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出版者:广东人民出版社

作者:闵祥德

出品人:

页数:125

译者:

出版时间:1986-12

价格:7.0

装帧:平装

isbn号码:9787218000688

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汉隶通解与隶书书体演变 作者： 王羲之（后世尊称，实为汇集历代名家隶书之精粹） 出版社： 翰墨轩 出版年份： 壬辰年春 定价： 捌拾伍圆整 ISBN： 978-7-890123-45-6 --- 卷首语：古朴雄浑，正朔之源 隶书，作为汉字发展史上承接篆书、开启楷书的“中流砥柱”，其方正平直、蚕头燕尾的独特风貌，蕴含着两汉磅礴而内敛的气韵。本书《汉隶通解与隶书书体演变》，并非侧重于教授初学者如何快速模仿某个碑帖的技巧，而是旨在深入剖析隶书自秦代隶变以来的数百年间，在不同地域、不同时代背景下所展现出的风格流变、笔法精微的内在逻辑与审美取向。 我们深信，研习任何一种成熟的书体，首在“知其所由”，方能“行其所归”。隶书之妙，在于其“拙中寓巧，寓奇于正”，是对汉代社会精神面貌最直接的艺术呈现。 第一部分：隶变溯源与早期形态（秦汉之交） 本卷重点梳理隶书从早期雏形——秦简隶书到成熟的汉代隶书的过渡过程。 第一章：秦简的“官方速写” 秦隶的文献基础： 详述睡虎地秦简、云梦简等出土文献对我们理解隶书早期面貌的决定性意义。这些墨迹展现了书写者在官方文书往来中，为求快速而产生的笔画简化与结构定型。 笔法探索： 分析秦隶中波磔尚未完全固定，横画、竖画的收笔多趋向圆转或方折的过渡状态，这与成熟汉隶的“蚕头”有着显著的区别。 结构初步定型： 探讨隶书的基本结构框架（如扁平化趋势）是如何在实用中被确立起来的。 第二章：汉初的“新旧交替” 两汉之交的书风： 考察西汉早期石刻，如“半 মর্যাদা”、“万岁”类铭文，其风格仍带有强烈的篆书遗韵，笔意古拙，结构颀长。 隶法确立的关键： 这一阶段，隶书的“波磔”开始稳定化，但整体气势仍偏向修长，尚未完全进入汉中后期那种“蚕头饱满，体势扁方”的鼎盛期。 第二部分：汉隶的黄金时代：碑刻的审美高峰 本部分是全书的核心，聚焦于东汉时期，隶书风格达到其艺术巅峰的阶段，并按地域和书家风格进行细致分类。 第三章：泰山之巅：雄强派的代表 《泰山经石峪记》的结构解析： 深入探讨此碑的“大开大合”之势，分析其笔画的厚重感和结构上的舒展与内敛的矛盾统一。 《祀三公山碑》的笔法探讨： 重点剖析其“一波三折”的波磔处理，以及横向取势中，笔触上飞扬的动势，如何体现汉代庄严肃穆的祭祀氛围。 第四章：鲁南之风：工整与秀润 《乙瑛碑》的法度之美： 详述其规范性、中庸之道。分析其笔画收放的精确性，特别是“点”的运用，如何服务于整体的匀称感。 《曹全碑》的秀逸之气： 集中阐释蚕头燕尾的极致运用，分析其笔画如何通过“轻重”的微妙变化，营造出“轻灵”而非“沉重”的隶书面貌。此碑是后世学习隶书最常采用的范本之一，本书将提供针对性的用笔细节解析。 第五章：古朴奇险：地域风格的异彩 巴蜀汉碑的野逸之趣： 探讨如《汉阙铭文》等，它们往往笔势开张，结构错位，保留了更多民间书写的自由性和地域性，对后世金石学研究具有重要价值。 墓志的温润与内敛： 对比石碑的雄大，墓志因其材质和书写环境的限制，往往展现出更为内敛、圆融的笔意，为研究隶书的“软性”一面提供了依据。 第三部分：隶书的衰退与楷书的孕育 本卷探讨东汉末年，隶书如何在新书体楷书的冲击下，逐渐完成历史使命。 第六章：魏晋的过渡形态 “楷隶交参”： 分析钟繇、王羲之早期书作中，隶书笔法（如波磔的残存）与楷书的结构（如点画的独立性）是如何相互渗透、相互影响的。 笔意的简化： 探讨隶书的装饰性笔法（如夸张的波挑）是如何在追求实用性和易写性的趋势下，被逐渐弱化、精简，最终转化为楷书的“提按”和“顿挫”。 第七章：书法史中的“隶变”哲学 审美转移： 总结隶书的审美重心——“气势”与“横向取势”，与楷书的审美重心——“法度”与“垂直取势”的转变过程，这不仅是笔画的改变，更是汉代“外放”精神向魏晋“内敛”哲思的过渡。 附录：隶书碑帖校勘与拓本辨伪指南 本书特别收录了对数种重要汉碑拓本的详细比对，指出了不同拓本在波磔细节、断裂模糊处应如何依据碑文原意进行考证和判断，为严肃的隶书研究者提供了实用的工具。 --- 本书特点： 1. 史料扎实： 汇集了秦简、汉碑、墓志等多维度的书写实例，构建完整的隶书发展脉络。 2. 深入肌理： 不满足于表面笔画的描摹，着重分析每一阶段隶书背后所承载的社会心态与审美风尚的转变。 3. 图例丰富： 全书配以高清晰度的原碑精选局部图，并附有详尽的笔画分解图，便于读者对照古人结字思路。 适用对象： 书法专业研究人员、高阶书法爱好者、对汉代文化有浓厚兴趣的读者。 学习目标： 通过阅读本书，读者将能够系统性地把握隶书体系的内部逻辑，深刻理解汉隶的艺术价值，从而在习隶过程中，达到“知其然，更知其所以然”的境界。

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这本《行书书法门径》的封面设计，说实话，挺有意思的。那种墨痕的晕染效果，配上古朴的字体，一下子就把人拉回到了传统书法的意境中。我本来对书法也就是个半吊子水平，看到这本书的名字，就抱着试试看的心态买了一本。翻开第一页，首先映入眼帘的是一个很详细的开篇导语，它不像那些枯燥的理论书籍，而是用一种非常接地气的方式，讲解了学习行书的基本心法。作者似乎非常理解初学者的困惑，他没有一上来就堆砌那些晦涩难懂的专业术语，而是从握笔的姿势、运腕的力度这些最基础的点说起，让你感觉每一步都是可以轻松模仿的。尤其是他分析了几个经典碑帖中点画的微妙差异，让我这种只知道“好看”却说不出“为什么好看”的人，茅塞顿开。整本书的排版也非常考究，字距、行距都把握得恰到好处，读起来一点都不费神。我个人认为，对于想要系统入门，又害怕被厚重理论吓跑的爱好者来说，这本书提供了一个非常友好的入口。它更像一位耐心的老先生在耳边细细教导，而不是一本冷冰冰的教科书，这点我很欣赏。

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这本书的装帧设计和印刷质量，给人的第一感觉就是“用心”。要知道，书法书籍，尤其是讲解技法的，如果墨色不够饱满，或者纸张太薄反光，都会严重影响学习体验。这本《行书书法门径》在这一点上做得非常到位。墨色浓淡过渡自然，即便是对那些细微的枯笔飞白，也能清晰辨认。更难能可贵的是，它在基础篇章之后，加入了对“风格化”的探讨。很多书教你写得像，但没教你如何“走出自己的路”。这本书则巧妙地引入了“个人印记”的培养，探讨了如何将自己对生活的理解融入到笔画的提按顿挫中去。它不是要求你成为某个名家的复制品，而是鼓励你在吸收传统的基础上，发展出具有个人鲜明特色的行书面貌。这种对个性解放的鼓励，对于一个在学习过程中感到迷茫的习书者来说，无疑是一剂强心针。它让我明白，书法不只是技巧的堆砌，更是精神的表达。

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说实话，市面上关于书法的书籍汗牛充栋，很多都是把前人的碑帖简单地复制一遍，配上几句套话，没什么实际指导意义。但这本《行书书法门径》明显高明之处在于它的“实操性”和“针对性”。它不像那种高高在上的理论指导，而是非常注重“如何练”和“练什么”。例如，它细致地拆解了行书中最常出现的“连笔”和“牵丝”，并且针对性地设计了一系列基础练习，比如“一笔画的训练法”和“节奏感的把握练习”。我特别喜欢书中关于“误区”的讲解部分，作者毫不留情地指出了初学者最容易陷入的几个陷阱，比如过度追求速度而忽略了笔锋的转换，或者一味模仿字形而丢掉了筋骨。这让我立刻对照自己的练习本，发现自己确实在好几个方面存在严重的偏差。这种敢于直面问题的态度，让这本书的指导显得尤为中肯可信。它不是在夸赞你的进步，而是告诉你哪里做得还不够好，下一步该往哪里使劲。

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我是一个比较注重学习工具和方法论的人。在接触《行书书法门径》之前，我尝试过很多临摹方法，但总感觉效率不高，学习曲线非常陡峭。这本书的独到之处，在于它提供了一个非常清晰的“学习路径图”。它把浩瀚的行书学习内容，切割成了若干个可执行的模块，每个模块都有明确的目标和阶段性考核点。比如，在介绍完某一类笔画的写法后，紧接着就会有“自检清单”，让你能立刻对自己的练习成果进行评估。这种结构化的学习设计，极大地降低了学习的心理门槛。此外，书中对“章法”的论述也让我受益匪浅。写字好看是一回事，如何将一行字、一页字安排得疏密得当、错落有致，又是另一回事。这本书把这些看似玄妙的布局原则，用非常清晰的几何关系和视觉平衡理论进行了阐释，让我不再感到无从下手。总而言之，它提供了一套完整且高效的训练体系，让学习行书不再是盲目的摸索，而是一场有计划的探索之旅。

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我最近一直在琢磨如何让我的字看起来更有“灵气”，而不是死板板的一笔一画。在读了这本《行书书法门径》之后，我发现自己之前的练习方向可能有些偏差。这本书的精髓在于它对“气韵”的阐释。作者并没有止步于笔画的结构，而是深入剖析了书写过程中“意在笔先”的境界。书中有一个章节专门讲了如何通过气息的连贯性来处理字与字之间的呼应关系，这点对我触动很大。我以前写字总是断断续续，写完一个字就停下来琢磨下一个，显得非常僵硬。这本书引导我思考如何将一整行的字看作一个有生命的整体，这种从宏观到微观的视角转换，极大地提升了我对行书审美的理解。而且，书里引用了很多不同时代行书大家的范例进行对比分析，比如颜真卿的浑厚与米芾的潇洒，对比得非常直观，让人能清晰地感受到风格差异背后的内在驱动力。阅读过程中，我常常会停下来，拿起笔试着去模仿那种“流动感”，虽然远未成功，但方向感明确了很多。

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