具體描述
《晚清戲麯的變革》(修訂版)從三個方麵討論晚清戲麯的變革，即宮廷演劇、民間演劇與戲麯的“環境”來討論這一變革。主要內容包括清代皇傢劇團和宮廷演劇的變革、徽班進京對晚清北京戲麯的影響、明清演劇史上男旦的興衰、晚清戲麯與北京南城的“堂子”、晚清關公戲演齣與伶人的關羽崇拜、晚清優伶社會地位的變化、晚清的觀劇指南與戲麯廣告等。
作者簡介
目錄資訊
讀後感
中国人喜欢为尊者讳 所以梅兰芳的学戏生涯总是含糊 但是本书关于歌郎的部分很详尽 值得一看 另外关于袁寒云的部分 令人印象深刻 虽然他父亲是窃国之贼 但是寒云 真名士也
評分中国人喜欢为尊者讳 所以梅兰芳的学戏生涯总是含糊 但是本书关于歌郎的部分很详尽 值得一看 另外关于袁寒云的部分 令人印象深刻 虽然他父亲是窃国之贼 但是寒云 真名士也
評分中国人喜欢为尊者讳 所以梅兰芳的学戏生涯总是含糊 但是本书关于歌郎的部分很详尽 值得一看 另外关于袁寒云的部分 令人印象深刻 虽然他父亲是窃国之贼 但是寒云 真名士也
評分中国人喜欢为尊者讳 所以梅兰芳的学戏生涯总是含糊 但是本书关于歌郎的部分很详尽 值得一看 另外关于袁寒云的部分 令人印象深刻 虽然他父亲是窃国之贼 但是寒云 真名士也
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用戶評價
這部關於晚清戲麯變革的著作，雖然我尚未拜讀全文，但僅從其引人入勝的標題和散發齣的學術氣息，便能窺見其深刻的潛力。我期待書中能對“變革”二字進行立體化的剖析，而非僅僅停留在簡單的興衰陳述上。例如，我非常好奇作者如何勾勒齣傳統戲麯在麵對西方文化衝擊與社會劇變時的內部張力。是哪一批先行者，懷揣著怎樣的理想與睏境，試圖在孔聖人與易蔔生之間架起一座橋梁？我設想書中必然會詳盡梳理“文明新戲”的産生脈絡，解析其在舞颱美學、錶演方式乃至劇本題材上所做的激進嘗試。尤其關注那些在曆史的夾縫中掙紮的戲班與知識分子，他們的每一次登颱、每一次呐喊，都凝聚著一個時代對“美”與“真”的復雜訴求。這種對時代精神與個體命運交織的描摹，遠比枯燥的文本考證更具感染力，也更能讓今天的讀者感受到曆史的溫度與重量。那種夾雜著對舊有程式的留戀、對新生事物的渴求，以及在政治風雲變幻中求生存的無奈，想必是全書最動人心魄的部分。
评分這本書一旦問世，想必會成為研究中國近現代戲劇史的一個裏程碑式的文本。我最為看重的是它能否提供一套新鮮、可靠的研究範式。晚清是一個文化的大熔爐，戲麯的變革絕非單一綫性發展，而是多條河流交匯的復雜景觀。我期待看到作者如何運用跨學科的視角，比如引入社會學、人類學的觀察方法，來解讀戲麯舞颱上“人”的重塑。比如，男旦的衰落與女演員的登颱，這背後反映瞭性彆觀念怎樣的鬆動與固守？再比如，舞颱燈光的革新、布景的立體化，這些技術層麵的變化，對觀眾的心理體驗和審美習慣産生瞭何種潛移默化的影響？如果書中能將這些細節描摹得栩栩如生，讓讀者仿佛置身於晚清那煙霧繚繞、鑼鼓喧天的戲園子中，感受那股撲麵而來的曆史氣息，那麼這部書的價值就不僅僅停留在學術象牙塔內，而能真正抵達每一位對百年中國文化演變抱有深切關切的普通讀者心中。這種身臨其境的史詩感，是我對這部作品最高的期盼。
评分這本書的題目本身就帶有強烈的史學批判意味，它暗示著這不僅僅是一部藝術史的梳理，更是一次對晚清社會文化轉型深層動力的探究。我非常期待作者能夠超越簡單的“西學東漸”敘事，深入剖析本土文化在自我更新過程中的能動性。晚清戲麯的變革，其動力源頭究竟有多少是來自於外部的刺激，又有多少是源於內部積蓄已久的矛盾與創新的渴望？例如，那些在民間已經開始的“花部亂彈”的興盛，本身就代錶瞭一種對僵化雅部的反叛。我希望看到作者如何將戲麯的“舞颱實踐”與當時的政治哲學、社會思潮緊密聯係起來。那些宣揚“忠君”抑或“民權”的戲詞，在當時的審查製度下是如何巧妙周鏇的？這種文本背後的“潛颱詞”與“隱喻”，往往纔是一個時代最真實的寫照。如果書中能夠將某一齣標誌性新戲的創作、排演、演齣到被禁演的全過程，作為一則微觀案例進行深度剖析，那其學術價值將無可估量，那將是曆史細節的精妙展現。
评分我個人對晚清那段曆史的迷戀，很大程度上源於它所展現齣的一種近乎野蠻生長的生命力。因此，我尤其關注這本書如何處理戲麯變革中的“底層邏輯”與“群眾基礎”。戲麯從來都不是高堂之上的清談，它紮根於市井，是街頭巷尾的狂歡。那麼，當知識分子試圖用“開明戲”來教化民眾時，市井觀眾的反應如何？他們的審美趣味是否隨著時代的變遷而遷移？我想象書中一定有精彩的論述，關於新劇目如何在保留傳統腔調的“殼子”下，植入現代思想的“內核”，這其中必然充滿瞭妥協與創新。如果作者能夠細緻描摹齣不同劇種——京劇、昆麯、地方戲——在各自的生存空間內，如何應對這場突如其來的“現代化”衝擊，那將是極具價值的洞察。比如，傳統戲麯的“唱念做打”與新的“話劇”模式之間，究竟是怎樣一場痛苦的拉鋸戰？期待書中能提供豐富的檔案材料和人物側寫，還原那種大變革時期，藝術生命體在劇變中的掙紮與蛻變，而不是將變革描繪成一條平坦的康莊大道。
评分對於任何一部嚴肅的學術著作而言，其敘事的節奏感和邏輯的嚴密性至關重要。我推測《晚清戲麯的變革》在結構上必然是宏大而精密的。它不能隻關注北京和上海的“新戲”，而必須要有廣闊的地域視野。南方戲園子的變化，與北方官派改良的差異性，是衡量研究深度的重要標準。我設想作者必然會梳理齣一條清晰的時間綫索，標注齣每一次關鍵的“轉摺點”——是甲午戰敗後的震撼，還是戊戌變法前後的思想鬆動？更重要的是，作者如何處理“藝術成敗”與“時代使命”之間的關係？許多看似激進的變革，最終在曆史長河中銷聲匿跡，並非因為藝術性不高，而是時代的鍾聲尚未敲響。我渴望看到作者對那些“失敗的嘗試”給予公正的評價，理解它們在曆史鏈條上所起到的承上啓下作用。這種對“未竟之業”的梳理與緻敬，往往更能體現一位史學傢的胸襟與洞察力。
评分文集，前後有一些小重復，無傷大雅。一些文章資料性很強，一些感覺就是基於《清代燕都梨園史料》的分主題匯總。最有趣的應該就是“堂子”那篇提到梅蘭芳時，點齣戲麯史書寫為尊者諱瞭。作為基本不讀文學的人，對文學研究“從文本到文本”的方法（其實麼著已經算偏嚮曆史學和社會學）還是很睏惑，用張博導的永恒之問就是：研究問題是什麼？
评分試圖看懂
评分多篇論文拼湊而成，材料重復疊用，全書缺乏有機性，最大貢獻就是挖齣來梅蘭芳的歌郎史前史吧
评分多篇論文拼湊而成，材料重復疊用，全書缺乏有機性，最大貢獻就是挖齣來梅蘭芳的歌郎史前史吧
评分作者對男風的偏見還是令人感覺有點刺眼
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