具体描述
作者简介
胡安·鲁尔弗，1918年出生于墨西哥哈利斯科州萨尤拉的一个小村庄，在祖父的庄园阿布尔科度过童年。由于土地贫瘠干旱，加上连年战争，那里人民生活每况愈下。在那动乱的年代里鲁尔弗的童年非常不幸，双亲相继去世，他被约瑟芬派修女收养，跟她们学会了读书写字，家中的藏书使他有机会博览群书。十岁时姑妈送他到瓜达拉哈拉读书。由于入学考试时大学罢工，使他无缘上大学，他便当了会计。1935年来到墨西哥城，在国家移民局及其他政府部门工作。利用业余时间大量阅读文学作品，旁听文学课程，并开始从事业余创作。他写的第一部小说《沮丧的儿子》长达三、四百页，但因不满其矫揉造作的风格，便把它扔进了垃圾堆。1939年第二次世界大战爆发，正在移民局工作的鲁尔弗负责安置从欧洲来的难民。40年代曾与几位朋友创办《面包》杂志，在该刊上发表自己的早期作品。1946年他离开移民局到古德瑞奇公司工作，跑遍全国。1954年他被提升到该公司出版部门。从1962年起在全国印第安研究所工作。1953年发表短篇小说集《烈火中的平原》，1955年在墨西哥文化经济基金出版社发表第一部，也是最后一部中篇小说《佩德罗·帕拉莫》，成就甚高，再版数十次，被称为墨西哥当代神话，从而鲁尔弗被称为拉丁美洲魔幻现实主义小说先驱。曾获墨西哥国家文学奖和哈维尔·比利亚鲁蒂亚文学奖，1976年成为墨西哥语言科学院院士。1980年墨西哥为他举行全国性纪念活动，并授予他墨西哥国立自治大学荣誉博士称号。1983年获西班牙阿斯图里亚斯王子奖。1985年被任命为墨西哥国立自治大学名誉校长。1986年1月7日病逝于墨西哥城。
目录信息
读后感
“他重重地跌倒在地，身子像一块石头一样慢慢地僵硬了。” 这是胡安•鲁尔福的《佩德罗•巴拉莫》的最后一句话，读完这句话，我的长达四个小时的漫长旅途也就结束了——我无法向你确切描述读完这部作品之后内心的颤抖不安，不经意投进来的一块石头，将如镜的湖水搅得久久...
评分倾听胡安•鲁尔福那种神秘的声音 文/梁坏坏 几乎所有人都知道拉丁美洲的马尔克斯和他那本读起来主人公的名字都叫奥尔良诺的《百年孤独》；几乎每一个中国作家都知道拉丁美洲还有一个叫做博尔赫斯的图书馆馆长，他的小说和诗歌对所谓的中国先锋作家影响深远。但是一个叫做胡...
评分评论起鲁尔福的作品，总会强调《佩德罗•巴拉莫》一书中时间概念的缺失。Garcidueñas认为，鲁尔福把小说切成片段，“把它们弄乱再随便排列起来，没有组织起全文的框架”。Alí Chumacero认为，该小说“没有核心，没有中心人物，所有人物都聚集在一起，说到底它就是一...
评分摘自《博客中国》 作者：石华鹏 在陀思妥耶夫斯基那里，写作成为一种现实；在卡尔维诺那里，写作成为一种寓言；在卡夫卡那里，写作成为一种孤独；在塞万提斯那里，写作成为一种冒险；在普鲁斯特那里，写作成为一种时间；在加谬那里，写作成为一种荒诞；在博尔赫斯那里，...
评分用户评价
初次翻开这本书，就被那种扑面而来的历史厚重感深深吸引住了。作者显然是下足了功夫去考据那些尘封已久的典籍与民间传说，文字间流淌着一种老派的叙事腔调，仿佛是在昏黄的油灯下，听一位饱经风霜的老者娓娓道来那些关于旧日时光与逝去灵魂的故事。故事的背景设定在一个对“彼岸”尚未完全清晰界定的年代，人与人之间的情感羁绊显得尤为深刻，也因此，当分离的阴影降临时，那种撕心裂肺的痛楚才显得如此真实可触。我特别欣赏书中对环境细节的描摹，无论是江南水乡的烟雨迷蒙，还是北方古镇的萧瑟寒风，都如同电影镜头般精准地勾勒出来，让人仿佛能闻到空气中弥漫着的湿气和香火的味道。整本书读下来，更像是一次穿越时空的旅程，体验的不是单一的故事情节，而是一种已经消逝的生活方式和世界观，那种对未知力量的敬畏，以及在宿命面前个体微弱的反抗与挣扎，都让人在合上书页后，仍久久不能平静。它不只是一本消遣之作，更像是一份沉甸甸的文化回响，值得细细品味。
评分这本书的魅力在于其无与伦比的“氛围感”。说实话，如果只看情节梗概，可能会觉得有些平淡，但一旦你沉浸其中，就会被那种由文字编织成的强大气场所裹挟。作者对氛围的营造近乎偏执，无论是对光线、声音、气味乃至温度的描绘，都精确到令人发指的地步，仿佛我不是在阅读，而是亲身站立在那些场景之中。这种全方位的感官调动，极大地提升了故事的沉浸体验，使得那些超自然元素的出现，也显得顺理成章，而不是突兀地插入。我尤其欣赏作者在紧张气氛的烘托上所展现的功力，那种“山雨欲来风满楼”的压抑感，总是通过极其日常化的场景慢慢累积，等到真正的高潮来临时，读者早已被这种铺垫折磨得心力交瘁，阅读体验可谓是淋漓尽致。这本书完全可以被视为一部“声光色”俱佳的文字电影脚本，光是文字所能构建的画面感，就足以值回票价。
评分这部作品最让我感到惊喜的，是它处理“冲突”的方式。它没有采用传统文学中那种激烈的、非黑即白的对抗模式，而是将主要的矛盾设置在了角色内心深处的自我拉扯，以及个体与历史洪流之间的无力抗争上。这种内在的、隐性的张力，远比外部的刀光剑影更让人感到震撼和压抑。作者用一种近乎冷峻的笔调，审视着人性的弱点和在巨大未知面前的脆弱，但同时又在最黑暗的角落里，瞥见一丝不灭的希望和温情。这种复杂的情感光谱，让人物形象变得立体饱满，不再是符号化的工具人。从文学技法上来说，它对我最大的启发在于，如何用克制的情感去表达最汹涌的波涛。整本书读下来，我感觉自己仿佛经历了一次漫长而艰辛的情感洗礼，它没有提供简单的答案，但却提出了很多值得我们一生去追寻和体会的深刻问题。这是一部需要耐心，但也必然会给予丰厚回报的佳作。
评分坦白讲，这本书的哲学探讨深度远超我的预期。它并非简单地讲述一个故事，而是在故事的表层之下，构建了一个关于“边界”与“认知”的思辨场域。作者巧妙地运用了一种近乎寓言式的笔法，来探讨人类认知极限之外的领域，那些我们习惯用科学或常理解释不了的存在。书中的一些章节，涉及到了对记忆、时间流逝以及存在本质的探讨，这些内容需要读者放慢速度，反复咀嚼才能体会其味。我必须承认，某些段落的晦涩感是存在的，但正是这种需要主动去“破解”的阅读过程，才让最终的顿悟时刻显得格外珍贵。它就像一个精密的迷宫，你得跟着作者提供的线索，在光影的交错中摸索前行，最终抵达的那个中心点，会让你对习以为常的世界产生一种全新的疏离感和敬畏感。这本书无疑更适合那些喜欢挑战思维定势，并乐于在阅读中进行深度自我对话的读者群体。
评分这本书的叙事节奏把握得相当精妙，初看可能会觉得有些散漫，但随着情节的深入，你会发现每一个看似不经意的细节，都在为最终的爆发点积蓄着力量。作者在人物心理的刻画上展现出了惊人的细腻度，那些徘徊在理智与情感边缘的角色，他们的每一次犹豫、每一次抉择，都牵动着读者的心弦。我尤其对其中几位女性角色的命运感到唏嘘，她们的坚韧与脆弱交织在一起，构成了那个时代背景下独特的生命力。语言风格上，这本作品跳脱了传统文学的桎梏，运用了大量富有现代感的意象和跳跃性的场景转换，使得整体阅读体验既有古典韵味，又不失新潮的冲击力。它成功地将宏大的时代背景，浓缩在了几个紧密相连的小人物命运之中，这种由点及面的叙事手法，极大地增强了故事的说服力和感染力。读完后，脑海中不断回响的不是某句台词，而是那些鲜活的面孔和他们最终的归宿，让人不禁思考，生命中的每一次相遇和错过，是否都早已被某种无形的力量所注定。
评分我发现我的审美非常狭隘，不太欣赏形式方面过分炫技的作品，虽然我了解形式的重要性。在我的价值划分里，就内容层面而言，小说可以分为史诗的、形式的、人的三种。史诗的着重外部环境与社会变迁对人的影响，托尔斯泰、中国现当代许多长篇都属于这类；形式的指尤其注重文学形式的作品，形式架构内容、形式表达内容、形式即内容，佩德罗巴拉莫、马原格非、以及众多20世纪后西方作家擅此路；人的则是以探究人性心理，深挖内部秘密的作品，宽泛地讲，陀式、奥尼尔、穆旦的诗是这种。三种类型可以在同一部作品中相互渗透、影响，但三者其一必占主导地位，我个人更倾向人的这一类型的作品。
评分也就是《佩德罗.巴拉莫》
评分我发现我的审美非常狭隘，不太欣赏形式方面过分炫技的作品，虽然我了解形式的重要性。在我的价值划分里，就内容层面而言，小说可以分为史诗的、形式的、人的三种。史诗的着重外部环境与社会变迁对人的影响，托尔斯泰、中国现当代许多长篇都属于这类；形式的指尤其注重文学形式的作品，形式架构内容、形式表达内容、形式即内容，佩德罗巴拉莫、马原格非、以及众多20世纪后西方作家擅此路；人的则是以探究人性心理，深挖内部秘密的作品，宽泛地讲，陀式、奥尼尔、穆旦的诗是这种。三种类型可以在同一部作品中相互渗透、影响，但三者其一必占主导地位，我个人更倾向人的这一类型的作品。
评分NAJA给的电子版.THX
评分不可思议
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