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2666

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[智利] 罗贝托·波拉尼奥
上海人民出版社
世纪文景
赵德明
2012-1
872
69.00元
平装
波拉尼奥在文景
9787208100718

图书标签: 波拉尼奥  拉美文学  小说  外国文学  智利  2666  罗贝托·波拉尼奥  拉美   


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发表于2024-11-05

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图书描述

《2666》分为五个部分,分别讲述了五个独立又彼此呼应的故事。第一部分,文学评论家。四位(三男一女)当代欧洲文学评论家,他们的命运因一位名叫本诺·冯·阿琴波尔迪的德国作家而联系在一起。这四位学者在各自的国家翻译、研究阿琴波尔迪,最终在国际文学研讨会上相识并成为好友,随后,一种罗曼蒂克的感情在这一女三男之间渐渐萌发……一个偶然得来的小道消息让人相信阿琴波尔迪最近忽然在墨西哥现身。于是,这四位评论家中的三位飞往墨西哥,来到一座名叫圣特莱莎的破败城市……

第二部分,阿玛尔菲塔诺。一位住在圣特莱莎的哲学教授,阿玛尔菲塔诺,正在一天天地接近神经错乱的边缘。他的妻子劳拉因为迷恋一位住在精神病院里的诗人离他而去,如今他独自和十七岁的女儿住在这个墨西哥边境的荒凉小城。有一天,他决定把一本在整理书箱时偶然发现的几何学著作悬挂在院子里的晾衣绳上,为的是看一看这本抽象的数学著作“如何抵御大自然的攻击”、“如何战胜沙漠天气”,“这样风可以在书页间游走,选择它感兴趣的问题,翻动并撕下那些书页”。

第三部分,法特。一位笔名叫奥斯卡·法特的美国黑人记者出场,他就职于一家纽约的杂志,因为一场在墨西哥举行的拳击比赛被派到圣特莱莎进行采访。在这里他邂逅了一群当地的媒体人,还结识了阿玛尔菲塔诺的女儿。法特得知,这座边境城市正在受到连环谋杀案的威胁,不断有当地妇女遭到杀害、强奸,然后被弃尸野外。法特试图采访、报道这些骇人的命案,却发现困难重重……

第四部分,罪行。整部小说篇幅最长,也是最为黑暗的部分。作者将圣特莱莎接连发生的杀人案血淋淋地呈现在读者面前,让人不寒而栗。作者记录了从1993年1月至1997年12月,超过100位女性在圣特莱莎遭到谋杀的案例,警方一直未能破获这些命案,也无法阻止这些案件的继续发生……

第五部分,阿琴波尔迪。阿琴波尔迪终于现身。而他的故事要从童年讲起。这里讲述了一个出生于海边农村的孩子如何迷恋一本名叫《欧洲沿海地区的动植物》的书、如何成为一个日趋败落的庄园里的少年仆人、如何开始读小说、如何入伍走向“二战”战场、如何在战争中经历种种奇遇、如何在战后成为一名作家、如何让自己落入不得不隐姓埋名的境地、如何与发生在墨西哥的谋杀案发生联系、如何决定前往圣特莱莎……

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著者简介

罗贝托·波拉尼奥 (Roberto Bolano,1953—2003) 出生于智利,父亲是卡车司机和业余拳击手,母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命,却遭到逮捕,差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”(Infrarealism)运动,意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲,最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏,等不到器官移植而在巴塞罗那去世,年仅五十岁。

波拉尼奥四十岁才开始写小说,作品数量却十分惊人,身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动,不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评,均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊·桑塔格、约翰·班维尔、科尔姆·托宾、斯蒂芬·金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加,更有评论认为此书的出版将作者带至塞万提斯、斯特恩、梅尔维尔、普鲁斯特、穆齐尔与品钦的同一队列。

译者:赵德明,北京大学西语系教授,博士生导师,资深翻译家,青岛大学外语学院特聘专家。最早将巴尔加斯·略萨译介到中国的人。


图书目录


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用户评价

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唯一最认同的说法是“文学遗嘱”。有时间目睹瘟疫的长度,遗嘱最后落在了“墨西哥”。谁不想成为波拉尼奥呢?波拉尼奥想成为马里奥·圣地亚哥,想有勇气回到墨西哥,想是诗人直到死,想洗澡时也看书,想过马路时也看书并且被车撞死。但最后只是在遗嘱里杀了上百个人不见血之后,写完说自己想大哭。(btw,第一个拿2666和百年孤独来比的出版商和之后冲着这句营销词来看这本书并加以判断的人,不知道你们什么时候才能发现,你们就是波拉尼奥绝大部分作品里的嘲讽对象……)

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这是多么神秘的遗产阿。

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这也敢称“全景式小说”?!麻烦先去读一读《战争与和平》再来说这个词吧!这书远看枝繁叶茂,看完后发现其实就是在纸上密密麻麻画了无数片叶子,枝干却像是得了软骨病,支撑不起这些叶子来。本书译者居然敢说它超越了《百年孤独》,真是不怕闪了舌头!且按照译者的说法,这部小说的主题其实是阶级批判,这就更搞笑了!真的不该在这样的书上浪费时间!

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这样的巨著波拉尼奥却让人感到“天然”。视野开阔到没有边界,时空自由延展,这过程里感觉不到用力和野心。像一个个蓦地跟在随便谁身后走出很远又率性收回的长镜头,想到《地球上最后的夜晚》于他根本是日常练习。而他看似平实实则汹涌的语言,像潮水把人带进潜意识里,看到最后一部分我简直怀疑他通灵

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男神在遗作中沿袭了他一贯的风格:前三分之一恐吓读者,中三分之一筛选读者,最后三分之一高潮读者。

读后感

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