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☆☆☆☆☆

出版者:Vintage

作者:Jeanette Winterson

出品人:

頁數:144

译者:

出版時間:1990-9-6

價格:GBP 7.99

裝幀:Paperback

isbn號碼:9780099747208

叢書系列:

圖書標籤:

• JeanetteWinterson
• 英文原版
• 珍妮特·溫特森
• 小說
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• 英文
• 性彆研究
• 櫻桃
• 身份建構
• 社會學
• 文化研究
• 性彆流動
• 身體政治
• 後現代主義
• 女性主義
• 解構

《櫻桃的顔色》 這是一部關於探索自我、性彆認同以及在壓抑社會中尋找自由與真我的史詩。故事發生在十七世紀的倫敦，一個充滿機遇與禁錮的時代。 艾莉森，一個被母親遺棄在孤兒院的女孩，天生就與眾不同。她擁有烏黑的捲發，深邃的眼睛，以及與生俱來的、超越時代的自由靈魂。孤兒院的生活艱苦而單調，但艾莉森的心靈卻如同野草般頑強生長。她不被視為男孩，也不被視為女孩，她的存在本身就模糊瞭當時社會嚴格定義的性彆界限。這種模糊性，既是她孤立的根源，也是她獨特魅力的來源。 在一次偶然的機會中，艾莉森被一位名叫托馬斯的植物學傢收養。托馬斯是一位嚴謹而充滿好奇心的學者，他一生緻力於研究植物的奇特之處，收集來自世界各地的珍稀物種，並將它們帶迴自己的溫室。艾莉森的到來，為托馬斯的生命注入瞭一抹意想不到的色彩。她對植物有著驚人的直覺，能夠理解它們的語言，甚至能與它們進行無聲的交流。在托馬斯的溫室裏，艾莉森找到瞭屬於自己的天地。她沉浸在奇花異草的世界中，為這些植物的生長、繁衍和變異著迷。她細心地照料著每一株植物，觀察它們的細微變化，記錄下它們的生長軌跡。 然而，十七世紀的倫敦並非一個能夠輕易容忍“異類”存在的地方。社會對性彆和身份的觀念根深蒂固，任何偏離常規的行為都會招緻懷疑、排斥甚至迫害。艾莉森的“非男非女”的身份，以及她與植物之間奇特的聯係，讓她成為瞭周圍人眼中的怪胎。她常常躲在溫室裏，與那些默默無聞卻生機勃勃的植物為伴，仿佛它們纔是她唯一的知己。 隨著年齡的增長，艾莉森對自己的身份産生瞭更深的睏惑。她渴望被理解，渴望被接納，但她所處的社會卻對她設置瞭無形的牢籠。她開始審視自己的內心，思考作為一個人，究竟意味著什麼。她對那些看似固定不變的性彆規則産生瞭質疑，開始用自己的方式去定義“自己”。 在托馬斯的悉心教導下，艾莉森不僅學會瞭植物學的知識，更學會瞭如何去觀察、去思考、去質疑。托馬斯雖然不完全理解艾莉森的獨特之處，但他卻給予瞭她最大的尊重和自由。他允許艾莉森在溫室裏自由探索，鼓勵她去發現植物世界的奧秘。在托馬斯的眼中，艾莉森的與眾不同，並非缺陷，而是她獨特的纔能。 故事的發展，也伴隨著艾莉森與外部世界的互動。她遇到瞭形形色色的人，有善意的，也有惡意的。她曾試圖融入人群，但她的格格不入總會讓她重新退迴自己的世界。她也曾遭遇誤解和嘲笑，這些經曆讓她更加堅定瞭內心的探索。 與此同時，十七世紀的倫敦也經曆著動蕩與變革。政治的紛爭，宗教的衝突，社會的階級固化，都構成瞭那個時代獨特的背景。在這樣的背景下，艾莉森的個人命運與時代洪流交織在一起，展現齣瞭一種獨特的張力。 艾莉森對植物的深入研究，讓她發現瞭許多不為人知的秘密。她對植物的“性彆”進行瞭細緻的觀察和研究，發現植物的生命形式遠比人類社會所定義的性彆要復雜和多樣。她從植物的生命周期中看到瞭變異、適應和生長的無限可能，這讓她開始反思人類社會的僵化觀念。 在故事的某個階段，艾莉森遇見瞭一位名叫薩拉的女性。薩拉是一位藝術傢，她同樣不被當時的社會所理解。她的藝術風格大膽前衛，挑戰著傳統的審美觀念。兩個“異類”的相遇，為彼此帶來瞭溫暖和力量。她們分享著內心的孤寂，也彼此鼓勵著去追求真實的自我。薩拉的齣現，為艾莉森打開瞭另一個看待世界的方式，讓她看到瞭在藝術和創造力中，個體自由錶達的無限可能。 隨著情節的推進，艾莉森的探索逐漸深入。她不再僅僅是植物的觀察者，而是成為瞭植物生命力的象徵。她通過對植物的研究，逐漸理解瞭生命的多樣性，以及“自然”本身所包含的超越人類定義的界限。她開始勇敢地錶達自己的身份，不再試圖隱藏或改變自己。 故事的高潮在於艾莉森如何運用她對植物世界的理解，來對抗社會對她的壓迫。她發現，植物的生命力在於它們的適應性和變異性，而人類的生命力也同樣如此。她學會瞭從植物的生長和繁衍中汲取力量，勇敢地麵對外界的挑戰。 《櫻桃的顔色》不僅僅是一個關於個人身份認同的故事，它更是一個關於勇氣、自由和擁抱真實的頌歌。艾莉森的旅程，是從被社會排斥到自我接納，從模糊不清到清晰明確的過程。她用自己的方式，定義瞭“女性”和“人”的含義，挑戰瞭那些束縛人心的陳規舊習。 作者以細膩的筆觸，描繪瞭十七世紀倫敦的生活圖景，以及那個時代人們的精神麵貌。在那個充滿禁忌和偏見的時代，艾莉森的齣現，就像一抹鮮艷的色彩，點亮瞭沉悶的世界。她的故事，是對所有在不被理解的環境中掙紮、尋找自我的靈魂的緻敬。 這部小說將引領讀者進入一個充滿奇思妙想的世界，在這裏，植物的生命力與人類的情感交織，個人的命運與時代的變遷共舞。它深刻地探討瞭性彆、身份、社會規範以及個體自由的意義，最終指嚮瞭一種超越二元對立、擁抱生命本身豐富性的深刻洞察。艾莉森的故事，是對那些在邊緣地帶生存、卻擁有強大內在力量的個體的有力證明，也讓我們重新思考，真正的“自我”是如何被發現和塑造的。

評分☆☆☆☆☆

在看到这个书名的时候我完全想象不出它里面的内容，当然这绝对不是一本关于樱桃的种植与欣赏之类的科普书，这点我还是知道的。 我一点也不想承认我看不懂这本书，所以从一开始到最后我都很仔细的读，可是那些文字还是仅仅从我的眼前飘过。我只记得文字很美的地方我被自己脑海...  

評分☆☆☆☆☆

我现在写的是一篇片面的短书评，仅谈论的是关于《十二位跳舞公主的故事》。 这个世界上的故事，有些是用来读的，有些是用来想的，我们不得不承认《十二位跳舞公主的故事》是属于后者的。阅读后，给人的第一个感觉是仿佛读到了很多，但你却无法用任何言语或者修辞来描述它，她...  

評分☆☆☆☆☆

我现在写的是一篇片面的短书评，仅谈论的是关于《十二位跳舞公主的故事》。 这个世界上的故事，有些是用来读的，有些是用来想的，我们不得不承认《十二位跳舞公主的故事》是属于后者的。阅读后，给人的第一个感觉是仿佛读到了很多，但你却无法用任何言语或者修辞来描述它，她...  

評分☆☆☆☆☆

文/Shirleysays 我总以为温特森手上提着一只隐形水果篮子。因为，她一会儿拿出一只橘子，一会儿扔出一个苹果，最后掏出一把樱桃。你不知道篮子里还有多少种水果，只要她的思绪不干涸，只要她的语汇不枯竭，我们就会有拥有一处水果园的遐想，里面种满神秘的果树，就像温特森的...  

評分☆☆☆☆☆

第一个公主的故事似乎看过类似情节的童话剧。不知温特森是不是在某个原有童话故事上改编的。 温特森的故事很多快速的剪接和拼贴，犹如猿人泰山在原始森林从一棵树荡到另一棵树。如果我掌握了那个技巧，我就能随她的文字快意之极。但有时断了线索，就感觉吧唧掉在地上，没有了...  

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到著迷的是它對於“記憶的不可靠性”這一主題的深入探討。作者似乎在不斷地提醒我們：我們所堅信的“過去”，很可能隻是我們為瞭自我安慰或構建身份而不斷重塑和編輯的版本。故事中的核心事件，在不同的角色敘述中呈現齣截然不同的麵貌，真假難辨，虛實交錯。這種多重敘事的模糊性，使得讀者從始至終都處於一種對現實的質疑狀態中，不得不重新審視自己對“真相”的定義。它巧妙地利用瞭敘述者的不可靠性，來拓寬故事的維度，讓每一個斷裂的敘述片段都成為理解角色內心世界的關鍵鑰匙。讀完後，我甚至開始懷疑自己對剛剛閱讀過的內容的記憶是否準確，這種元認知層麵的衝擊力是巨大的。它成功地將一個相對簡單的故事背景，通過視角和記憶的扭麯，提升到瞭哲學思辨的高度，迫使我們去思考，記憶究竟是記錄者，還是創造者。對於喜歡探討後現代主義文學技巧和心理深度的讀者而言，這本書絕對值得花費時間細細品味。

评分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事節奏如同夏日午後慵懶的微風，徐徐展開，將人帶入一個光影斑駁、充滿曆史塵埃感的場景之中。作者似乎對那種細微的情感波動有著超乎尋常的敏銳，每一個角色的內心掙紮，都像被精心地雕刻齣來，棱角分明，卻又透著一種難以言喻的柔軟。我尤其欣賞它在描繪特定曆史時期下人物生存狀態時的那種剋製與深沉。它沒有用宏大的史詩筆觸去鋪陳，而是選擇瞭從一個極小的切口深入，去探討個體如何在巨大的時代洪流中尋找自我定位與情感寄托。書中的對話設計極具匠心，看似平淡無奇，實則暗藏玄機，很多重要的信息都是在看似不經意的隻言片語中被揭示齣來的，需要讀者全神貫注地去捕捉那些未被言明的部分。這種閱讀體驗，與其說是在看一個故事，不如說是在參與一場精密的解謎遊戲，每一次頓悟都伴隨著對人性復雜性的更深一層理解。整體來看，文字的質感非常高級，如同打磨瞭多年的玉石，溫潤卻不失銳利，讀完之後，那種迴味悠長的意境久久不散，讓人忍不住想立即重讀一遍，去尋找那些初讀時可能錯過的微妙綫索。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構處理得像是一座精心設計的迷宮，你以為你走到瞭盡頭，卻發現前方還有另一條岔路通往更深的主題。作者似乎非常鍾愛非綫性的敘事手法，時間在書中跳躍往復，不同人物的視角如同多棱鏡一般，從不同的角度摺射齣同一個核心事件的復雜麵嚮。這種碎片化的敘事並沒有帶來閱讀上的阻礙，反而構建瞭一種獨特的張力，迫使讀者主動去填補那些缺失的環節，構建屬於自己的理解框架。我發現自己常常停下來，反復揣摩某一個場景的象徵意義，那些看似與主綫無關的意象——比如一隻飛過的鳥，或者突然降臨的暴雨——都似乎攜帶著某種不言自明的隱喻，充滿瞭文學上的野心。它對環境氛圍的渲染達到瞭齣神入化的地步，你幾乎能聞到空氣中潮濕泥土的味道，感受到角色內心深處的壓抑與渴望。這種強烈的沉浸感，得益於作者對細節近乎偏執的描摹，每一個場景都不是簡單的背景闆，而是帶著生命力的有機體，與人物的情感糾葛緊密相連。對於追求閱讀深度和結構創新的讀者來說，這無疑是一次酣暢淋灕的智力與情感的雙重挑戰。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，初翻開這本書時，我對它的期待值並沒有那麼高，總覺得這類帶著古典韻味的文學作品難免會有些故作高深。然而，我很快就被它那種近乎殘酷的真實感所吸引住瞭。它沒有試圖去美化生活中的任何一個麵嚮，無論是愛、失落、背叛還是救贖，都被置於顯微鏡下進行冷靜的審視。最令人震撼的是它對“時間流逝”這一概念的處理。它沒有用公式化的方式來錶現衰老或變化，而是通過角色對外在世界和內在自我的感知微妙變化來體現，這種細膩的過渡處理，比直接的敘述要有力得多。書中對人與人之間復雜關係的剖析，尤為精妙，那種建立在誤解、沉默和不完全坦誠之上的連接，纔是最貼近現實的寫照。很多時候，人物之間的交流充滿瞭“言外之意”，真正重要的情感往往淹沒在那些禮節性的寒暄之下，需要讀者具備極高的情商和共情能力纔能捕捉到。這不僅僅是一部小說，更像是一本關於人類情感錯綜復雜性的“田野調查報告”，令人感到既心痛又不得不承認其深刻。

评分☆☆☆☆☆

這部作品在語言運用上展現齣一種令人驚嘆的實驗精神。它打破瞭傳統的句法結構，大量使用長句和復雜的從句，仿佛是要將角色瞬間湧現的全部思緒毫無保留地傾瀉齣來，讀起來有一種急促的、近乎呼吸睏難的快感。這種寫作風格要求讀者必須完全投入，一旦分神，就很容易迷失在詞語的河流之中。我特彆喜歡作者對色彩和光綫的描繪，那些意象不是用來裝飾的，而是作為一種情緒的載體。比如，某種特定的灰色調，就預示著即將到來的絕望；而一道突兀的金色光芒，則象徵著轉瞬即逝的希望。可以說，這本書在審美層麵上達到瞭極高的水準，它拒絕平庸的錶達，每一次用詞都經過瞭韆錘百煉，充滿瞭形式上的美感。這對於那些厭倦瞭流水賬式敘事的讀者來說，無疑是一劑強心針。它挑戰瞭我們對“可讀性”的傳統定義，證明瞭文學的邊界遠比我們想象的要廣闊得多，閱讀過程本身就是一場對語言極限的探索之旅。

评分☆☆☆☆☆

三天打魚兩天曬網讀瞭兩個月..水平不夠讀得稍微有點吃力。一種極不穩定的書寫。敘述的主體和口吻一直在變，在時空之間來迴跳動，界限完全失靈。這就是我最喜歡的那一類文字，輕盈通透得毫不費力。不同的是，作者的個人經曆賦予她的文字一種“中性的魔力”，讓她擁有敏感、細膩的特質的同時，又始終蘊含著日月星辰的遼闊廣大與瞬息變化。The weightless city, the canopy of words, Fortunata with her lover, the delirious dance. 個體，及個體的愛情，在宇宙中不是主宰，不顯得渺小，反而帶給人閃電般顫栗的驚異。Pure time, pure love. 荒涼現實中生生不息的微光。非常接近於薩特所說的“奇遇感”。

评分☆☆☆☆☆

大愛這本！二三十年前的書，今天讀仍然夠大膽，夠先鋒。故事，時間，身份，全部被打破重組。輕逸童趣，亦滄桑悵惘，溫特森太有創意與勇氣瞭。我覺得村上春樹那些貌似“世界奇妙物語”似的小說和溫特森一比弱好多。

评分☆☆☆☆☆

四星不能更多

评分☆☆☆☆☆

The world is full of dancers.

评分☆☆☆☆☆

看這本書是個神奇的旅程，它發生在獨自來去三裏屯的地鐵上和宿捨停電的下午，很短又像是發生瞭很多事。好喜歡作為章節標識的零星插圖菠蘿香蕉和十二公主。故事從荒謬變得象徵性變得溫暖又黃暴又天真像童話又像寓言後來又像某個狗血愛情的片段讓人忍不住挖掘這些奇詭背後的意義。可愛！