具体描述
作者简介
作者简介
余世存,1969年2月生于
湖北随州。1990年毕业于北京
大学中文系,曾在北京市一中
任教,现供职于《战略与管理》
杂志社。发表有诗、文论、散
文若干。
目录信息
我们这一代
做人
古风不存
三十而立
人到四十
老人的智慧
男人的交流
阳光灿烂与人生晦暗
关于《舒芜小品》
我们知道和不知道的中国农民
土地与诗歌
人间有女
儒商的历史误会
一条没有走通的路
关于人文精神
再论人文精神
关于传媒的闲话
周末副刊的意义
对文人处境和文人关系的思考
诗人何为?
远行与担待
――评李书磊近作《为什么远行》
我们这一代
――谈话录之一
文明和文人
――谈话录之二
性和命
――谈话录之三
变化的含义
――谈话录之四
走出洞穴以后
――谈话录之五
民族精神和现代化
――谈话录之六
感伤的行旅
青春赋
地下河
远去的雷声
忧郁像花儿一样
老柏
谨遵母命
搬家
高远地带
感伤的行旅
为人征婚
我在祖国的玉林
高贵之死
高贵
勾践
老子
饕餮
举意
眼睛
用心
生理
乞丐
沉船
听雨
道德家、顽主和顽主的兄弟
穷人、富人和日子
啸声
面具
命名
寻找道路
“七月”:时间和诗
――答一位青年诗人问:“在七月里学习什么?”
穆旦:由来和位置
寻找道路:何士光超越主流社会的生命历险
逃避语言和人的实现
诗和橡子、雷格
介入人心的表现
最新小说扫描
湿漉漉的世纪末
国耻
重建生活
向文学告别
――应上海张志雄之邀而作
跋
补记
· · · · · · (收起)
读后感
写《黄昏的缤纷》时的余世存,冠盖满京华,斯人独憔悴。 写《非常道》的余世存,十年冷灶无人问,一书成名天下知。是非曲直谁管得,满城争说是民国。
写《黄昏的缤纷》时的余世存,冠盖满京华,斯人独憔悴。 写《非常道》的余世存,十年冷灶无人问,一书成名天下知。是非曲直谁管得,满城争说是民国。
写《黄昏的缤纷》时的余世存,冠盖满京华,斯人独憔悴。 写《非常道》的余世存,十年冷灶无人问,一书成名天下知。是非曲直谁管得,满城争说是民国。
写《黄昏的缤纷》时的余世存,冠盖满京华,斯人独憔悴。 写《非常道》的余世存,十年冷灶无人问,一书成名天下知。是非曲直谁管得,满城争说是民国。
写《黄昏的缤纷》时的余世存,冠盖满京华,斯人独憔悴。 写《非常道》的余世存,十年冷灶无人问,一书成名天下知。是非曲直谁管得,满城争说是民国。
用户评价
从文学手法上来说,这部作品的叙事视角转换简直是大师级的示范。它并非采用单一的主角线索,而是像一幅由无数碎片拼接而成的宏大壁画。作者在不同人物的视角间切换,手法之流畅,几乎让人感觉不到任何突兀或割裂。每一个切换都精准地服务于情节的推进或主题的深化。比如,通过一个局外人的冷眼旁观,来反衬核心人物内心世界的波澜壮阔;又通过另一个角色的日记体叙述,来揭示事件背后不为人知的动机。这种多维度的观察角度,极大地丰富了故事的肌理,使得原本可能显得单薄的情节瞬间变得立体而丰满。我必须承认,一开始我需要集中精力去适应这种叙事结构,但一旦适应了,便沉醉其中,如同置身于一个由无数面镜子构成的迷宫,每一面镜子都映照出事件的不同侧面,最终拼凑出一个完整而复杂的事实全貌。
这部作品的哲学思辨深度远超我的预期,它绝非那种浮光掠影、只重表象的故事。作者似乎在用一种近乎冷峻的笔触,探讨着关于“存在”与“虚无”、“自由”与“宿命”这类宏大命题。我花了很长时间去揣摩那些看似不经意的象征和隐喻,每一次重读,似乎都能挖掘出新的层次。书中探讨了技术对人性的异化,以及在快速迭代的社会结构中,个体如何试图锚定自我价值的困境。这种对时代精神的敏锐捕捉和深刻反思,使得这本书具有了一种超越时间限制的价值。它不提供简单的答案,而是抛出更尖锐的问题,迫使读者跳出舒适区,去直面那些我们通常选择回避的哲学难题。对于热衷于深度思考和文本解读的读者来说,这本书无疑是一座值得反复探访的宝库,每一次打开,都有新的启发涌现。
这本书的文字功底实在是令人惊叹,作者仿佛是一位技艺精湛的雕刻师,每一句话、每一个段落都经过了细致的打磨和推敲。叙事的节奏把握得恰到好处,时而如涓涓细流般细腻地描摹人物的内心活动,让人感同身受;时而又如磅礴的瀑布般一泻千里,将宏大的历史背景或紧张的冲突场面展现得淋漓尽致。我尤其欣赏作者在构建世界观时所展现出的那种匠心独运,那些虚构的地点、风土人情,即便是初次接触,也感觉无比的真实可信,仿佛我真的踏入了那个故事发生的地方。书中的对话设计也极为巧妙,角色之间的交流不仅仅是信息的传递,更是性格、立场、乃至深层矛盾的展现,寥寥数语,便能勾勒出复杂的人际关系网。读完之后,我脑海中留下的不是情节的简单复述,而是一种沉浸式的体验,仿佛与书中的角色一同经历了一场漫长而深刻的旅程,这种回味无穷的阅读感受,是近些年来少有的佳作能够给予的。
如果要用一个词来形容我的阅读感受,那便是“震撼人心”。这本书的情感张力构建得极其出色,它没有使用那种老套的、煽情的笔法去刻意催泪,而是通过对人物内心深处最原始的恐惧、最隐秘的爱恋,以及对自我身份的迷茫,进行极其克制却又直击痛点的描写。尤其是在处理那些关于“失去”和“救赎”的主题时,作者的笔触是如此的精准和克制,以至于那份沉重的悲凉感是缓慢渗透、层层累积的,最后在你毫无防备的时候,猛烈地将你击倒。我记得有一个情节,涉及到一个关于承诺的瞬间,那种痛苦的选择和无可挽回的后果,让我久久无法释怀,甚至在合上书本后,还需要花上几分钟来平复自己的情绪。这本书的价值,就在于它敢于触碰人性中最黑暗、最脆弱的部分,并以一种近乎残酷的诚实,将之展现给我们看,这是一种对文学尊严的坚守。
我必须赞扬这本书的氛围营造能力。它成功地塑造了一种独特而又难以言喻的“场域感”。无论是对某个特定时代背景下那种压抑而又充满希望的集体情绪的捕捉,还是对一个孤寂场景中光影、声音、气味的细致描摹,都达到了极高的水准。读到关于那个古老城市的段落时,我几乎能闻到空气中弥漫的潮湿霉味和远方炉火的烟熏味;而在描写高潮部分的冲突戏时,那种心跳加速、呼吸急促的感觉,仿佛我正站在现场目睹一切。这种强烈的感官代入体验,是许多作品所欠缺的。作者似乎深谙环境叙事之道,环境不再仅仅是故事的背景板,而是成为了影响人物命运、推动情节发展的重要角色本身。这本书成功地将读者从“旁观者”的位置,强行拉入了“参与者”的体验,这种沉浸感是令人震撼的。
每一本书,都有一种适合它的阅读方式。 这本书的每一篇文章都是有相当高质量的。但不宜连续阅读,
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喜欢的作者之一。太杂乱。
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