具体描述
作者简介
作 者 简 介
沈奇 1951年生，陕西勉县人，
1974 年开始现 代诗创 作和文学活
动，1986年后分力于现代诗学及文艺
评论，兼及散文随笔写作。主要著作
有：诗集《和声》（1989.西安・陕西
教育版），诗与诗论合集《生命之旅》
（1992西安・陕西教育版）， 诗论集
《台湾诗人散论》（1996.台北・尔雅
版），诗学文集《拒绝与再造》（待出
版）； 编选《西方诗论精华》（1991广
州・花城版）、《台湾诗论精华》
（1995.西安・陕西教育版）、《鲜红的
歌唱－ 大陆当代女诗人小集》（1994.
台北・尔雅版）、《诗是什么－ 20世
纪中国诗人如是说・当代大陆卷》
（1996.台北・尔雅版）、《中国女性诗
歌文库－ 阎月君集》（1997.沈阳・春
风文艺版）。
现为中国作家协会会员，中国当
代文学研究会会员，中国新文学学会
会员，陕西作家协会理事，陕西文艺
评论家协会理事，陕西经贸学院中文
系副教授，曾赴北京大学中文系作访
问学者。
目录信息
世纪交替的诗之摆渡
大 荒
第一张犁
秦淮河畔访李香君故居媚香楼
黛玉焚稿
文晓村
羊吟
尹 玲
野草恣意长着
血的颜色
叶 红
藏明之歌
谁的梦
叶维廉
驰行
田运良
为印象王国而写的笔记
白 灵
钟摆
登高山遇雨
芒鞋
白家华
蝉
蛾
冯 青
有关猫风景之记录
向 明
隔海捎来一只风筝
捉迷藏
天葬的哀歌
朵 思
心痕索骥
许悔之
白蛇说
斋饭
孙维民
听蝉
大梦
一日之伤
纪小样
秋之十行
香水瓶及其他
纪 弦
山水篇
动词的相对论
我之投影
苏绍连
衣架
初次见到的山河
杜十三
顿悟三行
天空已经关闭
李进文
棒球系列
李湘茹
玻璃碎片的来龙去脉
李敏勇
季节的触感
李魁贤
荷兰木鞋
杨 平
使者
没有一个生命真正死过
杨 泽
瓦拉米野营日记
杨 牧
时光命题
细雪
吴锡和
窗
吴 晟
你不必再操烦
秀 陶
镜
余光中
裁梦刀
抱孙
夜读曹操
辛 郁
在那张冷脸背后
谒泰山无字碑
访严子陵钓台有歌
汪启疆
瀚瀚
雁行
沙 穗
镜中人系列
沈吉方
大宗师
雨天购物
日本福冈太宰府中抽签得小吉
张国治
秋天，搭上最慢的列车
一颗米如是说
张香华
秋黄
待雪
张 错
一坛心事
张 默
时间，我缱绻你
陈义芝
在露天剧场
蛇的诞生
园中之女
陈去非
星期天的辩护
陈克华
公寓神话
马戏团自我的青春拔营离去
梦遗的地图
陈宛茜
咖啡馆
今夜，我把月亮握成一块玉
陈家带
金山日出
陈 黎
吠月之犬
走索者
伞
林亨泰
平等心
诞生
林怡翠
九份五记
林焕彰
翅膀的烦恼
林群盛
从冰淇淋开始结束
林耀德
人人都想向我索讨食谱
爬虫类
非 马
登黄鹤楼
岩 上
狮子
梦
罗 门
“世纪末”病在都市里
长在“后现代”背后的一颗黑痣
都市・浮生录影记
罗任玲
美食主义者
关于夏天的三首诗
罗 英
萱草花的旅程
罗 青
一部关于“米雪”的修辞史
罗智成
“九三”淫雨
梦中书店
周梦蝶
用某种眼神看冬天
三个有翅的和一个无翅的
癸酉冬集晓女弟句续二帖
所以，睡吧
郑愁予
寂寞的人坐着看花
雪坡上的孩子
夜宿谷关一未落成的寺内
上佛山遇雨
赵卫民
花与竖琴的乐声
诸神的黄昏
孟 樊
我的书斋
庄裕安
可以遗忘的短歌
钟 玲
梦中浮雕
侯吉谅
交响诗
如画
须文蔚
复合之疑惑
总是无端
席慕蓉
借句
岁月三帖
洛 去
隐题诗六首
路寒袖
衣柜
彩 羽
秦俑
唐 捐
抒情六书
空白带
梅 新
取暖的方法
孔庙门前记事
萧 萧
那一杯冷咖啡
草戒指
商 禽
屋檐
雪
鸿 鸿
没有战争，
失而复得的皮箱
一滴果汁滴落
我也会说我的语言
隐 地
法式裸睡
穿桃红衬衫的男子
寂寞方程式
绿 蒂
哀伤依然寂静
彭誉之
存在的重量
简政珍
旅次
春讯
飘升
焦 桐
失眠曲
远足
渡 也
民艺系列
游 唤
涣
刀
蓉 子
曾经江南
水流花放
零 雨
特技家族
詹 虹
关情
说法二帖
詹 澈
翡翠西瓜
耳呗
碧 果
菊的午后和午后的菊
夜归
观桥自得
小花豹
水声
管 管
青蛙案件物语
冬荷之塘边之空椅
剑桥之柳
颜艾琳
水性
度冬的情兽
附录 本书主要参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
读罢全卷，我最深刻的印象是那种强烈的“在场感”与“失语感”的辩证统一。九十年代的台湾，社会结构、经济模式都在经历剧烈的震荡，这种不确定性，清晰地刻在了这些文字的骨骼里。我注意到，一些诗作完全放弃了传统诗歌中对“自然”的浪漫化处理，转而将焦点投向了人造物、屏幕的光影，甚至是流水线生产带来的机械重复性。这不仅仅是主题的转换，更是思维模式的根本性挪移。有几首诗，它们的意象堆砌得极其密集，信息量庞大到几乎让人喘不过气来，仿佛是试图用文字的洪流来抵抗外界的虚无。但有趣的是，在这些看似杂乱无章的表象之下，却隐藏着一种近乎古典的、对形式的严苛要求。对比我之前读过的八十年代作品，那种激昂的社会批判似乎被一种内向的、更具哲学思辨性的焦虑所取代。这套选集很成功地捕捉到了这种“从外向内收缩”的能量转化过程。它要求读者放下对“诗意”的刻板印象，去直面那种在高速发展和全球化冲击下，个体意识的碎裂与重构。这本书不是给你答案的，它只是精准地为你展示了提问的方式。
这本书的编辑功力实在值得称道，它像一位高明的策展人，将看似毫不相干的诗篇放在一起，却能产生出一种奇特的化学反应。我发现，其中有几组并置的诗歌，虽然作者风格迥异，但在主题上却形成了某种微妙的互文关系——例如，关于“等待”的诗篇，有的是等待电话，有的是等待某一种政治局势的明朗，还有的则仅仅是等待夜色完全降临。这种层次感的构建，使得阅读体验从线性的“读完一个故事”变成了立体的“进入一个氛围”。我尤其欣赏选集中对“边缘声音”的收录，那些不那么“悦耳”、甚至略显粗糙的文字，恰恰是那个时代真实生命力的体现。它们没有被主流的审美趣味所修剪或柔化，而是以一种近乎原始的、未经打磨的状态呈现在我们面前。这使得整本诗选不仅仅是一份文学档案，更像是一份社会情绪的温度计。它让我反思，我们今天所认为的“经典”，是否也正在经历着相似的、被时间淘洗的过程。
这份选集给我的震撼，主要来自于其叙事视角的破碎化处理。这不像是一个单一作者的作品集，它更像是一个多声道交响乐团，每个声部都在用不同的音色和节奏讲述着同一个时代背景下的不同侧面。让我印象特别深刻的是其中几位诗人对“身体”的探讨，那种处理方式极其大胆，不再是传统的感伤或赞美，而是将其视为一个实验场，一个承载了文化殖民、性别焦虑和消费主义烙印的载体。这些诗句的排列组合，往往出人意料，像是某种高度加密的电报，你需要投入极大的专注力才能破译出其中隐藏的讽刺或哀叹。我试着把一些篇章朗读出来，发现它们的韵律感并非建立在传统格律上，而是依赖于现代口语的节奏和信息传输的效率。这种对语言边界的不断试探，使得整本选集呈现出一种先锋的、甚至有些挑衅意味的姿态。它拒绝被简单地归类，拒绝被简化为对“美好旧时光”的缅怀。它是一面镜子，反射出的是那个年代特有的，在物质充裕下滋生的精神困境。
阅读这本选集的过程，对我而言，更像是一次对“缺席”的深刻体悟。那些没有被写下来的，被压抑住的，或者仅仅以碎片化的形式闪现的意象，比清晰的叙述更具力量。九十年代的台湾，社会似乎在加速奔跑，而这些诗歌则像是在路边设置的减速带，强迫我们慢下来，去注意那些飞溅起来的尘土和被车轮碾过的花瓣。我注意到，很多诗歌都运用了大量来自科技、商业领域的词汇，将它们嫁接到传统的情感表达上，产生了一种奇异的张力——比如，用“芯片”来比喻记忆的储存，用“带宽”来衡量情感的深度。这种语言的“混血”是那个时代的显著特征，它体现了文化自我更新的急切与挣扎。这本书的选材非常大胆，它没有回避那些晦涩难懂、甚至可能被认为是“失败”的尝试，反而将它们作为时代复杂性的重要注脚。总而言之，它是一份沉甸甸的阅读礼物，它教会了我如何用更宽广、更具历史纵深的目光去重新审视“抒情”的边界。
这本书的开篇给我的感觉，简直就像是误入了一个时间胶囊，但里面的东西却闪耀着一种令人不安的、却又无比真实的现代光芒。我通常对“选集”这类书籍抱有一种天然的警惕，生怕它们变成某种陈词滥调的堆砌，或者仅仅是为纪念某个特定年代而勉强凑数的作品集。然而，这个“九十年代台湾诗选”，在我翻开第一页后，便迅速打破了我的所有预设。它没有急于去描绘宏大的历史叙事，而是像一个技艺高超的猎人，精确地捕捉了那个时代空气中弥漫着的细微的、难以言喻的“痒”。诗歌语言的调度极其精妙，有些篇章的句法结构，仿佛是特意模仿了某种正在快速瓦解的旧有秩序，每一个词语的停顿和断裂，都像是一次深呼吸后的犹豫。我特别欣赏其中几位诗人对都市景观的描摹，那种冷峻、疏离，却又带着一丝近乎病态的迷恋，让我仿佛又回到了那个霓虹灯下，人与人之间保持着礼貌距离的街头。它不是那种让你读完后拍案叫绝的直白抒情，而是一种需要你反复咀嚼，让文字的余味慢慢渗透到你的神经末梢的体验。这本书的编排非常有野心，它试图勾勒出一种复杂的美学光谱，从极简的禅意直到近乎喧哗的后现代呓语，都得到了有力的呈现。
美得让人惊异，静得让人沉睡，是一本好书。
美得让人惊异，静得让人沉睡，是一本好书。
美得让人惊异，静得让人沉睡，是一本好书。
美得让人惊异，静得让人沉睡，是一本好书。
美得让人惊异，静得让人沉睡，是一本好书。
