图书标签: 电影  张真  文化研究  中国  上海  文化  和电影有关  历史   

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这本书的尴尬之处就在于用德国人的思维在美国学院体系中进行书写，最后是支离破碎，很多地方不知所谓。作者太实在，不像包卫红用完伯格森就跑，剩下搞自己那一套。而且这本书其实很多时候都在文本分析，根本展示不出更全面的dispositif。翻译不用心。

不难懂，不晦涩，但对我来说确是一本非常难读的书，可能在于旁征博引和另类的切入视角吧。本不太想搞明白Vernacular modernism的涵义，再拓展下去可能就到社会学领域去了，就把它看做现代性的表达吧，关于社群、视觉、建筑、跨国、性别、世俗想象、政治的东西之类。武侠电影这一章读的是最顺的，倒也是收获最少的。

早期电影研究，前半部分着重诠释电影中的“白话现代主义”体现(Vernacular Modernism,from Miriam Hansen)，后半部分着重电影技术的文化解读

好强大的阐释……想象力全面铺开……但为何我觉得少了些纵深感，1896-1937的时间跨度我都觉得长了……

终于读完了这部专著，是近年来看到的为数不多的靠谱的研究，虽然崇拜感和惊奇感越往后看会越减少一些。有些地方也为过度读解而流汗。有一个疑惑，1896-1937年之间的上海电影文本，何以只字未提吴永刚的一部，参考片目也没有，完全跳过，这是为什么呢？

从个别的点铺开去，深入到民国二三十年代上海社会文化的方方面面，站在“白话现代主义”这个通俗文化形成的背景下，从“机制”的角度对我们一贯抱有刻板印象的二三十年代电影现象作了由中观入微观的巡礼。 我觉得最有见地的是把“软性电影论战”摆在一个中立的(而非中国电影史...

我喜欢的一本研究著述，是以浓厚的问题意识开启新的思考向度的，而《银幕艳史》正是这样一部背景丰富、视野开阔的读本，采用当代西方比较流行的视觉研究、性别理论等等角度重返中国早期电影史，必会打破某些对电影初创时期的简陋看法，为陈陈相因的早期电影史叙述带来一些新的...  

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所有通俗文艺可能潜在地都是现代人的白日梦——其中，电影又可能是最接近于“梦”本身的。它集声、光、电于一身，在现代技术支撑之下，将“讲故事”这一最引人入胜的古老叙事技巧发挥到了空前迷人的程度，产生了强大的感染力，以至于很多电影在最终谢幕之际，观众才如梦初醒。...  

我喜欢的一本研究著述，是以浓厚的问题意识开启新的思考向度的，而《银幕艳史》正是这样一部背景丰富、视野开阔的读本，采用当代西方比较流行的视觉研究、性别理论等等角度重返中国早期电影史，必会打破某些对电影初创时期的简陋看法，为陈陈相因的早期电影史叙述带来一些新的...