具体描述
《草叶集》初版问世至今已一百三十七年，它的作者惠特曼逝世也整整一百年了。从某些方面说，世界文学史上还找不到另一个范例，能像《草叶集》和惠特曼这样体现一部作品同它的作者呼吸与共、生死相连的关系。正如惠特曼在诗集（正编）结尾的《再见！》中向我们招呼的：“同志，这不是书本，/谁接触它，就是接触一个人。”这个人便是诗人自己。<br><br> 惠特曼生当美国独立后约半个世纪，也就是那个资产阶级共和国在新
作者简介
瓦尔特·惠特曼（1919～1892〕美国著名的民主诗人。生于长岛一个海滨小村庄，当过邮差、排字工、乡村教师、编辑和报纸主笔。《草叶集》是他惟一的一部诗集，几度增删修订，成为美国诗歌史上最伟大的一部诗歌经典。
目录信息
草叶集
（凡带*号者，均为楚图南旧译）
题诗
铭言集
我歌唱一个人的自身（1867）
当我沉思默想地（1871）
在海上带有房舱的船里（1871）
给外邦*（1860）
给一位历史学家（1860）
给你，崇高的目的（1871）
幻象（1876）
我为他歌唱（1871）
当我阅读那本书（1867）
开始我的研究*（1867）
创始者们（1860）
对各个州（1860）
在美国各州到处旅行（1860）
给某位女歌唱家（1860）
我沉着（1860）
博学（1860）
船启航了*（1865）
我听见美洲在歌唱*（1860）
什么地方被围困了？（1860）
我可还是歌唱这一个（1871）
不要向我关门吧（1865）
未来的诗人们*（1860）
给你*（1860）
你，读者（1881）
从巴门诺克开始*（1860）
自己之歌*（1865）
亚当的子孙
向那花园（1860）
从被抑制的疼痛的河流（1860）
我歌唱带电的肉体*（1855）
一个女人等着我（1856）
本能的我（1856）
一小时的狂热和喜悦（1860）
从滚滚的人海中*（1865）
在连绵不绝的岁月中不时回来（1860）
我俩，被愚弄了这么久*（1860）
处女膜哟！有处女膜的人哟！（1860）
我就是那个渴望性爱的人（1860）
天真的时刻（1860）
有一次我经过一个人口众多的城市（1860）
我听见你，庄严美妙的管风琴（1861）
从加利福尼亚海岸，面向西方（1860）
像亚当，一清早走出林荫（1860）
芦笛集
在人迹罕到的小径间（1860）
我胸脯上的香草（1860）
无论谁现在握着我的手*（1860）
为你，啊，民主哟！*（1860）
我在春天歌唱着这些*（1860）
不仅从我这肋骨棱棱的胸膛里发出（1860）
关于对外表的极端怀疑（1860）
一切玄学的基础（1871）
今后多少年代的记录者们（1860）
傍晚时我听见*（1860）
你是被吸引到我身边来的新人吗？（1860）
只不过是根和叶而已（1860）
不只热火在燃烧和消耗（1860）
点点滴滴地淌呀！（1860）
狂欢的城市（1860）
瞧这张黝黑的脸（1860）
在路易斯安那我看见一株活着的
橡树正在生长*（1860）
给一个陌生人*（1860）
此刻，向往而沉思地（1860）
我听到有人指控我（1860）
拂开大草原的草（1860）
当我细读英雄们获得的名望（1860）
我们两个小伙子厮缠在一起（1860）
给加利福尼亚一个诺言（1860）
这里是我的最脆弱的叶子（1860）
我没有制造省力的机器（1860）
一瞥（1860）
一篇歌唱手拉手的诗（1860）
大地，我的形相*（1860）
我在一个梦中梦到*（1860）
你想我拿着笔要记录什么？（1860）
对东部和对西部（1860）
有时对一个我所爱的人（1860）
给一个西部地区的少年（1860）
牢牢地停泊着的永久的爱啊！（1860）
在许许多多的人中（1860）
你啊，我时常悄悄地来到 （1860）
那个影子，我的肖像（1860）
如今生机旺盛（1860）
向世界致敬！（1856）
大路之歌*（1856）
横过布鲁克林渡口*（1856）
回答者之歌（1855）
我们的古老文化（1860）
欢乐之歌*（1860）
斧头之歌*（1856）
展览会之歌（1871）
红木树之歌（1874）
各行各业的歌（1855）
转动着的大地之歌*（1856）
青年，白天，老年和夜*（1881）
候鸟集
常性之歌（1874）
开拓者哟！啊，开拓者哟！（1865）
给你（1856）
法兰西（1860）
我自己和我所有的一切（1860）
流星年（1865）
随着祖先们（1860）
百老汇大街上一支壮丽的行列（1860）
海流集
从永久摇荡着的摇篮里 （1859）
当我与生命之海一起退潮时（1860）
泪滴（1867）
给军舰鸟（1876）
在一只船上的舵轮旁（1867）
黑夜中在海滩上（1871）
海里的世界（1860）
夜里独自在海滩上（1856）
为所有的海洋和所有的船只歌唱（1873）
巡视巴涅格特（1880）
在海船后面（1874）
路边之歌
一首波士顿歌谣（1854）
欧罗巴 （1850）
一面手镜（1860）
上帝们（1870）
胚芽（1860）
思索（1860）
当我聆听那博学的天文家时（1865）
尽善尽美者（1860）
哎呀！生命啊！（1865－6）
给一位总统（1860）
我坐而眺望*（1860）
给富有的赠与者们（1860）
鹰的调戏（1880）
漫想神游（1881）
农村一景（1865）
一个小孩的惊愕（1865）
赛跑者（1867）
美丽的妇女们*（1860）
母亲和婴儿*（1865）
思索（1860）
戴假面具者（1860）
思索（1860）
溜过一切之上*（1871）
难道你从没遇到过这样的时刻（1881）
思索（1860）
给老年*（1860）
地点与时间（1860）
供献（1860）
致合众国（1860）
桴鼓集
啊，诗歌，先唱一支序曲（1865）
一八六一年*（1861）
敲呀！敲呀！鼓啊！*（1861）
我像一只鸟从巴门诺克开始飞翔（1865）
黎明时的旗帜之歌（1861－2）
时代啊，从你深不可测的海洋升起（1865）
弗吉尼亚――西部（1872）
船的城市（1865）
百岁老人的故事（1861－2？）
骑兵过河（1865）
山腰宿营（1865）
一个行进中的军团（1856－6）
在宿营地忽明忽暗的火焰旁边（1865）
父亲，赶快从田地里上来*（1865）
一天夜里我奇怪地守卫在战场上（1865）
一次被敌人紧追的强行军（1865）
黎明时军营中的一景（1865）
我辛劳地漫步在弗吉尼亚林地（1865）
比起那领航员（1860）
在我下面战栗而摇动着的年代*（1865）
裹伤者（1865）
久了，太久了，美国（1865）
给我辉煌宁静的太阳吧（1865）
给两个老兵的挽歌（1865－6）
一个预言家的声音在尸体上空升起（1860）
我看见老将军陷于困境（1865）
炮兵的梦幻（1865）
埃塞俄比亚人向旗帜致敬*（1871）
青春不属于我（1865）
老兵的竞赛（1865－6）
全世界好好注意（1865）
脸色晒黑了的草原少年啊！（1865）
低头看吧，美丽的月亮（1865）
和解（1865－6）
多么严肃（1865？）
伙伴哟，当我的头躺在你的
膝上的时候*（1865－6）
优美的星团（1871）
给某个平民（1865）
瞧，山顶上的女战胜者（1865－6）
已经完成了任务的精灵（1865－6）
向一个士兵告别（1871）
转过身来啊，自由（1865）
向那发酵的、他们奔走过的土地（1865－6）
林肯总统纪念集
当紫丁香最近在庭园中
开放的时候*（1865一6）
啊，船长，我的船长哟！*（1865）
今天让兵营不要作声（1865）
这就是那个人的遗骸*（1871）
在蓝色的安大略湖畔（1856）
颠倒（1856）
秋之溪水
好像大量夏雨造成的结果（1881）
英雄们的归来（1867）
有个天天向前走的孩子（1855）
老爱尔兰（1861）
城市停尸所（1867）
这堆混合肥料（1856）
给一个遭到挫败的欧洲革命者*（1856）
没有命名的国家（1860）
谨慎之歌（1856）
牢狱中的歌手*（1869）
为丁香花季节而歌唱（1870）
给一座坟写的碑记（1870）
从这个面具后面（1876）
发声的技巧（1860）
献给被钉在十字架上的人*（1860）
你们在法庭受审的重犯（1860）
创作的法则（1860）
给一个普通妓女（1860）
我在长久地寻找（1860）
思索（1860）
奇迹（1856）
火花从砂轮上四出飞溅（1871）
给一个小学生（1860）
从围栏中放出（1856）
我究竟是什么（1860）
宇宙（1860）
别人可以赞美他们所喜爱的（1865）
致爱默生（1856）
（附爱默生致惠特曼的信）
《像一只自由飞翔的大鸟》序（1872）
建国百周年版序言（1876）
美国今天的诗歌――莎士比亚――
未来（1881）
过去历程的回顾（1888）
惠特曼年表
· · · · · · (收起)
读后感
惠特曼是十九世纪美国的重要诗人， 他作风前卫，打破诗的格律与限制，创作自由诗，被后世誉为自由诗之父。 惠特曼的代表诗集《草叶集》，在文坛投下了震撼弹， 他在诗中歌颂自我、民主， 不但不避讳描写身体，甚至大方歌颂身体， 因为惠特曼认为身体不只是承载灵魂的工具， 身...
我觉得这首诗是《草叶集》中很具代表性的一首。可能正是因为这一类诗的存在，《草叶集》才会从诞生之初就连遭厄运。在这首诗中惠特曼将性提到一个崇高的位置，饱含深情的赞美性爱和人类的肉体。这些文字是很直白的，十九世纪的美国处于一个比较保守的状态，所以惠特曼的诗被美...
我以为他是一尊神。但他是一个真实、具体、鲜活的人；他歌唱肉体、死者、夜晚、鼓声、草原、罪犯，他从汹涌的海水中走入宽阔的大路，他在闪电之下跋涉于暴雨之中，他的斧头在每一个健壮的青年之手，他的欢乐之声是一面扫却乌云的旗帜，他对每一个陌生人低首微笑，他的梦中是坚...
真的只有这个土词——健壮可以形容，惠特曼并没有那么多纤细和优美，但是他的诗歌有一种奥德赛一般的史诗韵味，每一个字都如同石头一般裸露着肌肤，这种健壮仿佛一名古希腊的运动员一般展现着自己充满力量的身体。如果我的理解中有一种美国精神的话，惠特曼的诗歌可以代表。
我不知道这是《草叶集》的第几版。最早的一版《草叶集》出版于1855年，但显然惠特曼之后一直有对其做增补创作，一直到他人生的最后阶段。所以作品集中会出现SANDS AT SEVENTY这样的Section也就不足为奇了。 惠特曼的诗作在美国的文学史上究竟占对重要的位置，我不敢评说。他的...
用户评价
《草叶集》的文字，给我一种“润物细无声”的感觉。它没有强烈的冲突，没有戏剧性的转折，却在平静的叙述中蕴含着深沉的情感。我喜欢它对“回忆”的描绘，那些泛黄的旧照片，那些模糊的童年记忆，都被作者用一种极为温柔的方式呈现出来。这种对过往的追溯，并非是沉溺于过去，而是从中汲取力量，去理解当下的自己。书中那些关于“选择”的片段，也让我受益匪浅。作者并没有给出明确的答案，而是通过展现不同选择带来的不同结果，引发读者对自身人生道路的思考。这种留白式的表达，给了我极大的想象空间，也让我对“自由意志”有了更深刻的认识。
《草叶集》的下部，则更像是一次对生命内在情感的深入挖掘。作者不再局限于对外部世界的描摹，而是将目光投向了人物内心的复杂情感世界。我被书中对“爱”的多种解读所吸引，它既可以是炙热的激情，也可以是深沉的守候，还可以是无私的奉献。我尤其喜欢书中对“告别”的描绘，那种在分离中依然怀揣着希望的情感，让我感受到了生命中坚韧而温柔的一面。它让我反思，即使面对不可避免的离别，我们依然可以选择以一种积极、充满爱意的方式来面对。
初次接触《草叶集》，我便被其磅礴的气势和细腻的情感所征服。上部如同一个广阔的画卷，铺展出万物生长的轨迹，从一颗种子破土而出，到一棵大树挺拔入云，都充满了生命的力量。我尤其被书中对“成长”的描绘所打动，它不仅仅是身体的增长，更是精神的蜕变。作者用极富诗意的语言，描绘了生命在经历风雨后的坚韧与成熟，那种历尽沧桑后的沉静与力量，让我心生敬畏。我常常在阅读时，会不自觉地将书中描述的自然生长过程与自己的人生经历进行对比，从中找到共鸣与启示。
读完《草叶集》的下部，我脑海中挥之不去的是那种淡淡的忧伤，却又夹杂着一种坚韧的力量。它不是那种令人绝望的悲伤，而是一种对生命本质的理解，一种在无常中寻找意义的勇气。书中对“失去”的探讨，让我看到了如何在伤痛中重新站起来，如何在破碎中寻找新的完整。我被书中那些平凡人物的故事所深深打动，他们或许没有轰轰烈烈的经历，却在自己的生活中展现出了不屈的精神。例如，一位在贫困中坚持教育女儿的母亲，一位在疾病中依然乐观面对生活的老人，他们的故事，如同黑暗中的星光，照亮了我前行的道路。这本书让我明白，真正的强大，并非源于一帆风顺，而是源于在风雨飘摇中依然能够保持内心的光明。
初次翻开《草叶集》，我便被其质朴而深邃的语言所吸引。它没有华丽的辞藻，没有刻意的煽情，却有着一种直击人心的力量。作者仿佛是一位饱经沧桑的智者，用最平实的语言讲述着最普世的真理。我喜欢它对时间流逝的描绘，那种不动声色的流转，如同河水静静地淌过，带走了过往，也孕育着未来。书中那些关于“告别”的篇章，没有撕心裂肺的痛苦，只有一种淡淡的忧伤和对重逢的期盼，这种情愫的描绘，让我感同身受。我常常在阅读时，会联想到自己生命中那些不曾被记起，却又悄然改变了我的人生轨迹的瞬间。这本书让我意识到，生命中的每一个微小片段，无论多么不起眼，都承载着独特的意义，都在悄无声息地塑造着我们。
《草叶集》的上部，给我一种置身于广袤自然的感觉。作者的笔触细腻而富有张力，将万物生长的奇妙过程描绘得淋漓尽致。我尤其被书中对“时间”的描绘所吸引，那种不动声色的流逝，却又深刻地改变着一切。从种子萌芽，到生命凋零，每一个阶段都被作者赋予了深刻的意义。它让我反思，生命的长短并非是衡量其价值的唯一标准，而是在有限的时间里，我们如何去体验、去感受、去创造。
这部《草叶集》的上部，如同我步入一个陌生却又无比熟悉的国度，每一页都带着泥土的芬芳和清晨的露水气息。作者的文字如同雕刻刀，在纸张上细致地勾勒出万物生长的脉络，从最细微的绒毛到最广阔的天际线，无不展现出生命蓬勃的力量。我常常在阅读时，不自觉地放慢了节奏，生怕错过任何一个精妙的比喻，任何一个震撼心灵的细节。比如，书中对一片落叶的描绘，不仅仅是其颜色的变化，更是它如何在风中摇曳，如何与大地亲密接触，最终化为滋养新生的力量。这种宏大叙事与微观洞察的结合，让我对“生命”这个概念有了更深刻的理解。它不是一个静态的奇迹，而是一个永不停歇的循环，一个由无数细小生命组成、彼此关联又相互独立的宏伟交响曲。读罢上部，我感到自己的心也仿佛被这股生生不息的力量所浸润，对周围的世界充满了好奇与敬畏。
《草叶集》（下部）的出现，如同一场酣畅淋漓的雨，洗净了上部留下的所有期待与疑惑，更将我引向了一个更广阔、更深邃的精神世界。相较于上部对生命形态的细致描摹，下部更像是在探索生命内在的精神律动。作者笔下的那些人物，他们或是在迷茫中寻找方向，或是在困境中坚守信念，或是在平凡生活中体悟真谛。他们的经历，如同我生命旅途中的一面面镜子，映照出我内心的挣扎与成长。我特别被书中对“孤独”的解读所打动，它并非是一种空虚的剥离，而是一种与自我深度对话的契机，是在喧嚣尘世中保留一份宁静的智慧。作者用极其细腻的笔触，描绘了这种孤独如何孕育出独特的创造力，如何促使个体去审视内心深处最真实的声音。这种对内在世界的探索，让我反思自己与他人的关系，以及我如何在这个世界上找到自己的位置。
《草叶集》的语言风格，给我一种返璞归真的感觉。它没有华丽的辞藻，没有刻意的雕琢，却有着一种直抵人心的力量。我喜欢它对“平凡”的赞美，它能够从最普通的事物中发现不平凡的美。书中那些对日常生活细节的描绘，例如晨间的露珠，午后的阳光，夜晚的星辰，都被作者赋予了独特的生命力。这种对“平凡”的深刻理解，让我重新审视自己的生活，发现原来幸福就隐藏在点滴的日常之中。
《草叶集》上部给我的感觉，更像是一次对自然万物的虔诚朝拜。作者的视角极其独特，他能够从一片草叶，一粒尘埃中看到整个宇宙的缩影。我对书中那些对季节更替的描绘尤为喜爱，春天的生机勃勃，夏天的热烈奔放，秋天的沉静内敛，冬天的肃杀纯净，都被描绘得淋漓尽致。然而，他并没有停留在对自然景色的简单描摹，而是将其升华为一种哲学思考，一种对生命循环的感悟。我尤其喜欢他将自然界的现象与人类的情感相连接，例如，将秋天的落叶比作生命的成熟与告别，将春雨的滋润比作希望的重生。这种类比，使得原本抽象的哲学概念变得触手可及，也让我对生命有了更立体、更丰富的认知。
重读 新感觉
买过，读过部分，喜欢其中一些，也曾经尝试过类似的诗歌，可惜没有坚持下去，也是因为自己天分不够
买过，读过部分，喜欢其中一些，也曾经尝试过类似的诗歌，可惜没有坚持下去，也是因为自己天分不够
为了民主、平等、法治，诗人走在前面。诗人走得太快了，时代在后面气喘吁吁。（这个版本应该是李野光和楚图南一起译的吧，译得挺好的，毕竟诗歌翻译起来比较麻烦。）
重读 新感觉
