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出版者:中国铁道出版社

作者:

出品人:

页数:224

译者:

出版时间:1997-10

价格:18.90

装帧:平装

isbn号码:9787113028398

丛书系列:

图书标签:

• 数字电路
• 电路分析
• 逻辑设计
• 计算机组成原理
• 电子技术
• 嵌入式系统
• FPGA
• VHDL
• Verilog
• 数字系统设计

好的，这是一本名为《光影的叙事：电影艺术与视觉语言》的图书简介，完全不涉及“数字电路”的内容。 --- 光影的叙事：电影艺术与视觉语言 探索电影的魔力，解码光影背后的深层逻辑 在流动的光影世界中，我们与故事相遇，与情感共振。《光影的叙事：电影艺术与视觉语言》是一部深度剖析电影作为一门综合性艺术的著作。它不仅仅停留在对经典影片的简单回顾，而是致力于揭示电影创作背后那些精妙的、几乎是科学性的视觉构建原则，以及这些原则如何共同作用，塑造观众的感知和理解。 本书分为四个主要部分，层层递进，带领读者从基础的视觉元素出发，逐步深入到复杂的叙事结构和文化语境之中。 --- 第一部分：光影的物理与心理学基础 本部分着重探讨构成电影画面的最基本元素：光线和色彩。我们深知，电影是“用光绘画的艺术”，因此，对光线特性的理解是掌握电影语言的先决条件。 光线：调动情绪的无形之手 我们细致考察了不同布光方式（如三点布光、伦勃朗光、分离布光）在心理学层面的暗示作用。高调照明（High-Key Lighting）如何营造乐观或悬疑氛围？低调照明（Low-Key Lighting）如何通过强烈的明暗对比（Chiaroscuro）来烘托人物内心的挣扎或环境的压迫感？书中通过大量的案例分析，展示了光线的角度、强度和色温如何微妙地影响观众对角色动机和场景真实性的判断。例如，逆光的使用不仅仅是为了剪影效果，它往往象征着角色的神秘性或某种不可触及的目标。 色彩的语法与语义 色彩在电影中远非装饰，它是一种强有力的符号系统。我们系统梳理了色彩理论在电影中的应用，包括互补色、邻近色、三原色等概念如何被导演用作叙事工具。从韦斯·安德森（Wes Anderson）对饱和度和对称性的执着，到大卫·芬奇（David Fincher）对冷峻蓝色调的偏爱，本书探讨了色彩如何建立电影的时代背景、表达人物的情绪状态，甚至预示情节的转折。色彩的褪去与增强，有时比对白更能有效地传达信息的重量。 --- 第二部分：镜头运动与空间构建 如果说光影是色彩，那么镜头运动就是电影的“肢体语言”。本部分聚焦于摄影机如何移动、如何选择视角，以及这些选择如何定义了我们对银幕空间的感知。 镜头的“情绪”与“意图” 我们详细区分了不同镜头类型——从广角镜头对环境的包围感，到长焦镜头对细节的压缩与隔离。更关键的是，本书探讨了“运动的逻辑”。推轨（Dolly）、摇摄（Pan）、俯仰（Tilt）以及复杂的斯坦尼康（Steadicam）追踪，每一种运动都带有特定的叙事意图。例如，一个平稳的、长时间的跟随镜头通常意味着观众被邀请进入角色的主观体验，而快速的切换镜头则暗示着混乱、紧张或信息过载。 深度与平面化的空间艺术 电影的魅力在于它能在二维平面上创造出三维的错觉。书中引入了“景深”（Depth of Field）的运用，阐释了浅景深如何聚焦观众的注意力于特定对象，制造分离感，以及大景深如何用于展现环境的宏大或复杂性。此外，还探讨了如何通过镜头排位（Mise-en-scène）中的前景、中景、后景布局，来建立空间层次，并利用视觉线索引导观众的视线流向。 --- 第三部分：剪辑的节奏与时间重塑 蒙太奇理论是电影艺术的核心基石。本书将剪辑视为一种超越简单的场景连接的技术，而是一种创造意义、重塑时间流逝感的哲学实践。 从爱森斯坦到现代叙事节奏 我们回顾了早期蒙太奇理论的先驱，如爱森斯坦的“吸引子蒙太奇”如何通过冲突镜头制造思想火花。随后，我们将焦点转向当代叙事中剪辑的微妙应用。快剪（Fast Cutting）如何构建动作场面或表达心理的碎片化？慢剪（Slow Cutting）又如何拉伸关键时刻，迫使观众沉浸于角色当下的感受中？ 场域剪辑与不可见性 大部分主流电影追求“看不见的剪辑”（Invisible Editing），即通过遵循180度法则和轴线原则，确保空间关系和角色视线的一致性。本书详细解析了这些规则背后的逻辑——它们服务于观众的沉浸感。同时，我们也会剖析那些刻意打破规则的时刻：跳切（Jump Cut）如何制造出不适感或时间跳跃的突兀性，以及如何利用“匹配剪辑”（Match Cut）在不同场景和时间点之间建立隐喻性的联系。 --- 第四部分：视觉语言的整合与文化回响 最后一部分将前三部分的元素整合起来，探讨视觉语言如何与剧本、表演、声音设计共同作用，形成最终的艺术作品，并反思其在文化层面产生的效应。 视听的交响乐 视觉叙事并非孤立存在。本书强调了摄影、灯光、剪辑与声音设计（音效、对白、音乐）的协同效应。一个精心设计的镜头，如果没有恰当的音效衬托，其力量将大打折扣。例如，一个安静的场景中突兀的背景噪音，是如何通过声画对位（Sound-Image Counterpoint）来瓦解观众的安全感。 风格的构建与流派的识别 通过对不同电影流派（如黑色电影、意大利新现实主义、法国新浪潮）视觉风格的深入剖析，读者将学会如何识别和定义一种独特的“电影作者”（Auteur）的视觉签名。这些风格不仅仅是美学选择，它们往往是特定时代社会思潮和技术限制下的必然产物。 《光影的叙事》旨在为所有热爱电影艺术的读者提供一套系统的分析工具，让你在下一次走进电影院时，不再仅仅是一个被动的观众，而是一个能够洞察光线选择、镜头运动和剪辑节奏背后所有匠心构思的，清醒的鉴赏者。它将教会你如何“阅读”电影。

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这本厚重的书里面，内容组织显得极其混乱和冗余，仿佛是把所有能找到的资料一股脑地塞了进来，缺乏清晰的主线和逻辑结构。前面对某个基本元件的特性讨论了整整三个章节，用了上百页的篇幅进行重复性的描述和不同角度的类比，但到了真正核心的组合逻辑设计部分，却又草草收场，只用了寥寥数页带过，让人感觉重点完全偏离了方向。我发现书中有大量的篇幅被用来介绍一些已经过时、在现代工程实践中几乎不再使用的理论模型，而对于当前主流的EDA工具链和设计流程的介绍却少得可怜，导致读完后感觉自己掌握的知识和现实需求存在巨大的脱节。此外，书中充斥着大量的行话和专有名词，但作者似乎并没有意识到，即便是稍微跨一点领域的读者，也会因为缺乏清晰的上下文定义而感到迷茫。整体来看，这本书更像是一本知识点的堆砌集，而不是一本精心编排的教学用书，阅读体验极差，效率低得令人发指。

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这本书的排版和设计简直是一场视觉的灾难，拿到手我就忍不住皱起了眉头。封面那种廉价的塑料光泽感，配上那种九十年代电脑字体打印出来的标题，让人瞬间对内容产生了深深的怀疑。内页的纸张质量也差强人意，墨水似乎总是有种晕染开来的趋势，尤其是在那些需要精确对齐的图表部分，线条模糊不清，完全看不出它们原本是想表达什么复杂的逻辑关系。更要命的是，章节之间的过渡生硬得像被硬生生切断了一样，阅读起来毫无流畅感可言，仿佛是好几份完全不相关的讲义被随意地用胶带粘在一起。翻开目录，里面引用的参考文献列表更是让人啼笑皆非，很多链接都已经失效，甚至有些书籍的作者名字都拼错了，这对于一本严谨的技术读物来说，简直是不可原忍的疏忽。我本来还指望能从这本书里学点干货，现在看来，我可能得先花大量时间去重新绘制那些看不清的示意图，然后自己去考证那些错误百出的引文信息了。这种制作水准，真的让人怀疑作者和出版社对“知识传播”这件事到底抱有什么样的态度。

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阅读这本书的过程，简直是一场与印刷错误和排版错误的无休止的拉锯战。我必须得说，这本书的校对工作简直可以用“灾难性”来形容。我数不清有多少次，一个本该是“0”的开关量被印成了“1”，或者一个关键的逻辑门符号被错误地画成了它的反相形式，这在数字电路这种对布尔代数精度要求极高的领域里，是致命的缺陷。更别提那些表格了，很多数据明显错位，导致一个参数被错误地归属到了另一个元件的性能指标下。我甚至怀疑作者是不是根本没有实际动手去验证过书中所描述的任何一个电路示例，因为书中所举的例子，在我尝试用仿真软件搭建时，有好几个都根本无法正常工作，排查起来耗费了我大量的时间去寻找书中隐藏的、但实际不存在的错误。这种对基本事实的漠视，极大地损害了读者对作者专业性的信任。如果一本技术书连最基本的准确性都无法保证，那么它存在的价值就大打折扣了。

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这本书在理论深度上似乎用力过猛，但实践指导性却完全缺失，读起来让人感觉像是在云端飘浮，脚下没有着落。作者花了极大的篇幅去探讨一些非常深奥的、偏向于理论物理和数学抽象层面的分析，比如特定逻辑族在亚微米尺度下的量子效应（虽然这可能很有趣，但对于大多数应用级的工程师来说，显得过于偏僻和不切实际）。然而，当我们真正需要知道如何在标准CMOS工艺下进行时序约束、如何使用Verilog/VHDL语言来描述一个中等规模的模块，或者如何进行实际的布局布线优化时，书中却几乎没有提供任何可操作的、手把手的指导。它更像是一份高深的学术论文合集，而不是一本能指导工程实践的教科书。我读完之后，对于“为什么”的理解可能加深了，但对于“如何做”的技能点却完全没有提升，最终的感觉是学了一堆用不上的高深知识，而实战能力依然停留在原地，非常令人沮丧。

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这本书的叙述方式简直像一位思路极其跳跃的教授在课堂上即兴发挥，充满了令人费解的跳跃和令人抓狂的省略。作者似乎默认读者已经拥有了相当深厚的预备知识，一上来就直接抛出复杂的公式和缩写，对于基础概念的铺垫少得可怜，用“众所周知”或者“显而易见”来带过关键步骤，这对于初学者而言，无异于被直接推入深水区。我花了很长时间才搞明白他用的那套独特的符号系统，因为它与行业内主流的标准规范大相径庭，每次阅读都需要不断地在书后的那张几乎看不清的“符号对照表”上频繁查阅，极大地打断了思维的连贯性。更令人沮丧的是，例题的解析部分，常常是从一个完全陌生的中间状态直接跳跃到最终答案，中间那些至关重要的推导过程被完全隐去了，留下读者面面相觑，根本无法理解他是如何跨越这道鸿沟的。我感觉自己更像是在解一个只有答案没有过程的谜题，而不是在学习一门严谨的学科。

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