具体描述
今年4月13日是世界著名作家贝克特诞辰100周年纪念，湖南文艺出版社推出了《贝克特选集》。全书共5卷，125万字，按年代收录了贝克特定居法国巴黎后所有用法文写作的作品，由中国社科院研究员、《世界文学》主编余中先主译。
塞缪尔·贝克特因为“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋”而荣获1969年诺贝尔文学奖，但在中国，很多人对他的了解只限于他的成名作《等待戈多》。
据悉，贝克特正式的文学生涯，是从小说创作和写诗开始的，其小说的数量也远远高于戏剧作品。从文学表现的角度来说，贝克特以表现内心世界的飘忽和细腻见长，小说作为一种个性化更强的形式，更适合贝克特。他用法语写就的小说三部曲《莫罗瓦》《马龙正在死去》和《无名者》打破传统，淡化情节人物，只有絮絮叨叨的内心独白。这种写法直接导致了法国新小说派的文学实验。许多评论家都认为，这个三部曲比《等待戈多》更强有力更重要，很少有哪部现代文学作品对于人类经验的理解如此深刻。贝克特健在时，国际上流传这样一种说法：博尔赫斯、纳博科夫、贝克特是存世的三位最伟大作家。但在国内，贝克特的小说基本上被忽略了，这可以说是中国翻译界的一大损失。此次湖南文艺推出的5卷本的《贝克特选集》，将《莫罗瓦》三部曲收录在内，可以说在很大程度上弥补了这方面的缺失。
本卷收录：《终局》《默剧一》《默剧二》《画面》《是如何》
作者简介
塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett，1906-1989）法国作家。出生于爱尔兰首都都柏林的一个犹太家庭，父亲是测量员，母亲是虔诚的教徒。1927年毕业于都柏林的 三一学院，获法文和意大利文硕士学位。1928年到巴黎高等师范学院和巴黎大学任教，结识了爱尔兰小说家詹姆斯·乔尹斯。精通数国语言的贝克特分被派作失明的乔伊斯的助 手，负责整理《芬内根的觉醒》手稿。1931年，他返回都柏林，在三一学院教法语，同时研究法国哲学家笛卡儿，获哲学硕士学位。1932年漫游欧洲， 1938年定居巴黎。德国占领法国期间，他曾因参加抵抗运动，受法西斯的追捕，被迫隐居乡下当农业工人。第二次世界大战结束后，曾短朗回爱尔兰为红十字会工作，不久返回巴黎，成为职业作家。
贝克特在创作上深受乔伊斯、普鲁斯特和卡夫卡的影响，主要作品女诗作《婊于镜》（1930）；评论集《普鲁斯特》（1931）；短篇小说集《贝拉夸的一生》（1934）和《第一次爱情》（1974）；中篇四部曲《初恋》、《被逐者》、《结局》、《镇静剂》（1946）；长篇小说《莫菲》（1938）、《瓦特》（1942）、三部曲《马洛伊》、《马洛伊之死》、《无名的人》（1951—1953）及《如此情况》（1961）、《恶语来自偏见）（1982）等。这些小说以惊人的诙谐和幽默表现了人生的荒诞、无意义和难以捉摸，其中的《马洛伊》三部曲最受评论界重视，被称为2O世纪的杰作。
贝克特戏剧方面的成就尤为突出，主要剧本有《等待戈多》、《剧终》（1957）、《哑剧I》（1957）、《最后一局》（1957）、 《最后一盘磁带》（1958）、《尸骸》（1959）、《哑剧II》（1959）、 《呵，美好的日于》（1961）、《歌饲和乐谱》（962）、《卡斯康多》（1963）、《喜剧》（1964）、电视剧《迪斯·乔》（1968）等， 这些剧作无论就内容或形式来说都是反传统的，因此被称为 “反戏剧”。其中成名作《等待戈多》1953年在巴黎演出时引起轰动，连演了三百多场，成为战后法国舞台上最叫座的一出戏。 贝克特为此名噪一时，成为法国文坛上的风云人物。由于“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋”，1969年贝克特荣获诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
这本书的语言是意识流的而且像诗一样 而且时刻有花朵的美丽和手术刀的残酷 这都是意象。 意象碎片构成了这部小说的主体 你不需刻意地去想什么情节 只需凝视斑斓碎片在眼前闪过
评分这本书的语言是意识流的而且像诗一样 而且时刻有花朵的美丽和手术刀的残酷 这都是意象。 意象碎片构成了这部小说的主体 你不需刻意地去想什么情节 只需凝视斑斓碎片在眼前闪过
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用户评价
这本书的结构设计简直是教科书级别的精妙，每一个章节的过渡都如同河流汇入大海般自然流畅，毫无生硬的痕迹。我是一个对逻辑严密性有极高要求的人，通常阅读那些非虚构类书籍时，总会在某个论点上感到逻辑链条的断裂或论据支撑的薄弱，但在这本书里，我几乎找不到可以挑剔的地方。作者似乎对手头的材料了如指掌，他构建了一个庞大的知识网络，但没有让读者感到压迫，反而是在层层递进中，让人心悦诚服地接受他的观点。我特别留意了它引用的案例，那些跨越了不同文化和时代的例子，被巧妙地编织在一起，共同佐证了一个核心的哲学命题。它的文风时而如同严谨的学术论文，但转瞬之间又会切换到一种富有诗意的散文风格，这种张弛有度的表达方式，极大地提升了阅读的愉悦感。我甚至将其中几个段落抄写了下来，反复揣摩其措辞的精准度。对于那些追求深度思考和知识体系构建的读者来说，这本书无疑是一场智力上的盛宴，它不仅仅是信息的传递，更是一种思维模式的重塑训练。
评分我通常对那种鼓吹“颠覆性思维”的书籍抱持着一种警惕的态度，因为很多时候“颠覆”只是换了一种更花哨的包装来贩卖旧概念。然而，这本书却真正做到了挖掘出一些被我们日常经验所掩盖的、近乎“反直觉”的真理。它并没有急于给出结论，而是花了大篇幅去描述一个现象的表象与本质之间的巨大鸿沟。阅读过程中，我好几次停下来，盯着窗外发呆，试图消化其中一个微妙的观点——关于时间感知的非线性变化。这本书的语言非常克制，很少使用夸张的形容词，它依赖于精确的名词和动词来营造氛围和力度。这使得它在探讨宏大命题时，依然保持了一种扎根于现实的沉稳感。它让我意识到，很多我们以为是“自然规律”的事情，其实只是我们被固化的认知习惯所构建的牢笼。这本书就像一剂温和的催化剂，悄悄地侵蚀着我的固有认知，让我对习以为常的事物产生了全新的好奇心和探索欲。对于那些已经读过太多同类型书籍，感到审美疲劳的读者来说，这本书绝对能带来久违的耳目一新之感。
评分坦白说，我一开始是对这本书的装帧设计产生好奇，那种略带粗粝感的封面和内页纸张，营造出一种古老手稿般的质感。这种视觉上的吸引力，最终引导我进入了一个极其迷人的精神世界。这本书最令人赞叹的地方，在于它对于“不确定性”的处理方式。在当今社会，每个人都在追求确定性，试图将未来锁死，但这本书却大方地拥抱了随机性和偶然性，并将其视为创造力的源泉。作者用了一系列非常生活化的比喻，比如天气变化、植物的生长，来阐释复杂系统的内在逻辑。我发现，它在描述一些看似抽象的概念时，总能找到一个极富画面感的参照物，使得那些原本高深莫测的理论变得触手可及。阅读体验是极其沉浸的，我几乎能闻到作者笔下描绘的场景气味。它不是一本用来快速翻阅的书，它需要你放慢速度，甚至需要你在读完一页后，泡一杯茶，静坐片刻，让文字的力量在你内心沉淀下来。这是一种缓慢的、但极其丰盈的阅读享受。
评分这本书给我的感受，更像是一次深潜入海底的探险，它带我远离了日常的喧嚣和浮躁，进入了一个充满奇特生态的深海世界。作者的叙事视角非常独特，他似乎总是站在一个超然的高度俯瞰人类的行为模式，然后用一种带着一丝幽默和怜悯的笔调进行描述。我特别喜欢其中探讨“意义构建”的章节，它没有提供标准答案，而是提供了一套工具箱，让读者自己去焊接和组合出属于自己的意义结构。这本书的行文风格极其富有节奏感，时而像一段悠扬的奏鸣曲，信息量密集但旋律优美；时而又像一段舒缓的田园牧歌，让人可以安心地休憩片刻。它在探讨严肃议题时，保持了一种令人尊敬的谦逊，从不以“权威”自居，而是以一个“同行者”的身份与你并肩前行。这种平等对话的姿态，极大地拉近了作者与读者的距离。对于那些寻求心灵滋养和深度对话的读者来说，这本书无疑是一份珍贵的礼物，它让你感觉自己不是一个人在迷雾中摸索。
评分天哪，这本书简直是读者的救赎！我是在一个非常迷茫的时期偶然翻到它的，当时我对未来完全没有头绪，感觉生活就像一团打结的毛线球，越想解开越乱。这本书并没有给我那种“一键解决所有问题”的灵丹妙药，反而以一种非常细腻、近乎温柔的笔触，引导我去审视那些我一直试图忽略的小细节。它的叙事节奏不像很多成功学书籍那样咄咄逼人，反而像一位经验丰富的老友，在壁炉边慢慢地、不疾不徐地与你交谈。我尤其欣赏作者对于“过程美学”的坚持，他似乎认为每一个弯路、每一次徘徊，都是构建最终形态不可或缺的砖石。读完之后，我没有立刻变得富有或功成名就，但我的内心却获得了一种前所未有的平静和清晰。我开始有勇气去面对那些曾经让我退缩的微小行动，比如整理书桌，比如给一个许久未联系的朋友发条信息。它教会我的不是“如何做A”，而是“如何成为一个能自如应对A的自己”。那种感觉，就像从一个拥挤喧嚣的房间里走出来，终于呼吸到了一口清新的山顶空气。这本书的价值，在于它重塑了读者的内在参照系，让人从外部世界的喧嚣中抽离出来，重新校准自己的罗盘。
评分对于同样写无标点不空格文字的我来说贝克特的五维共振特别明显
评分不带标点的字前字后迅速连接出火车飞驰般的场景,清醒着做着一场炫目又不杂乱的梦
评分戏剧真心不是用来读的 起码我读不起
评分戏剧真心不是用来读的 起码我读不起
评分看的时候一直矛盾要不要再看 最终只是跳着看了一些
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