具体描述
本书是北京大学影视艺术丛书之一种。全部内容有七部分组成，可以简称为“电影美学七论”:电影美学成立论、电影美学定位论、电影美学对象论、电影美学基础论、电影美学规律论、电影美学系统论、电影美学背景论。
全部内容可以概括为：七论、八概念、五观、理论三要件、审美形态六特征、美学发展五时期、电影语言发展三阶段、电影理论发展三模式、电影美学四规律、电影作品表意系统的三层面四单元六线索、当代电影的五大世界性特征。
本书对电影美学研究范围内的一些带有根本性的问题进行了重要的理论阐述和梳理。在电影美学、电影理论的基本概念、方法论和观念等诸多方面都有重要的理论建树。对于中国的美学学科及电影美学学科建设，对于中国的电影高等专业教育，乃至对于中国的高等文科及艺术教育等方面,都具有特别重要的参考价值。
作者简介
目录信息
读后感
看了下面两篇评论，很泄气。 这本书的名字就是 体系。它的要旨是从宏观上把握现代电影美学，求全而非求细。并且这种全是有着逻辑条理的，不是什么东拼西凑。 作为一部电影美学的入门书籍，我觉得这本书非常好。不知道还有那本书能让我们像读这本书一样，能够逻辑清晰的把握现...
评分看了下面两篇评论，很泄气。 这本书的名字就是 体系。它的要旨是从宏观上把握现代电影美学，求全而非求细。并且这种全是有着逻辑条理的，不是什么东拼西凑。 作为一部电影美学的入门书籍，我觉得这本书非常好。不知道还有那本书能让我们像读这本书一样，能够逻辑清晰的把握现...
评分看了下面两篇评论，很泄气。 这本书的名字就是 体系。它的要旨是从宏观上把握现代电影美学，求全而非求细。并且这种全是有着逻辑条理的，不是什么东拼西凑。 作为一部电影美学的入门书籍，我觉得这本书非常好。不知道还有那本书能让我们像读这本书一样，能够逻辑清晰的把握现...
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评分看了下面两篇评论，很泄气。 这本书的名字就是 体系。它的要旨是从宏观上把握现代电影美学，求全而非求细。并且这种全是有着逻辑条理的，不是什么东拼西凑。 作为一部电影美学的入门书籍，我觉得这本书非常好。不知道还有那本书能让我们像读这本书一样，能够逻辑清晰的把握现...
用户评价
拿起这本厚重的书，我本以为会踏入一个充满思辨和挑战的电影世界，期待着对经典作品进行一次颠覆性的重构或是一次前沿理论的梳理。然而，这本书的内容更像是一份过度包装的空壳。它用大量华丽但空洞的辞藻堆砌篇幅，那些“深刻的洞察”读起来就像是随机组合的哲学术语表，每一个句子都试图听起来重要，但合在一起却无法形成任何清晰的论点。比如，它花了三页纸来定义“视觉的维度”，但其定义本身是如此模糊，以至于可以用来描述任何画面——从一幅印象派油画到超市的打折标签。我试着将其中的某一个理论应用到我最喜欢的某部新浪潮电影上去分析，结果发现，这本书里的所有理论模型都无法捕捉到影片那种微妙的情绪流动和非线性叙事带来的震撼。它似乎只对那些过于程式化、缺乏生命力的影像才有效，对于真正触动人心的电影艺术，它保持着一种令人心寒的疏离感。
评分对于一个长期关注电影媒介发展的研究者来说，我一直渴望能找到一本能够系统梳理并批判性地继承早期电影理论，同时又积极拥抱数字时代新挑战的著作。这本书给我带来的感受是彻底的“停滞”。它的参考文献列表似乎定格在了上世纪八十年代，书中引用的所有案例都属于“老掉牙”的范畴，缺乏对近二十年电影实践的任何有效回应。更令人费解的是，它对技术进步所带来的美学变革采取了一种近乎逃避的态度。例如，当谈及沉浸式体验或虚拟现实对传统银幕叙事可能产生的冲击时，作者只是轻描淡写地抛出了一个“待观察”的结论，然后迅速转回对某种早已被解构殆尽的经典场面进行冗长且毫无新意的解读。这使得整本书读起来像是一部精心制作的“复古电影”的说明书，而非对当下电影美学图景的有力描绘。
评分读完这本书，我最大的疑惑是：作者究竟想通过这些文字向谁传达什么信息？如果这是写给初学者的入门读物，那么它使用了过多晦涩难懂的行话，门槛高得吓人；如果它是写给专业人士的深入探讨，那么它在关键议题上的分析又显得肤浅和保守。它像是一个在讨论交响乐时，花费大量篇幅去描述乐谱纸张的磅数和墨水的渗透性，却几乎没有提及巴赫或马勒的任何一个动人音符。我寻找的，是对电影语言的深层结构进行一次大胆而严谨的考察，是对不同文化背景下的视觉表达进行一次有力的比较，但这本书提供的，是一种自说自话的、高度个人化的、缺乏外部验证的理论构建。它似乎只在作者的想象空间内有效，一旦被拉到真实的电影文本面前，便瞬间土崩瓦解，无法提供任何实质性的解释力。
评分我花了整整一周时间，试图理解作者在第三章中构建的那个所谓的“符号层级体系”。说实话，这段内容的逻辑性实在堪忧，更像是一份未经整理的课堂笔记。作者似乎试图将不同流派的电影元素强行塞入一个僵硬的、自创的框架内，但这种机械的分类法很快就暴露了其局限性。比如，对于那些跨越多种风格界限的实验性作品，这本书提供的分析工具完全失灵，作者倾向于直接将不符合其体系的作品归类为“美学上的失败”或“形式上的杂糅”，这种傲慢的姿态令人不悦。对我而言，好的理论应当是灵活的工具箱，能帮助我们打开理解的大门；而这本书提供的更像是一个预设好答案的、密不透风的牢笼。我读完后产生的不是豁然开朗的感觉，而是一种被复杂术语绑架的疲惫感，迫切需要去重新观看一些真正的、充满生命力的电影来“净化”一下我的审美认知。
评分这本书简直是电影理论的“黑洞”！我满怀期待地翻开它，希望能找到一些关于光影、叙事结构或者导演风格的深度剖析，结果呢？它更像是一本关于如何保持书架整洁的指南。通篇都在谈论排版的美感、纸张的质感，甚至还有一长段关于如何正确清洁书脊的“独家秘籍”。我花了整整一个下午，试图从中挖掘出一丝半点关于“美学”的影子，结果只找到了一张印刷质量极差的剧照，旁边的注释是“此图展示了纸张纹理的细节”。如果我想了解如何保养书籍，我应该去图书馆学而非电影研究的领域寻找答案。这本书完全偏离了其标题所暗示的主题，对于任何想提升自己电影鉴赏能力的读者来说，这简直是一种浪费时间。它没有提供任何有价值的分析工具或理论框架，只是空泛地赞美着“形式”本身，却完全忽略了内容与形式之间的动态张力。
评分这是我大学得益最多的一本书
评分作为电影美学的入门书籍，很实用
评分对一些概念做了重新的梳理
评分吾师王志敏教授的专著。
评分我导师的大作，得拉高评分下~
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