具体描述
《中国历代文学作品选(下编第2册)》为高等学校文科教材，主要选录了清朝和近代时期的诗歌、词、散文、戏曲、小说等重要作家的代表性作品，每篇有解题，作者简介，并附有简明的注释。《中国历代文学作品选(下编第2册)》字体为繁体，因此，如对繁体字比较陌生，应对照繁体字查询工具书学习。
作者简介
目录信息
一、诗歌
吴伟业诗（三首）
捉船行
楚两生行〔并序〕
织妇词
顾炎武诗（六首）
淄川行
精卫
流转
又酬傅处士次韵
〔清切频吹越石笳〕
〔愁听阐塞偏吹笳〕
寄次耕时被荐在燕中
吴嘉纪诗（七首）
临场歌
绝句
海潮叹
船中曲〔侬是船中生〕
〔旗子插船头〕
〔断梗不怨风〕
堤上行
屈大均诗（二首）
读陈胜传
壬戌清明作
王士祯诗（六首）
秦淮杂诗〔年来肠断秣陵舟〕
〔新歌细字写冰纨
真州绝句〔晓上江楼最上层〕
〔江干多是钓人居〕
〔江乡春事最堪怜〕
南将军庙行
查慎行诗（四首）
村家四月词〔小满初遇上簇逞〕
〔野老篱边独一家〕
〔山妻赤脚子蓬头〕
自湘束驿遵陆至芦溪
郑燮诗（二首）
私刑恶
渔家
袁枚诗仨首
同金十一沛恩游栖霞寺望桂林诸山
马嵬〔莫唱当年长恨歌
渡江大风
蒋士铨诗（二首）
岁暮到家
南池杜少陵祠堂
赵翼诗（一首）
後园居诗〔有客忽叩门〕
钱大昕诗（二首）
邨中记所见
漂母祠
汪中诗（一首）
梅花
白门感旧
黄景仁诗（三首）
後观潮行
圈虎行
都门秋思〔五剧车声隐若雷
阮元诗（二首）
苏堤春晓
甬江夜泊
二、词
陈维崧词八首
南乡子〔天水沦涟〕
〔户派门摊〕
〔鶸狗骚然〕
点绦唇〔晴髻雕离〕畅
醉落魄〔寒山几堵〕
满江红〔北宋樊楼〕
贺新郎〔吴苑春如缠〕
贺新郎〔战舰排江口
朱彝尊词（二首）
桂殿秋〔思往事〕
解佩令〔十年磨创
顾贞观词（二首）
金缕曲〔季子平安否〕
〔我亦飘零久〕
纳兰性德词仁首
长相思〔山一程〕
如梦令万帐穹庐人醉
张惠言词（二首）
木兰花慢〔尽飘零尽了〕
水调歌头〔今日非昨日〕
三、散文
黄宗羲文一篇
原君
顾炎武文三篇
广宋遣民录序
与友人论学书
廉耻
侯方域文二篇
癸未去金陵H与阮光禄书
李姬传
王夫之文一篇
桑维翰论
姜宸为文一篇
奇零草序
唐甄文二篇
大命
室语
郑日奎文一篇
游钓台记
邵长蘅文一篇
阎典史传
方苞文二篇
左忠毅公逸事
狱中杂记〔节录〕
郑 燮文一篇
范县署中寄舍弟墨第四书
全祖望文二篇
张公神道碑铭
阳曲傅先生
袁枚文二篇
书鲁亮侪
黄生借书说
钱大昕文一篇
弈喻
姚鼐文二篇
袁随园君墓志铭〔并序〕
登泰山记
汪中文二篇
狐父之盗颂〔并序〕
哀盐船文〔附序〕
洪亮吉文一篇
出关舆毕侍郎牍
梅曾亮文二篇
记棚民事
游小盘谷记
四、小说
蒲松龄小说四篇
青凤
窦氏
席方平
黄英
五、戏曲
朱暗传奇一种
十五贯〔廉访〕
洪昇传奇一种
长生殿〔惊变
〔駡贼〕
孔尚任传奇一种
桃花扇〔却奁
〔余韵〕
蒋士铨传奇一种
冬青树〔柴市〕
近代部份
一、诗歌
张维屏诗（一首）
三元里
龚自珍诗七首
咏史
自春徂秋偶有所触拉杂书之漫不诠次得十
五首〔兰台序九流
己亥杂诗只筹一缆十夫多〕
〔九州生气恃风雷
〔陶潜诗喜说荆轲
〔陶潜酷似卧龙豪〕
〔九边烂熟等雕虫
魏源诗（三首）
寰海十章〔谁奏中宵秘密章〕
〔揖寇原期寝寇氛
城上旌旗城下盟
朱琦诗（二首）
关将军挽歌
吴淞老将歌
郑珍诗（一首）
江边老叟诗
金和诗（一首）
兰陵女儿行
洪秀全诗（二首）
述志
吟剑
洪仁玎诗（一首）
回港舟中
黄遵宪诗（二首）
下水船歌
哀旅顺
丘逢甲诗（一首）
岁暮杂感
梁启超诗（二首）
太平洋遇雨
志未酬
秋瑾诗（一首）
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
二、词
蒋春霖词（二首）
卜算子燕子不曾来〕
蝶恋花沙外斜阳
况周颐词（二首）
苏武慢〔愁入云遥〕
江南好〔娉婷甚〕
梁启超词（一首）
金缕曲〔瀚海飘流燕
秋瑾词（一首）
满江红肮脏尘寰
三、散文
龚自珍文四篇
海门先啬陈君祠堂碑文
尊史
病梅馆记
记王隐君
薛福成文一篇
观巴黎油画记
谭嗣同文一篇
仁学节录〕
章炳麟文一篇
徐锡辚传
梁启超文二篇
少年中国说
谭嗣同传
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的阅读体验，对我来说，是一次对“熟悉”的重新定义。我们常常以为自己很了解中国文学史上的那些“名篇”，但这本书却像一面魔镜，照出了我们认知中的盲区。它没有刻意去拔高那些早已高高在上的巨人，而是耐心地把聚光灯投向了那些“被遗忘的同行者”。我惊喜地发现了一些过去完全不曾听闻的体裁和地方性的文学表达，它们可能不如主流作品那样工整圆融，却带着一种未经雕琢的野蛮生长之美，那种朴素的生命力是许多精雕细琢的作品所不具备的。这让我意识到，所谓的“文学高峰”，其实是无数条支流汇聚而成的结果，每一条支流都值得我们驻足观望。阅读过程中，我时不时会放下书卷，陷入沉思：在那个没有互联网，信息传递极其缓慢的年代，这些文字是如何穿越时空抵达我们手中的？这种对媒介和载体的反思，也成了阅读过程中一种额外的收获。它不是一本速食读物，更像是一种需要慢火细炖的文化汤羹，每翻一页，都有新的味道在舌尖和心头散开。
这本书，说实话，刚拿到手的时候，我的心情是挺复杂的。毕竟“下编第2册”这个名头，听起来就带着一股子厚重的历史感，让人不禁捏着书脊，仿佛能感受到纸页间沉淀了千年的墨香。我原本是抱着一种敬畏的心态去翻阅的，期待着能在其中寻觅到那些传说中“巅峰之作”的只言片语。然而，初读下来，我发现它更像是一位博学的老者，带着一种近乎不加修饰的坦诚，将那些我们或许只在课本上匆匆瞥见的篇章，以一种近乎原貌的方式呈现了出来。它的选篇视角，颇有一种“不拘一格降人才”的洒脱，不像某些选集那样只挑那些金光闪闪、流传最广的作品，而是将目光投向了那些在历史长河中可能略显沉寂，但其艺术价值和时代印记却不容忽视的角落。这种编排方式，初看之下或许会让人觉得有些“散”，不够集中，但细细品味，却能体会到一种全景式的历史纵深感。它强迫你跳出“经典至上”的单一视角，去重新审视不同时代、不同地域文人的心声与挣扎，那份真挚与朴拙，比那些被过度解读的“圣作”来得更为鲜活、更具生命力。我特别喜欢它在注释上的克制，没有过多地进行现代语境的牵强附会，而是尽量让文本自己说话，留给读者足够的想象和解读空间，这才是真正尊重文本本身的方式。
如果用一个词来形容我对这套书的整体感受，那大概是“饱满”。它不像那些精简版的入门读物，只给你文学的骨架；它给的是血肉，是肌理，是那个时代真实的气息。编者在选材上展现出的那种对文学史复杂性的包容，让人印象深刻。它没有简单地将文学划分为“好”与“不好”，而是力求呈现出一种“生态系统”的完整性。我特别欣赏它在处理一些争议性作品时的态度——不回避，不美化，而是将其置于特定的历史情境中进行展示。这要求读者必须调动更多的历史知识储备，去理解文字背后的社会结构和文化禁忌。这种阅读挑战，恰恰是它最大的魅力所在，它将读者从一个被动的接受者，提升成了一个主动的探索者。每一次翻到新的篇章，都像是一次新的考古挖掘，你永远不知道下一把铲子下去，会带出怎样一捧闪烁着时代光芒的泥土。它不是用来“炫耀”你读过多少经典的书，而是用来“沉淀”你对人性和历史的深度理解的工具。
拿到这本厚重的典籍，我脑海中浮现的第一个词是“诚意”。现在的选本，总喜欢用各种新颖的体例和花哨的排版来吸引眼球，但这本书似乎完全不屑于此。它的装帧朴素，字体清晰，完全是一种服务于文本本身的姿态。阅读的过程，与其说是“阅读”，不如说是一种“溯源”。我不是在看一个被后人精心修剪过的文学花园，而是在踏入一片未经开垦的古老森林，你需要自己去辨认哪些是奇花异草，哪些是嶙峋怪石。更让我感到意外的是，它对于某些“非主流”作家的收录，态度是极其坚决且令人信服的。有些作品，我过去总觉得它们不过是时代的注脚，但在作者的精心编排下，这些“注脚”突然迸发出了强劲的光芒，它们以一种旁观者的视角，记录了那些宏大叙事背后个体生命的细微波动，那种历史的“颗粒感”被捕捉得淋漓尽致。坦白说，一开始，我需要花更多的心思去适应这种跳跃式的阅读节奏，因为篇章之间的风格转换，有时会显得十分突兀，从雄浑的边塞诗到婉约的闺怨词，仅仅隔着一页纸的距离。但正是这种并置，无形中勾勒出了当时社会文化光谱的广阔与复杂，让我深切体会到，文学从来不是铁板一块的，而是由无数个微小而坚韧的声音共同构筑的。
翻开此书，我立刻被一种沉稳的“叙事感”所吸引。它不像其他选本那样，热衷于按照时间线索做僵硬的划分，反而更像是在构建一条流动的文化河流。每一段选文，都像是这条河流中一个关键的漩涡，带动着前后文脉的相互映照和补充。我注意到，编者似乎非常注重作品之间的“对话性”。比如，某位初唐诗人的豪迈与盛唐某位边塞诗人的悲壮，虽然时代相隔，但在本书的排列下，它们之间形成了一种微妙的张力，让你不由自主地去思考：是什么让同一片土地上，文学情感走向了如此不同的表达？这种超越时间限制的对比手法，极大地丰富了我的理解层次。它不仅仅是教你“认识”作品，更是在教你“比较”和“思考”作品诞生的土壤。而且，书中对一些公认为晦涩难懂的篇章，其选取的版本似乎格外审慎，力求呈现出最接近原文的韵味，这对于那些希望摆脱过多解读干扰的资深读者来说，无疑是一种福音。我感受到的，是一种久违的、对文本本身的敬畏，不再被过多的“导读”所裹挟，而是自己亲手去剥开历史的茧。
教材。《中国历代文学作品选(下编第2册)》为高等学校文科教材，主要选录了清朝和近代时期的诗歌、词、散文、戏曲、小说等重要作家的代表性作品，每篇有解题，作者简介，并附有简明的注释。《中国历代文学作品选(下编第2册)》字体为繁体，因此，如对繁体字比较陌生，应对照繁体字查询工具书学习。
这个。。我有点无语。
学了四年呢
对外汉语也学这个
@中国古代文学
