具体描述
马塞尔·普鲁斯特(1871-1922) 在法国乃至世界文学史上占据着极其重要的地位。他在小说创作中实现了一场“逆向的哥白尼式革命”：人的精神重又被安置在天地的中心：小说的目标变成描写为精神反映和歪曲的世界。他改变了小说的传统观念，对日后形形色色新的小说流派的出现，产生了深远的影响。
《追忆似水年华》是一部划时代巨著，是二十世纪世界文坛最重要的小说之一，与《尤利西斯》并称意识流小说的巅峰。这部小说以清新灵动的独特艺术风格，借助超越时空的潜在意识，使逝去的时光在他笔下重现，从中抒发对故人、对往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。
安德烈·莫洛亚曾说过：“普鲁斯特简单的、个别的和地区性的叙述引起全世界的热情，这既是人间最美的事情，也是最公平的现象。就像伟大的哲学家用一个思想概括全部思想一样，伟大的小说家通过一个人的一生和一些最普通的事物，使所有人的一生涌现在他笔下。”
作者简介
马塞尔·普鲁斯特(1871-1922) 在法国乃至世界文学史上占据着极其重要的地位。他在小说创作中实现了一场“逆向的哥白尼式革命”：人的精神重又被安置在天地的中心：小说的目标变成描写为精神反映和歪曲的世界。他改变了小说的传统观念，对日后形形色色新的小说流派的出现，产生了深远的影响。
《追忆似水年华》是一部划时代巨著，是二十世纪世界文坛最重要的小说之一，与《尤利西斯》并称意识流小说的巅峰。这部小说以清新灵动的独特艺术风格，借助超越时空的潜在意识，使逝去的时光在他笔下重现，从中抒发对故人、对往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。
安德烈·莫洛亚曾说过：“普鲁斯特简单的、个别的和地区性的叙述引起全世界的热情，这既是人间最美的事情，也是最公平的现象。就像伟大的哲学家用一个思想概括全部思想一样，伟大的小说家通过一个人的一生和一些最普通的事物，使所有人的一生涌现在他笔下。”
目录信息
读后感
普鲁斯特让我们更加深刻和激动得体会到，我们个体的内心、或者说我们的意识，是一个比我们认识中更浩瀚神奇而又可以不断挖掘的宇宙，也许我们从小经历的事都大同小异，然而每一个心思观点的微小转变，就像万花筒，会把排列方式都打乱，转化出一幅幅不同的图案。这样复杂和难以...
评分（一） 上部书占据重要地位的少女在这里仅昙花一现，不知是否可以认为，此时对阿尔贝蒂娜并非爱情，而只是一系列与记忆相关的美丽联想，甚或连接情欲。而关于爱与嫉妒普遍性的探索，普鲁斯特则以圣卢和拉谢尔作为一个短短乐句同斯万爱情遥相呼应。 在盖尔芒特家那边，马赛尔进...
评分短评里已经有人总结的非常好了：特立独行，标新立异，身处高贵而蔑视高贵，云云。我的观点是：盖尔芒特精神只推崇魅力，幽默这样可以瞬时性展示的素质，或者说它和大众的价值取向是对立的，不求持久的，实际的，但求瞬时的，脱俗的，最多在一个小圈子里被人称颂。努力经营的作...
评分用户评价
我读完合上书页的时候，脑子里嗡嗡作响的不是故事的结局，而是那种挥之不去、带着旧式家具和潮湿泥土气息的氛围。这本书最迷人的地方，在于它成功地构建了一个近乎可以触摸的“过去”。它不是那种简单的怀旧，而是带着一种近乎病态的、对逝去时光的执着。作者似乎掌握了一种魔术般的文字技巧，能够让文字本身散发出时间的味道。比如，他描述童年时某个特定季节的傍晚，空气中弥漫着青草被露水浸透后的那种清凉感，以及远方传来的隐约的钟声，那种画面感和听觉的重构是如此的立体和真实，让你怀疑自己是不是真的穿越回了那个特定的时空点。这种对感官细节的捕捉是如此的精准和无情，它不美化，也不回避那个时代特有的压抑和繁文缛节，而是将它们原封不动地呈现在你面前，让你在享受那份精致的同时，也感受到了那种旧式礼仪带来的沉重枷锁。这是一种非常高明的叙事策略，它让读者成为了一个透明的观察者，一个被动地卷入历史洪流中的旁观者。
评分与其他侧重于外部世界的文学作品不同，这本书似乎完全内向化了。它几乎将所有的叙事能量都投注在了对人类情感、感知阈值以及存在状态的微观扫描上。外部世界的事件，比如战争、政治变迁，在书中更多地是作为一种遥远的回声或背景噪音存在，真正的主角，是主人公内在的波澜起伏。我尤其欣赏作者处理“爱与疏离”这一主题的方式。他描绘的爱情，不是那种轰轰烈烈、非你不可的戏剧性桥段，而是建立在无数次试探、误解、以及那种难以言喻的、源自内心深处的隔阂之上。人物之间似乎永远隔着一层薄薄的、但却坚不可摧的玻璃幕墙，他们能看到彼此，甚至能感受到彼此的气息，却永远无法真正地触及对方的核心。这种细腻入微地刻画了人类关系中那种永恒的、无法弥合的孤独感，让人在阅读时感到一种既亲密又疏离的复杂情绪，非常真实，也令人心碎。
评分这本书的文字本身就是一场盛宴，即使抛开所有情节和主题不谈，单单欣赏作者的语言驾驭能力，也绝对值回票价。那是一种古典的、极尽奢华的、几乎可以称为“巴洛克式”的句法结构。句子常常层层嵌套，主句被各种从句和插入语包裹，如同俄罗斯套娃一般精巧复杂，但奇怪的是，这种复杂性并没有导致混乱，反而带来了一种特殊的韵律感和音乐性。阅读时，我感觉自己不是在看字面意思，而是在听一首结构宏大、配器复杂的交响乐。每一个词语的选择都似乎经过了数百次的斟酌，力求达到最精准的表达效果，绝无半点马虎或敷衍。我甚至会时不时地停下来，反复诵读一些句子，仅仅是为了体会那种长句在口腔中流转时带来的独特的节奏感和力量感。这种对语言形式的极致追求，使得整本书的质感达到了一个令人敬畏的高度。
评分这本书，说实话，初读时我有些摸不着头脑，那种叙事的跳跃性和对细节的过度沉迷，一度让我觉得作者是不是故意在逗弄读者。它不像那些情节紧凑的小说，让你一页接一页地赶着去看接下来发生了什么。相反，它更像是一场漫长而精致的梦境，充满了模糊的边界和闪回。比如，作者对一个下午光影变化的描摹，可以占据好几页纸，每一个微妙的色调过渡，人物一个不经意的停顿，都被放大成了宇宙级的事件。我记得其中有一段，主人公在某次宴会上的观察，他花了大量的篇幅去分析某位女士手套的材质、她微微抬起下巴的角度，以及由此引发的他内心一系列复杂且矛盾的情感波动。这种精雕细琢的笔触，初看是冗余的，但当你沉下心来，试着去捕捉那种时间被拉伸、被感知的方式时，你会发现，这其实是一种对“存在”本身的哲学探讨。它让你意识到，我们日常生活中匆匆略过的那些瞬间，其实才是生命最真实的载体，只是我们的大脑为了效率，主动地将它们过滤掉了。这本书强迫你慢下来，去品尝那些被现代生活挤压出去的“闲暇”与“感受”。
评分说实话，这本书的阅读体验是极其考验耐心的，它更像是一部需要用“心”而不是用“眼”来阅读的文本。我必须承认，在阅读过程中，我好几次差点放弃，因为情节的推进极其缓慢，人物的内心独白冗长得令人发指。但每次当我快要被那些繁复的句式和哲学思辨击垮时，总会有那么一两处精妙绝伦的洞察，如同黑夜中的流星，瞬间点亮整个阅读的体验。这些洞察往往与“身份的流动性”和“记忆的不可靠性”相关。作者似乎对“自我”这个概念抱有一种怀疑的态度，他通过主人公与不同人物、在不同环境下的互动，不断地解构和重塑着那个“我”究竟是谁。记忆在这里成了一种极其不稳定的介质，它既是构建过去唯一的桥梁，也是最主要的欺骗者。你看到主人公对同一事件的回忆，在不同时间点竟然出现了微妙的偏差，这引发了我对自身记忆的深刻反思：我们所珍视的过往，有多少是真实的，又有多少是我们为了自我安慰而精心编织的叙事？
评分終於開始回歸本源了，我最愛的書，第三卷，享受吧，這幸福勝過上帝。潘麗珍、許淵沖的譯本無可厚非，徐和瑾徒為古文學派罷了。最厚的一本過渡期結束了，圖書館卡上還有90年代兩個人借的記錄，太美好了，Nicht wahr?
评分无可比拟。
评分一本沙龙之旅。时间在普鲁斯特笔下变成一个平面，它不再以即时性的面貌呈现于读者面前。作者长篇累牍介绍一个个将要作古的贵族家庭，不厌其烦地描写每个人对德雷福斯案的看法。于是，一百多年前在盖尔芒特们的谈话中出现的那些令马塞尔神往、遐想的名字，如今他们自己也成了其中一员。通过沙龙，普鲁斯特向我们展开一幅贵族生活画卷，但对一个布尔乔亚青年而言，沙龙又使那些令他幻想痴迷的事物变得平庸。第三卷揭开了每一个过去只能远观的人事物的面纱，盖尔芒特夫人既聪明睿智又富有技巧，夏吕斯男爵的神经质令人难以相信其在斯万之恋中的表现，圣卢的迷人色彩也被断言成贵族品质的没落……在本书结尾，斯万出现了，这个在笔墨上被给予与莱奥妮姑妈、外祖母同等地位的人，突然宣布生命所剩无几，慌乱搅动了时间平静的涟漪，一圈一圈在我心中荡漾开去。
评分第二遍：2015.9.10始－11.15 P422 11.18 P500 11.22 P 540
评分2018年已读049#4月打卡书#本卷以马塞尔对盖尔芒特公爵夫人的迷恋作为开篇，只是那些大费周章的追逐也如晨露般短暂，阿尔贝蒂娜的再度出现也没有唤起昔日的渴望，在激情与激情的消逝之间，普鲁斯特再次展现了人心的易变，“我们为一个女人献出了一切，但她很快又被另一个女人取而代之，就连我们自己也感到吃惊，不明白为什么每小时都要有新的毫无前途的追求”。而被人诟病的那些冗长乏味的上流沙龙的种种，我却认为正是本卷的精彩之处。从只能远观、进行远距离想象的神秘莫测、非同寻常，到深入其中的俗不可耐、平庸无聊，作为主人公的马塞尔，如同一面镜子，照见了上流社会的虚伪与愚蠢。不足之处在于，由于七卷本非一人通译，本卷也是两人共译，在人物之间的称谓上多有前后矛盾之处，显然没有统稿。
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