具体描述
杜鲁门·卡波蒂（Truman Capote，1924—1984）堪称美国二十世纪最为著名、最具有明星效应，同时又是最饱受争议、最被严重诋毁的作家。在整个二十世纪中，唯有两位杰出的小说家真正在美国家喻户晓，那就是欧内斯特·海明威和杜鲁门·卡波蒂。尖酸刻薄的毛姆也称誉他为“第一流的文体家”。
《草竖琴》是卡波蒂最具自传色彩的名著，描写三个畸零人——一个孤儿和两个古怪的老太太决定退出残酷的现实世界，隐居到一所树屋上的故事；小说文笔优美、情感细腻、格调凄婉。与他的成名之作、同样自传体的《别的声音，别的房间》比较起来，那种美国南方特有的哥特式阴郁和古怪几乎消失不见了，就像姨婆苏克也许给了卡波蒂一生最为温柔阳光的陪伴，《草竖琴》的气氛也温柔醇和，时常幽默诙谐，故事讲得非常抒情。即便是暴力的场面，畸零的人物，生离死别，也仿佛透过印度草的歌声，变得悠远，好像隔着晨雾的朦胧美。《草竖琴》是卡波蒂第一部真正成熟的长篇小说，是他一生创作的最高成就之一，被公认为二十世纪的文学经典。
作者简介
杜鲁门·卡波蒂（Truman Capote）一九二四年九月三十日生于美国新奥尔良。一九四八年第一部长篇小说《别的声音，别的房间》的出版为他赢得国际声誉，此后的创作使他成为战后美国文坛最为著名的作家之一。他两度荣获欧·亨利短篇小说奖，是美国艺术与文学院院士。卡波蒂的其他重要作品包括小说《草竖琴》、《蒂凡尼的早餐》以及“非虚构小说”《冷血》。一九八四年八月二十五日病逝于洛杉矶。
目录信息
读后感
草竖琴 杜鲁门•卡波蒂「美」 张坤译 很温暖，这是看完的直接感受，文章的内容和风格等等在后记中都有详细的讲述，这里不再赘述。看完「应许的祈祷」之后看的这本小说，完全不相信是一个人所写，人们都说这个天才的卡波蒂只有撰写非虚构小说的才能，本文的素材源自作者童年的...
评分草竖琴 杜鲁门•卡波蒂「美」 张坤译 很温暖，这是看完的直接感受，文章的内容和风格等等在后记中都有详细的讲述，这里不再赘述。看完「应许的祈祷」之后看的这本小说，完全不相信是一个人所写，人们都说这个天才的卡波蒂只有撰写非虚构小说的才能，本文的素材源自作者童年的...
评分据说杜鲁门•卡波蒂欠缺虚构的能力，这对于一位小说家而言是个吊诡的缺陷，不过若非此，或许也不会有“非虚构小说”这种文体的诞生（聪明的卡波蒂总要给自己的难言之隐找些回补的）。至于《草竖琴》的创作，虽然还未到作者开宗立派的时候，但其非虚构的本质却是毋庸置疑的...
评分草竖琴 杜鲁门•卡波蒂「美」 张坤译 很温暖，这是看完的直接感受，文章的内容和风格等等在后记中都有详细的讲述，这里不再赘述。看完「应许的祈祷」之后看的这本小说，完全不相信是一个人所写，人们都说这个天才的卡波蒂只有撰写非虚构小说的才能，本文的素材源自作者童年的...
评分一本在艺术上无懈可击的小书。故事的走向，情节的安排，人物的出场，无不尽其自然。最了不起的是，卡波特居然在薄薄一册里涵盖了一个宏大的，甚至有点莎士比亚戏剧况味的主题：人心的冲突与和解。 故事的肇因是Talbo家两姐妹的冲突，因而引发对立（反叛），出走，小镇上听闻之...
用户评价
这本书的语言功底，简直令人咋舌，它拥有那种老派作家的厚重感，但又注入了当代文学的敏锐和锋利。我常常停下来，只是为了反复咀嚼某一个句子，它们被精心打磨过，每一个词语都像是镶嵌在完美的结构中，多一个少一个都无法达到现在这种韵味。它不是那种追求华丽辞藻堆砌的“文青”作品，而是力量内敛、精准到位的表达。我尤其喜欢它处理冲突的方式，没有歇斯底里的争吵或戏剧化的意外，所有的冲突都发生在角色微妙的表情和沉默的对视中，那种“山雨欲来风满楼”的张力，比直接的爆发更具穿透力。这本书更像是一部关于“如何沉默地承受”的史诗，它展现了人类在面对巨大压力时，那种深藏于日常琐碎之下的坚韧。读完后，你会感觉自己的词汇量似乎都被拓宽了，因为作者创造了一种独特的语境和节奏感，让人耳目一新。
评分这部作品的氛围营造达到了令人窒息的程度。它好像被包裹在一层特制的、略带霉味的滤镜之下，所有的光线都是暗淡的，即便是描绘喜悦的场景，也总能捕捉到一丝转瞬即逝的失落感。作者对“地方”的刻画达到了近乎神话的程度，书中的场景不再是单纯的背景板，它们仿佛成为了拥有独立意志的生命体，积极地影响着人物的命运。我特别注意到作者在处理感官细节上的偏爱，比如描述食物的味道、空气中弥漫的特定气味，这些都极大地增强了读者的在场感。这绝对不是一本适合在阳光明媚的午后轻松阅读的书籍，它更适合在深夜，独处一室，关上所有外界干扰时去品味。它像一首低沉的大提琴独奏，需要你全神贯注地倾听，才能领略到其中蕴含的磅礴力量和无尽的忧伤，是一次需要全身心投入的文学朝圣。
评分我必须承认，我花了相当长的时间才完全适应这本书的叙事风格，它不像我平时读的那些直来直去的作品，更像是一团缠绕的丝线，需要耐心去解开每一个结。作者似乎对传统的时间线不感兴趣，故事在过去、现在和一种近乎梦境的未来之间跳跃，初读时确实有些让人迷失方向，我甚至翻回去看了好几次序言，试图寻找一个线索。但正是这种破碎感，营造出一种强烈的宿命色彩。当我逐渐习惯了这种非线性叙事后，那些碎片开始拼凑成一幅宏大而悲怆的图景，揭示出一种深刻的人性困境。特别是对“记忆”这个主题的处理，简直是教科书级别的。书中那些关于遗忘与铭记的探讨，尖锐而又温柔地戳中了现代人普遍存在的焦虑。这本书要求读者投入极大的心力去“参与”构建故事，而不是被动接受信息，这对于那些习惯了快餐式阅读的读者来说可能是一个挑战，但对于追求智力刺激和深度思考的人来说，绝对是饕餮盛宴。
评分坦白说，这本书的开局有点慢热，角色动机的铺陈用了大量篇幅，我一开始甚至怀疑作者是否知道故事的主线在哪里。但越往后读，我越发觉得这种“慢”是一种必要的蓄力。作者似乎在用一种近乎人类学的视角，来描绘一个特定社群或家庭内部运作的复杂机制。那些错综复杂的人物关系，像一张密不透风的网，每一个角色都有其不可推卸的责任和难以言说的秘密。这本书成功地塑造了一批极具争议性的人物，他们都不是传统意义上的好人或坏人，他们的所有行为，无论多么令人不齿，都可以在他们成长的土壤中找到合理的解释。这种对“灰色地带”的探索，非常彻底，让人在阅读过程中不断地审视自己的道德标准。它不是提供答案，而是提出更深刻的问题，迫使你离开书本，继续思考“如果是我，我会怎么做？”这种互动性，是衡量一部伟大小说的重要标准。
评分这本书的文字简直是流淌出来的音符，每一个章节都像是精心编排的乐章，读起来让人完全沉浸在作者构建的那个奇妙世界里。叙事的手法非常独特，时而如同清晨的薄雾，轻柔地笼罩着一切，让人心生宁静；时而又像夏日的雷阵雨，酣畅淋漓地倾泻下所有的情感和冲突。我特别欣赏作者对细节的把握，那些看似不经意的环境描写，其实都巧妙地烘托了人物的内心活动，使得角色形象立体得仿佛触手可及。举个例子，书中描绘主角在面对抉择时的那种犹豫和挣扎，不是简单地用心理独白来交代，而是通过他触摸一件旧物、观察窗外光影变幻的动作来展现，这种“写意”的手法，高明至极。整本书的节奏感把握得炉火纯青，高潮迭起却又不失细腻的铺垫，读完后我感觉自己仿佛经历了一场漫长而深刻的旅行，留下的回味悠长，让人忍不住想立刻重读一遍，去捕捉那些初读时可能错过的细微之美。这本书的艺术成就，毋庸置疑，是近些年来少有的佳作。
评分不甚喜欢，《别》后两年（1950）在西西里写成，还是在青春文学的范畴吧，有的没的怎么写都可以随便，好多地方有扯闲篇之感，读的时候便也有些随便，不怎么当真（看别的书还从未如此过）。怎么觉得他构造故事的能力欠奉啊。兰登书屋编辑：“一旦主要人物上了树，进了树屋，卡波蒂就不知道拿他们怎么办才好了。”这句话还真挺损的哇。
评分借由自身的童年遭遇 改编成的自传体小说 对于事物的描述用词方面十分的精妙和生动 只是有几处翻译还不是很顺畅 讲述的是一个孩子和两个老太太的一段成长往事 早期作品里最重要的的一部 语言华丽是他的风格 真的不愧是美国二十世纪最伟大的作家 与海明威齐名
评分“他们活着，但生活已经过去了。”总有些记忆是这样的，温暖，悠扬，但是回望时又令人无限怅惘。
评分借由自身的童年遭遇 改编成的自传体小说 对于事物的描述用词方面十分的精妙和生动 只是有几处翻译还不是很顺畅 讲述的是一个孩子和两个老太太的一段成长往事 早期作品里最重要的的一部 语言华丽是他的风格 真的不愧是美国二十世纪最伟大的作家 与海明威齐名
评分You think you're man you're only boy.
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