合适。虽说自己翻阅这部书的时候已经“老迈”了吧。 这本书的好处是虽名为《概要》，却并非面面俱到因而浅尝辄止，而是观其波澜、察微知著，对文学的构成及文体的源流十分...
用户评价
从内容覆盖的广度来看，这本书展现了作者极大的学术野心和扎实的功底。它不仅仅局限于我们熟知的那些“主流”的、被反复研读的经典篇章，而是勇敢地将目光投向了那些长期以来被边缘化或被低估的文学形式和地域性创作。例如，其中对某些非主流诗歌流派的深入挖掘和重新定位，就让人耳目一新，提供了全新的研究视角。作者似乎有一种魔力，能从看似不起眼的边角料中，提炼出具有普遍意义的文学价值和时代信息。阅读这些章节时，我强烈感觉到自己被带入了一个更广阔、更丰富的文学世界，打破了以往对特定时期文学面貌的刻板印象。这种包容性和探索欲，使得这本书的知识密度极高，每一次翻阅都能带来新的发现，它不满足于重复已有的结论，而是在积极地构建一种更全面、更具历史纵深感的文学图景。
这本书在语言运用上达到了炉火纯青的境界，它成功地平衡了学术的严谨性与文学的可读性，这在同类著作中是极其罕见的。作者的笔触流畅自如，时而如涓涓细流，细腻入微地描摹出某位作家的内心挣扎与创作心路；时而又如磅礴江河，以宏大而富有节奏感的句式，勾勒出文学流派兴衰的壮阔图景。我发现自己经常会因为某句话的精妙措辞而停下来反复品味，那种将复杂的理论用极其凝练、甚至带有一丝诗意的文字表达出来的能力，着实令人叹服。它避开了晦涩难懂的术语堆砌，也拒绝了浅尝辄止的通俗化，而是在两者之间找到了一个绝佳的平衡点——既能让专业人士感到内容的深度和准确性，又能让普通爱好者在阅读过程中享受到文字带来的愉悦。这种流畅感使得原本可能略显枯燥的知识点变得鲜活起来，仿佛那些历史上的文学巨匠们正通过作者的文字，鲜活地站在我们面前娓娓道来。
这本书的装帧设计非常典雅，封面采用了质感上乘的布面材料，触感温润，深邃的墨绿色调搭配烫金的标题文字，散发出一种古典而沉静的气息，让人一看就知道这不是一本浮躁的读物。内页的纸张选择也极具匠心，米白色调，既保护了读者的视力，又使得排版看起来疏朗有致，字号适中，间距合理，即便是长时间阅读也不会感到视觉疲劳。我尤其欣赏它在细节处理上的用心，比如扉页上印制的一方印章样式，虽然只是一个微小的装饰，却极大地增强了整本书的文化厚重感，仿佛手中捧着的不仅仅是一本书，更是一件经过精心打磨的艺术品。这种对书籍本体品质的极致追求，无疑为接下来的阅读体验奠定了极高的基调。在信息爆炸的时代，能看到这样一本在实体呈现上如此讲究的书籍，实属难得。它不仅仅是知识的载体，更是一件值得收藏的书物，光是放在书架上，就能为整个空间增添一份书卷气和沉稳的格调。
初翻阅这书的章节安排时，我立刻感受到了作者在梳理宏大叙事时所展现出的惊人条理性和深邃洞察力。它并非简单的时间线罗列，而是巧妙地将不同历史时期的文学思潮、社会背景以及核心作家的创作风格进行了多维度、多层次的交叉剖析。比如，在谈及某个特定朝代的文学转型期时，作者没有停留在表面现象的描述，而是深入挖掘了催生这种变化背后的经济结构和哲学思辨的演进，使得看似孤立的文人作品，突然间拥有了清晰的时代注脚。更令人称道的是，作者在引述经典文本时，总能选取最能体现其精髓的片段，并辅以精炼而独到的点评，这种点评既不卖弄学问，也不流于俗套，而是恰到好处地启发读者去思考文本深层的意蕴和多重解读的可能性。这种叙事结构，让即便是初次接触该领域知识的读者，也能迅速建立起一个完整而坚实的知识框架，避免了在浩瀚的文学史中迷失方向的窘境。
本书最让我感到震撼的，是它所蕴含的强烈的批判精神和独立思考的立场。它并非一本“面面俱到”的百科全书式的概述，而是充满了作者鲜明的、经过深思熟虑的价值判断。在评价那些具有里程碑意义的作品时，作者没有盲目地进行赞美，而是犀利地指出了其局限性、甚至是其在特定历史情境下的意识形态偏差，这种直面问题的勇气非常可贵。这种批判并非为了否定成就，而是为了更深刻地理解文学作品与社会现实的复杂互动关系。在分析某位大师的转型期时，作者构建了一个非常具有说服力的论证链条，揭示了外部环境如何作用于个体的艺术选择，而不是简单地归咎于个人灵感的枯竭。这种深层的、具有因果关系的剖析，极大地提升了阅读的智力参与度，迫使读者停止被动接受，转而积极地思考“为什么是这样”，真正做到了以史为鉴，深入探究文学的本质与命运。
简单明了，大家小书，得窥门径
要找一本关于中国文学入门的书着实不易，不是琐碎庞杂不得要领，便是挂一漏万难窥门径。中国文学的入门书也确实不好写，需篇幅不大且一览过后源流清晰方得“入门”二字真义。青木先生此书一出，亦七十年多过去了，孤陋而未见有超迈此书者。
鲁迅先生读过（日文）。这书体例比较的好，从文字字音开始，而分门别类，渐成一整体轮廓。第二章是序说，略说门类的大概和沿革，附录的沿革图颇为简明。三四五六章则做较为详细的说明。尤以第五章论戏曲小说，最见作者的研究功力，发的议论，虽偶有可讨论的地方，但精彩之处也多。颇值得参考。
第四章 文章学
青木正儿呀!
