具体描述
此次“新格罗夫”中国引进版共29卷，约2500万字，涉及来自98个国家的29000多项条目(20000多个传记词条，2200个关于乐器及其制造者的词条，1400个关于风格、专业术语和体裁的词条，1300个关于世界音乐的词条，1200个关于通俗音乐的词条，以及其他与音乐有关的许多词条)、5000多幅照片、图表、绘画和地图，涵盖了音乐学上出现的各种新流派，以及细致的交叉参考、数千个音乐示例和精心制作的地图和绘画。
该辞典的主要内容只有27卷，第28卷是附录卷，包括私人收藏、会议报告、历史版本、图书馆、期刊、音响档案馆、图片来源、撰搞人等内容。第29卷是索引卷，是自1890年初版以来的首次尝试，索引按字母顺序排列，大的条目下又设2、3级条目，每一级均按字顺排列，既方便又实用。
作者简介
斯坦利·萨迪（Stanley Sadie）：音乐评论家、著作家、音乐编辑，出生于英国的温布利，担任过伦敦圣三一音乐学院教授（1957~1965年），《泰晤士报》音乐部编辑（1964—1981年），《音乐时代》（Musical Times）主编（1967—1987年）。除了担任《新格罗夫I》和《新格罗夫II》的主编外，他还是以下这些音乐大词典的主编：《新格罗夫乐器辞典》（1984年）、《新格罗夫美国音乐辞典》（1986年）、《新格罗夫歌剧辞典》（1992年）、《格罗夫简明音乐辞典》（1988，1994年第二版）、《剑桥音乐指南》（Cambridge Music Guide）（与A.莱瑟姆共同主编）（1985）。他还写有论述亨德尔、莫扎特、贝多芬的专著。1982年被授予不列颠帝国三级勋位。
目录信息
第2卷 Aristoxenus to Bax
第3卷 Baxter to Borosini
第4卷 Borowski to Canobbio
第5卷 Canon to Classic rock
第6卷 Claudel to Dante
第7卷 Dàn tranh to Egüés
第8卷 Egypt to Flor
第9卷 Florence to Gligo
第10卷 Glinka to Harp
第11卷 Harpégé to Hutton
第12卷 Huuchir to Jennefelt
第13卷 Jennens to Kuerti
第14卷 Kufferath to Litton
第15卷 Liturgy to Martinu
第16卷 Martín y Coll to Monn
第17卷 Monnet to Nirvana
第18卷 Nisard to Palestrina
第19卷 Paliashvili to Pohle
第20卷 Pohlman to Recital
第21卷 Recitative to Russian Federation
第22卷 Russian Federation, §II to Scotland
第23卷 Scott to Sources, MS
第24卷 Sources of instrumental ensemble music to Tait
第25卷 Taiwan to Twelve Apostles
第26卷 Twelve-note to Wagner tuba
第27卷 Wagon to Zywny
第28卷 Appendixes
第29卷 Index
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读后感
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用户评价
作为一名热爱音乐、并且对音乐史有着浓厚兴趣的读者，《新格罗夫音乐与音乐家辞典（第2版）》是我近期最满意的一次购书体验。这本书不仅仅是一本工具书，更是一部值得反复品味的音乐史长卷。我常常会在某个不经意的时刻，翻开辞典，随意浏览某个条目，然后就会被深深吸引，沉浸在音乐的海洋中。例如，我曾经在查阅关于“中世纪音乐”的条目时，偶然看到了关于“格里高利圣咏”的详细介绍。我被这种古老而神圣的音乐形式所吸引，辞典中不仅介绍了其历史渊源、演唱特点，还引用了大量的早期乐谱片段进行展示。这让我能够亲身感受到那种跨越千年的音乐魅力。而且，辞典的编纂非常严谨，信息的准确性和权威性都毋庸置疑，这对于希望获得可靠音乐知识的读者来说，至关重要。这本书的深度和广度，让我觉得它将是我音乐学习道路上一个不可或缺的伙伴。
评分我一直认为，真正的音乐爱好者，不仅要懂得欣赏音乐，更要了解音乐的过去与现在。《新格罗夫音乐与音乐家辞典（第2版）》就像一本活生生的音乐史百科全书，为我打开了通往音乐世界更深邃领域的大门。我尤其对一些“冷门”的音乐流派和作曲家很感兴趣，比如一些在特定时期曾经辉煌，但后来逐渐被遗忘的作曲家。格罗夫辞典在这方面做得非常出色，它会为那些在音乐史上留下印记的、但又不是那么广为人知的音乐家，提供同样详尽和专业的介绍。我曾经花了很多时间去阅读关于18世纪法国音乐的条目，了解了许多在当时极具影响力的作曲家，例如弗朗索瓦·约瑟夫·戈塞克（François-Joseph Gossec）及其在交响乐和歌剧方面的贡献。辞典的条目不仅仅是对人物的介绍，更是对其作品风格、艺术理念以及历史地位的深入分析。这种对音乐史细节的关注，让我能够更全面、更客观地认识音乐的发展脉络。
评分作为一名试图提升自己音乐鉴赏能力的普通听众，《新格罗夫音乐与音乐家辞典（第2版）》对我来说，是一本极其宝贵的“启蒙读物”。在接触这本书之前，我对许多音乐术语，例如“赋格”、“奏鸣曲”等，都只停留在模糊的认识阶段，更不用说理解它们在不同作品中的具体运用了。然而，格罗夫辞典的条目，总是以一种非常清晰、易懂的方式，解释这些音乐理论和术语。我印象深刻的是，关于“奏鸣曲式”的条目，它不仅详细解释了呈示部、展开部、再现部等各个部分的功能，还引用了大量经典作品的乐谱片段进行分析，例如海顿的交响曲、莫扎特的钢琴奏鸣曲等。通过这些具体的例子，我能够直观地理解奏鸣曲式的结构和发展，以及不同作曲家如何在此基础上进行创新。这种理论与实践相结合的讲解方式，极大地帮助我提升了对古典音乐的理解能力。
评分这次入手《新格罗夫音乐与音乐家辞典（第2版）》，纯粹是出于一种对音乐史深藏的热情，以及对这个领域“终极参考书”的向往。收到这套厚重的辞典时，一种仪式感油然而生，仿佛握住了通往音乐世界深处的一把金钥匙。它的份量本身就预示着其内容的浩瀚，翻开第一页，一种严谨而系统化的编纂风格扑面而来。我尤其喜欢它对于早期音乐，那些我们耳熟能详的作曲家之外的那些几乎被历史洪流遗忘的音乐家们的详尽梳理。你知道，很多时候，我们对巴洛克时期的理解，常常局限于那么几个名字，但格罗夫辞典却像一个不知疲倦的考古学家，发掘出许多被尘封的声音，例如那些为特定教会或宫廷创作的作曲家，他们的作品虽然不为人知，却在那特定的历史时期有着举足轻重的地位。阅读这些条目，我常常会联想到当时的社会背景、音乐的功能以及听众的口味，这让音乐的欣赏不仅仅停留在旋律本身，而是上升到了一种对历史文化的感知。而且，对于一些比较晦涩的音乐术语和体裁，辞典的解释也力求清晰明了，配以必要乐谱示例，这对于像我这样并非科班出身的音乐爱好者来说，简直是福音。我曾试图寻找关于某个特定时期意大利歌剧的演变过程，格罗夫辞典不仅提供了详尽的时间线，还深入剖析了不同地域、不同作曲家在其中扮演的角色，以及他们对意大利歌剧发展所产生的深远影响。这本书的体量和深度，让我觉得它不仅仅是一本参考书，更是一部值得反复研读、细细品味的音乐史画卷。
评分作为一名音乐会和歌剧的常客，我对那些能够更深入地理解我所听到音乐的背景和内涵的资源一直非常渴望。《新格罗夫音乐与音乐家辞典（第2版）》正好满足了我的这一需求。我常常在听完一场精彩的音乐会后，会去查阅辞典中关于作曲家、作品以及演出风格的条目。例如，在欣赏了一场关于肖邦作品的钢琴音乐会后，我会立刻翻开辞典，去了解肖邦的生平、他的创作特点，以及他在钢琴音乐史上的地位。辞典中关于肖邦的条目，不仅详细描述了他如何将波兰民族音乐元素融入其创作，还分析了他对钢琴技巧的革新，以及他对后世作曲家产生的深远影响。我特别喜欢的是，辞典中对于作品的分析，往往会涉及到作品的创作背景、灵感来源，甚至当时的社会文化氛围。这种将音乐作品置于更广阔的历史和文化背景中的解读方式，让我对音乐的理解不再停留在表面的欣赏，而是能够更深刻地感受到音乐所承载的情感和思想。
评分我是一位对音乐史，特别是20世纪及以后音乐发展非常感兴趣的业余爱好者。《新格罗夫音乐与音乐家辞典（第2版）》的出现，无疑填补了我在这方面长久以来的知识鸿沟。很多人可能觉得20世纪的音乐离我们太遥远，也太抽象，但格罗夫辞典用其严谨的笔触，将那些看似陌生的音乐流派、作曲家及其作品，一个个鲜活地呈现在读者面前。我特别留意了关于“印象主义音乐”、“表现主义音乐”以及“新古典主义音乐”等流派的条目，这些辞典的条目不仅仅是简单地罗列特点，而是会深入分析这些流派的哲学基础、美学追求，以及它们与同时期其他艺术形式之间的相互影响。例如，在解读德彪西的作品时，辞典不仅会分析其音乐语言的独特性，还会将其置于法国印象派绘画和文学的语境中进行探讨，这种跨领域的联系，让我对音乐的理解更加立体。此外，对于那些在音乐史上扮演重要角色的女性作曲家，格罗夫辞典也给予了应有的重视，我从中了解到了许多我以前闻所未闻但才华横溢的女性音乐家，她们的作品和人生经历都极具启发性。阅读这些条目，就像是与一位博学多才的音乐史学家进行深入的对话，每一次翻阅，都能获得新的启发和认知。
评分我一直坚信，学习音乐，就是要不断地去探索和发现。《新格罗夫音乐与音乐家辞典（第2版）》正是这样一本能够激发我探索欲望的书籍。我常常会在欣赏完一场音乐会，或者听完一张唱片后，带着好奇心去翻阅辞典，寻找关于作曲家、作品、音乐流派的更多信息。例如，当我第一次接触到勋伯格（Arnold Schoenberg）的“十二音音乐”时，我感到非常困惑。但是，通过查阅格罗夫辞典中关于“十二音音乐”的条目，我不仅了解了其产生的历史背景和理论基础，还对勋伯格本人及其作品进行了深入的认识。辞典中对“十二音体系”的解释，从其核心原则到具体的操作方法，都进行了细致的阐述，并且引用了勋伯格的代表作品进行分析。这种深入的解读，让我对现代音乐的理解，从“听不懂”变成了“有了一些门道”。
评分作为一名曾经在音乐学院接受过基础训练，但毕业后因为种种原因离开了音乐领域的人，《新格罗夫音乐与音乐家辞典（第2版）》对我而言，更像是一种回归和重拾。我依然清晰地记得，在学习声乐时，我对意大利美声唱法以及其在不同时期的发展脉络总有些模糊的认知，但辞典中关于“美声唱法”的条目，从其起源、技术要领，到不同时代的名家诠释，都进行了系统性的梳理。它不仅详细介绍了帕斯卡洛·塔吉奥尼（Pascual Tajo）等早期声乐教育家的理论，还对卡鲁索（Enrico Caruso）、吉里（Renata Tebaldi）等伟大歌唱家的演唱风格和技巧进行了细致的分析，甚至还包含了对一些被忽略但同样重要的早期歌唱家的介绍。这种详尽的程度，让我仿佛回到了当年那个充满学术氛围的课堂。更让我惊喜的是，辞典还收录了大量关于歌剧的条目，从早期歌剧的诞生，到不同国家、不同时期歌剧的风格演变，再到具体作品的背景、结构和艺术特色，都提供了极为丰富的解读。我曾仔细阅读了关于瓦格纳《尼伯龙根的指环》的条目，它不仅解释了这部宏大作品的戏剧结构和音乐主题，还深入分析了瓦格纳“乐剧”概念的提出及其对后世的影响，这让我对这部作品的理解从“听过”提升到了“理解”。
评分我对于音乐文献资料的检索有着极高的要求，而《新格罗夫音乐与音乐家辞典（第2版）》正是这样一本能够满足我专业需求的书籍。我经常需要查阅关于某个特定乐器，例如“巴洛克时期的键盘乐器”的演变和使用情况，或者某个具体的作曲技法，例如“十二音体系”的创立和发展。格罗夫辞典的条目，在结构上非常严谨，通常会包含该词条的起源、发展、代表人物、相关理论以及重要作品的分析。我曾经为了撰写一篇关于“复调音乐”的文章，查阅了辞典中关于“复调音乐”、“对位法”、“赋格”等多个相互关联的条目。辞典中对于不同时期复调音乐的特点，从奥兰多·迪·拉索（Orlando di Lasso）到巴赫（Johann Sebastian Bach），再到二十世纪的作曲家，都进行了细致的对比和分析，并且提供了大量的乐谱示例。这种全面的信息覆盖和深入的专业分析，为我的学术研究提供了坚实的基础。而且，辞典的索引系统也做得非常出色，我可以非常快速地找到我需要的信息，无论是关于作曲家、作品、乐器，还是音乐理论，都能在辞典中得到满意的解答。
评分我购买《新格罗夫音乐与音乐家辞典（第2版）》的初衷，更多的是想系统性地梳理我个人在学习音乐过程中的一些模糊概念和知识空白。比如，我一直对音乐理论中的一些术语感到困惑，像是“奏鸣曲式”的各种变体，或是“赋格”的复杂结构，在许多普及性的音乐读物中，往往只能得到一个非常浅显的解释，很多时候甚至是为了避免篇幅而一带而过。然而，格罗夫辞典的条目，无论是对于“奏鸣曲”本身，还是其历史演变，亦或是具体到某个作曲家如何运用这一形式，都进行了极其细致的阐述。它会追溯到奏鸣曲式的起源，分析海顿、莫扎特、贝多芬等人在这一形式上的贡献与创新，甚至还会涉及到后来浪漫主义时期以及现代音乐中奏鸣曲式的发展和解构。这种层层递进、抽丝剥茧的分析方式，让我对音乐的理解上升到了一个全新的维度。我尤其欣赏的是，辞典中对于音乐分析的条目，不仅仅停留在描述性层面，而是会深入到作品的结构、织体、和声语言等技术性细节，并且常常会引用具体的乐谱片段进行说明。这对于希望提升自己音乐分析能力的读者来说，是无价的。我曾经花费了数个小时，仔细研读了关于“序列音乐”的条目，从其起源、代表人物，到其理论基础和实际应用，以及后来的批评和演变，都得到了清晰的解答，这让我之前对现代音乐的一些“听不懂”变得有迹可循。
评分神话般的书，搞学术研究的人一般会从里头翻译一些内容
评分这书真心谁用谁知道。。。看着它我都觉得自己倍儿有文化
评分这书真心谁用谁知道。。。看着它我都觉得自己倍儿有文化
评分神话般的书，搞学术研究的人一般会从里头翻译一些内容
评分跪
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