具体描述
《张贤亮集:绿化树》发表于1984年2月，它是“右派”小说的代表作之一，无疑也是中国当代文学史上最优秀的作品之一。作者以第一人称“我”为主线，叙写了“我”两次“劳动改造”之间在一个陌生的农场短短两三个月间的经历。作品通过人物的一系列忏悔、内疚、自责、自省等内心活动的描写，对饥饿、性饥渴和精神世界的困顿等问题进行了思考与解读，展现了特定年代知识分子的苦难遭遇。
同时，作者又在《张贤亮集:绿化树》中表现了艰辛生活中的美好闪光。这种闪光通过人物的塑造来体现，像马缨花、谢队长、海喜喜等。他们以人性的温情、健康的体魄和面对艰辛时强悍的乐观，给“我”信心和温暖。这其中，尤以马缨花着力最多，最为动人。她漂亮、壮实、热情、爽朗，本能地拥有在艰难环境中生存的能力，而且生存得很好。她对“我”的一切疼爱、怜悯、帮助，并非出于男女情欲的性吸引，更多的是一位善良女子对一个无依无靠、穷困潦倒、遭人欺凌的落魄男子的本能同情和怜悯。她像母亲养儿子似的用白馍、杂合饭和爱抚抚慰着“我”，使“我”成为正常的人。
小说用现实主义的手法，兼具浪漫主义诗情，真实、艺术地再现了生活。
作者简介
张贤亮，1936年12月生于南京，祖籍江苏盱眙。20世纪50年代初读中学时开始文学创作，1955年自北京移民宁夏，先当农民后任教员。1957年在“反右运动”中因发表诗歌《大风歌》被划为“右派分子”，在农场“劳动改造”长达22年。1979年重新执笔创作小说、散文、评论、电影剧本，成为中国当代重要的作家。1993年创办宁夏华夏西部影视城有限公司，担任董事长。其代表作有：《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》、《我的菩提树》、《习惯死亡》、《青春期》、《一亿六》等。曾三次获得全国优秀小说奖，多次获得全国性文学刊物奖，有多部小说改编为电影电视搬上银幕。作品译成数十种文字在国外发行。
目录信息
读后感
《绿化树》是在读完《我的菩提树》之后才看的。借着前一部作品中作者对悲惨命运那素描式的控诉，使我在看绿化树时能分明体会到一种积极的感情。 饥饿。 “肚皮给了我最唯物的教育。”听听这对饥饿最直白的控诉。在那个混乱生产的年代，填饱肚子被放在了生活的首位，甚至在经历...
拿百度文库读完了《绿化树》，那一个个大号字还在我脑子里闪。杂七杂八想了很多，但没一点都没有想深。先记下来重点，以备遗忘。至于“苦苦”思索，留到睡觉之前吧。 一：这个落难公子逢美人相救的故事情节好看啊~~才子佳人的模式真的挺符合中国男女的审美情趣的。 章永麟这个...
（本故事纯属意淫，如有雷同，纯属巧合。） 从前有个知识分子在大学教书，他出身富贵，没事干写点文字抒发抒发感情，发发牢骚，生活好不惬意。 有一天，国家告诉他，你这种人是资产阶级的知识分子，身上每个细胞都散发着小资产阶级的腐化气息，不劳无获，剥削劳...
拿百度文库读完了《绿化树》，那一个个大号字还在我脑子里闪。杂七杂八想了很多，但没一点都没有想深。先记下来重点，以备遗忘。至于“苦苦”思索，留到睡觉之前吧。 一：这个落难公子逢美人相救的故事情节好看啊~~才子佳人的模式真的挺符合中国男女的审美情趣的。 章永麟这个...
用了这个标题，绝无贬义。 初读《绿化树》，是在大学的图书馆。以前也了解“反右”、“文革”那段荒唐的历史，但是真正认识到它们的残酷却是在这部作品里面。那是一个缺乏人性的、怀疑一切的时代。仅仅是因为“营业主任”的几句话，好不容易“重获自由”的主人公章咏琳便被发...
用户评价
这本书带给我的最直接感受是“压抑”与“震撼”的交织，它成功地营造了一种令人窒息的氛围。作者似乎对人性的阴暗面有着近乎偏执的关注，笔下的人物无一不是在巨大的生存压力下挣扎求生，他们的选择常常游走在道德的边缘，充满了灰色地带。故事的场景设定往往是在一些被遗忘的、破败不堪的角落，这些环境描写得极其写实，仿佛能闻到那股腐朽和潮湿的味道，让人感同身受地体会到那种被世界抛弃的无力感。情节的发展充满了宿命论的色彩，角色们似乎总是在重复着历史的错误，无论他们如何努力抗争，最终似乎都逃不出那个早已设定的悲剧性结局。这种强烈的无望感，对于习惯了“英雄终将胜利”的传统叙事模式的读者来说，可能会感到非常不适。然而，正是这种彻底的、不加粉饰的真实，让这本书拥有了一种近乎残酷的美感。它像一面冰冷的镜子，反射出人类社会最不愿面对的那一面，看完之后久久不能释怀，甚至会让人开始审视自己周遭的一切。
坦白说，这本书的结构极其复杂，初读之下，我感觉自己像是在迷宫中探寻，需要极高的专注度才能跟上作者跳跃性的时间线和多重视角。它似乎并不急于将所有信息抛给读者，而是采用了碎片化的叙事方式，将线索巧妙地编织在一起，形成一幅宏大却又充满留白的织锦。这种处理方式极具挑战性，但也带来了极大的智力上的满足感。每当我认为自己已经掌握了故事的脉络时，作者总能通过一个突如其来的转折，彻底颠覆我原有的认知，迫使我重新审视之前读到的所有内容。我特别喜欢那些充满了哲学思辨的章节，它们并非生硬地灌输观点，而是以一种近乎对话的形式，引导读者去思考一些关于时间、记忆与存在的终极问题。这本书的魅力就在于它的“不可预测性”，它拒绝遵循任何既定的文学套路，坚持走一条自己开创的、充满荆棘和惊喜的道路。对于习惯了线性叙事的读者来说，这可能需要一些耐心和适应，但一旦你真正进入了作者构建的这个独特思维空间，你会发现其间的乐趣是无与伦比的。
读完这本厚厚的书，我感觉自己仿佛经历了一场漫长而艰苦的智力跋涉，但收获是巨大的。这本书的资料密度令人咋舌，作者显然做了海量的案头工作，每一个场景、每一个引用的典故，都经过了极其严谨的考证和打磨。它没有回避任何可能令人不适的复杂议题，反而迎难而上，以一种近乎解剖学的精确度，剖析了社会结构中的那些病灶和人与人之间难以调和的矛盾。语言风格上，它偏向于一种冷峻而克制的报道文学的笔调，用词精准、逻辑严密，很少有情绪化的渲染，但这反而使其批判的力量更加具有穿透力。我尤其欣赏作者在构建世界观时所展现出的那种近乎建筑师般的设计感，所有的元素——历史背景、人物动机、环境描写——都服务于一个宏大的主题，没有一处多余的笔墨。这本书更像是一部严肃的学术著作，只不过它披着小说的外衣，用引人入胜的故事形式，将那些沉重且深刻的议题传递给了更广大的受众。它绝对不是那种可以轻松翻阅的消遣读物，而是需要反复研读、边读边做笔记的典范之作。
这本书的文字功底实在令人惊叹，那种细腻入微的笔触，仿佛能将读者直接拉入那个生动的世界。开篇伊始，作者就以一种近乎诗意的语言描绘了一幅广袤的自然画卷，空气中弥漫着泥土和青草混合的独特气息，甚至能让人感受到阳光穿过叶隙洒在皮肤上的那种温暖的触感。我尤其欣赏作者对人物内心世界的刻画，那些微妙的情绪波动，那些隐藏在日常对话之下的深层思考，都被描摹得淋漓尽致，让人在阅读过程中不断产生强烈的共鸣。故事的节奏掌握得非常到位，张弛有度，既有令人屏息的紧张情节，也有让人沉浸其中的宁静反思。尤其是在描述角色们面对困境时的挣扎与成长时，那种真实感让人难以忘怀。这本书的情节设计充满了智慧，许多看似不经意的伏笔，到最后都得到了意想不到的巧妙回收，展现了作者高超的叙事技巧。它不仅仅是一个关于某个主题的故事，更像是一次对人性复杂性的深刻探索，让人在掩卷之后依然久久不能平息。阅读过程中，我时常需要停下来，回味那些精妙的措辞和意境深远的段落，这种纯粹的阅读享受，在当下的出版物中已属难得。
这本书的语言风格极其鲜明，充满了地域色彩和民间传说般的韵味，读起来让人感觉像是在听一位经验丰富的老者，在火堆旁娓娓道来那些流传已久的秘辛。作者对于地方风俗、方言俚语的运用达到了出神入化的地步，使得文字本身就具有了强烈的画面感和听觉冲击力。叙事上，它采取了一种近乎口述史的模式，故事线索并非完全笔直，而是像河流入海口那样，充满了蜿蜒和分叉，许多次要人物的故事也得到了充分的展现，使得整个故事世界显得无比丰满和真实可信。这本书的核心驱动力似乎并非是宏大的历史事件，而是那些发生在你我身边的、微小而又深刻的人情冷暖。对于亲情、友情和背叛的描写，细腻到令人心痛，那些简单的对话背后蕴含的情感重量，远超华丽的辞藻堆砌。我喜欢它那种扎根于生活深处的朴实力量，它没有试图去解释世界的大道理，而是专注于描绘“人”如何在那个特定的环境中，用他们自己的方式去理解和应对生活。这是一本需要放慢脚步、细细品味的佳作，它让人重新审视“生活”本身蕴含的巨大能量。
初中时 那个美丽的语文老师 只想谢谢你 带给我开阔的世界
伤痕文学
张贤亮文起卅年之衰，还阳了中国文学。可惜此作前面节奏太缓，后面节奏太急，详略不无失当。马缨花这一形象略有古代贞洁烈女之状，读来虽印象深刻，细细一琢磨却觉得有点流俗。
“我”一直在进行思想改造，读《资本论》反思，在和农民打交道的过程中反思，反省自我，赞誉群众，可是好像总有种自我说服的道德自恋和自我圆满。对女性的想象真是很男性知识分子。“在清水里泡三次，在血水里浴三次，在碱水里煮三次”
伤痕文学
