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出版者:万卷出版公司

作者:薛继军

出品人:

页数:79

译者:

出版时间:2005-5

价格:22.00元

装帧:

isbn号码:9787806017241

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好的，这是一本关于古代工艺品鉴赏与收藏的专业著作的简介，旨在帮助读者建立系统、科学的鉴赏体系。 --- 《琉璃乾坤：宋元明清工艺美术鉴赏与流变》 内容概述：穿梭于历史长河中的匠心杰作 本书《琉璃乾坤：宋元明清工艺美术鉴赏与流变》并非聚焦于某一特定门类，而是以宏大的视野，系统梳理了自宋代至清代晚期，中国工艺美术在材质、技术、审美取向上所经历的深刻变革与辉煌成就。它是一部深入浅出的专业指南，旨在为渴望理解中国古代物质文化精髓的收藏家、研究者和爱好者提供一套严谨而实用的鉴赏框架。 本书的核心价值在于其系统性与跨门类整合性。我们摒弃了传统分类中常见的碎片化叙述，而是以时间为轴线，以“技术创新”、“审美风尚”和“地域差异”为三大支柱，构建起一套完整的工艺史脉络。 第一部分：宋代的内敛与文人精神的渗透（约占全书25%） 宋代是中国工艺美术的转折点。本部分着重分析了宋代理学思想如何深刻影响了瓷器、漆器、玉器乃至金银器皿的审美趋向。我们详细剖析了宋代“去繁就简”的艺术哲学——从汝窑的“雨过天青云破处”的含蓄釉色，到官窑、哥窑的“金丝铁线”开片之美，探讨了这些现象背后的文人士大夫阶层对自然、拙朴的追求。 特别辟出专章探讨宋代点茶文化对茶具（建盏、定窑）形制的影响，以及宋徽宗时期，皇家对细微纹饰的极致追求如何体现在瘦金体书法与器物装饰的结合上。此部分强调的不是单纯的器物罗列，而是技术如何服务于一种内省的、追求“意境”的时代精神。 第二部分：元代的融合与北方力量的勃发（约占全书15%） 元代是民族大融合的时期，其工艺美术体现出强烈的包容性与异域影响。本卷着重分析了蒙古族审美趣味与中原传统技艺的碰撞。重点关注元青花的崛起——这不仅是制瓷史上的飞跃，更是中外贸易网络成熟的标志。我们用图表对比分析了元青花纹饰中伊斯兰艺术风格的影响，以及其厚重、饱满的造型如何区别于宋代的清秀。 此外，对元代竹刻的兴盛进行了细致的考察，探讨了南方文人阶层在动荡时期，如何将生活化的场景和情感寄托于精细的竹刻之上，形成了与官窑体系截然不同的民间艺术高潮。 第三部分：明代的成熟与工艺的巅峰对决（约占全书35%） 明代，尤其是永乐、宣德至嘉靖、万历时期，被誉为中国工艺美术的黄金时代。本书将此部分分为三个核心领域进行深度剖析： 1. 官窑体系的规范化与创新： 详尽对比了永乐、宣德时期的青花“苏麻离青”与“平等青”的风格差异，解析了成化斗彩的精妙绝伦——如何在白地之上，以釉下青花勾勒轮廓，釉上彩料填色的复杂工艺流程。对于嘉靖、万历时期五彩的饱和与繁缛，也进行了技术层面的解构。 2. 硬木家具的结构哲学： 重点阐述了黄花梨和紫檀家具的榫卯结构，强调其“不用一钉一铆而稳如泰山”的设计理念。通过大量图解说明，带领读者理解圈椅、宝座、官帽椅等经典形制的力学原理与装饰母题（如螭龙、寿山福海）的象征意义。 3. 织绣与珐琅工艺的极致： 考察了南京和苏州织造在明代宫廷中的地位，对比了宋锦的典雅与明代妆花锦的奢华。在金属工艺方面，对景泰蓝（铜胎掐丝珐琅）的烧制难度、色彩体系和官民之别的差异进行了专业辨析。 第四部分：清代的集大成与审美的转向（约占全书25%） 清代工艺以康雍乾三朝为代表，标志着传统工艺的集大成，同时也显现出向繁复、写实、追求技巧炫耀的审美转向。 本书深入探讨了清代制瓷史上最复杂的技术组合——粉彩的诞生与演变。通过解析粉彩中玻璃白的使用、海绵点彩法、以及画珐琅技术对瓷器彩绘的渗透，展现了清代工匠如何突破了传统五彩的界限。 此外，我们详细考察了清代玉器的“乾隆工”现象。对比了乾隆时期苏州、扬州两地的治玉风格，分析了如何运用“子母口”、“分层雕刻”等高难度技法来模拟传统绘画的晕染效果，以及对西洋透视法在器物装饰上的有限尝试。最后，对清末民初工艺美术的衰落与转型，进行了客观梳理。 总结与方法论 本书的独特之处在于其方法论： 1. 断代性比较： 每一类工艺（如瓷器、玉器）都贯穿始终，通过对比宋、元、明、清在同一器物上的形制变化，直观展示审美流变。 2. 技术还原： 强调工艺制作的难度是判断价值和风格的基石。例如，在介绍一件漆器时，必然会提及其所需的髹饰层数和耗时。 3. 图文对应： 配有大量高清细节图，辅以专业术语解释，确保读者在面对实物时，能准确运用所学知识进行判断。 《琉璃乾坤》旨在培养读者“以手眼观古人”的鉴赏能力，让收藏不再是盲目的追逐，而是基于对历史脉络和精湛技艺的深刻理解。

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说实话，阅读这本书的过程中，我体验到了一种久违的“探索欲被点燃”的感觉。它不仅仅是一本知识手册，更像是一份邀请函，邀请读者参与到一场跨越千年的对话中去。书中对于“传世”的探讨非常感人。作者花了相当大的篇幅去追踪一些著名文物的流转历史，描绘了它们在不同家族、不同国家间辗转的命运。 这种叙事方式，让那些冰冷的器物瞬间拥有了温度和故事性。比如，它描述了一件明代青花碗如何在新中国成立后被重新发现并修复的过程，那种对待历史遗产的敬畏之情，让我深受触动。这本书的语言风格非常具有画面感，仿佛我正站在历史的现场，能闻到窑火的味道，能听到工匠打磨的声音。它让人明白，我们所收藏的不仅仅是物质本身，更是凝固在其中的一段历史、一种情感和无数双手付出的心血。这种人文关怀和历史情怀的注入，使得这本书远远超越了一般的鉴赏指南，成为了一本值得反复品读的文化随笔。

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对于一个忙碌的都市白领来说，时间就是金钱，我需要的是高效、精准的信息输入。这本书恰恰满足了这一点，它的章节划分逻辑严密，目标明确，像一个训练有素的参谋团队。我特别欣赏它在“快速决策”部分提供的策略——如何在一分钟内判断一件物品是否值得进一步深入研究。这并非鼓励浅尝辄止，而是教会我们如何在海量的藏品中迅速排除那些明显的伪劣品，将精力聚焦在真正有潜力的“宝藏”上。 书中关于“时代特征”的总结部分做得尤为出色。它没有罗列枯燥的年代表，而是提炼出了每个历史阶段最具代表性的审美倾向和工艺限制。例如，它分析了宋代文人对“拙朴”的追求如何体现在器物的线条感上，以及清代中期工匠如何将繁复的装饰推向极致。这种从宏观审美到微观工艺的递进分析，极大地提升了我对“风格演变”的把握能力。很多时候，我们看古物，只看表面图案，而这本书则引导我们去感受其背后所承载的时代精神和文化脉络，读完之后，看任何一件仿古作品，都能立刻辨别出其“神韵”上的偏差，非常实用，且节省时间。

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我是一个对“价值”和“稀有性”有强烈探究欲的人。这本书在处理市场经济和收藏价值这一敏感话题时，表现出了极高的专业素养和客观性。它没有鼓吹暴富神话，而是非常理性地分析了影响市场价格的几个核心要素：存世量、品相完整度、历史背景的稀有性，以及最微妙的——“市场热度”。 作者特别指出，很多时候，一件物品的市场价格是其文化价值和当代审美叠加的产物，这使得鉴赏不仅仅是眼力的较量，更是对时代潮流的敏锐捕捉。书中用图表清晰地展示了近二十年来某几类重要藏品的价格波动曲线，并分析了背后的宏观经济因素。这种数据支撑的分析，让我对收藏投资的风险与回报有了更清醒的认识。它教会我如何从一个纯粹的“爱好者”向一个成熟的“收藏家”转变，即如何以更审慎、更具前瞻性的眼光去评估一件物品的未来潜力。整本书读下来，我感觉自己像完成了一次高级金融课程，知识结构得到了极大的优化和升级。

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我必须承认，我最初是被这本书的封面设计吸引的，那种古朴中透着现代感的排版，让我觉得这不是一本老生常谈的鉴宝书。阅读体验上，这本书无疑是一次酣畅淋漓的智力冒险。它不像有些书籍那样堆砌晦涩难懂的术语，而是大量运用了生动的比喻和历史的场景还原。作者在描述木器纹理的“生命力”时，他将木材的生长纹理比作“河流入海的轨迹”，那种动态的美感一下子就被捕捉住了。 尤其让我印象深刻的是它对文玩杂项中“沁色”的探讨。过去，我总觉得沁色是一种玄学，全凭感觉。但这本书却从矿物学和化学的角度，结合不同埋藏环境，解析了沁色形成的物理过程，甚至细致区分了“石灰岩沁”和“硫化物沁”在颜色和质地上的差异。这种跨学科的融合，极大地拓宽了我的认知边界。读这本书，感觉就像是跟着一位博学多识的长者，穿梭于历史长廊，他不仅告诉我“这是什么”，更重要的是告诉我“它为什么会成为这样”，这种深度挖掘的能力，让整本书的厚度远超出了普通的工具书范畴。每读完一个章节，都会有一种对古代匠人精湛技艺的由衷敬佩油然而生。

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这本书简直是艺术品鉴赏领域的“通关秘籍”！我一直对古董收藏抱有浓厚的兴趣，但总感觉自己像个门外汉，面对琳琅满目的器物，常常是“看热闹不识门道”。翻开这本书，那种豁然开朗的感觉真是太棒了。它没有那种高高在上的专家腔调，而是用一种极其亲切、平实的语言，把我这个新手领进了门。 比如，关于瓷器釉面的观察，作者细致地描述了不同朝代、不同窑口特有的“橘皮纹”、“蛤蜊光”的细微差别，还配上了几近完美的图解，让我明白了为什么有的器物上手就有一种“宝光内敛”的感觉。更绝的是，它还深入探讨了不同时期造假者在模仿这些特征时常露出的马脚，那种对细节的苛刻要求，让我现在看任何一件器物都会下意识地去寻找那些“微小的破绽”。这本书教会我的不是死记硬背标准，而是建立起一套科学、系统的鉴别思维框架，让我对“真”与“仿”之间的微妙界限有了更深刻的理解。读完前几章，我简直迫不及待地想去逛逛古玩市场，用我新学的“慧眼”去检验一番。它真正实现了将深奥的专业知识普及化的目标，实属难得。

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