具体描述
作者简介
安德烈•纪德(1869—1951)，法国著名作家，出生于巴黎。1891年匿名出版《凡尔德手册》，开始了写作生涯，一生创作小说、戏剧、游记、诗歌、译作、日记、信函等各类体裁的作品百余种，代表作有小说《违背道德的人》、《窄门》、《田园交响曲》、《梵蒂冈地窖》、《伪币制造者》、《日尼薇》、《浪子回家》，散文《地粮》、《刚果之行》等。
1947年，纪德凭《田园交响曲》获诺贝尔文学奖。获奖理由：“为了他广包性的与有艺术质地的著作，在这些著作中，他以无所畏惧的对真理的热爱，并以敏锐的心理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境。”
马振骋，1934年生于上海，法语文学翻译家，先后翻译了《人的大地》、《小王子》（圣埃克苏佩里）、《人都是要死的》（波伏瓦）、《贺拉斯》（高乃依）、《瑞典火柴》（萨巴蒂埃）、《蒙田随笔》（部分）、《如歌的行板》（杜拉斯）、《毁灭，她说》（杜拉斯）、《罗兰之歌》（纪德）、《田园交响曲》（纪德）、《慢》（昆德拉）、《要塞》（圣埃克苏佩里）《蒙田随笔全集》（全3卷）等多部作品，深受广大读者的喜爱。散文集有《巴黎，人比香水神秘》、《镜子中的洛可可》、《我眼中残缺的法兰西》等。其《蒙田随笔全集》（全3卷）2009年荣获“首届傅雷翻译奖”，并被评为“2009年度十大好书”。
目录信息
读后感
一个属于所有人的地方，是一个中立区域。在这样的地方有着一个正常人，每个人在社会、在世界的体现都汇聚在他身上。人们所谈论的，讲述的第三者，他生活在人们的语言中，又生活在每个人身上，不随我们死去。 安德烈纪德讲述的是一个躺着的人的故事。 作者：［法］安德烈·纪德 ...
评分我想，对于每一位从小被灌输信仰的人来说，都会经历一些无法言说的内心变化，这些变化，来自世俗的观点束缚与抗争，也来自于内心底本质欲望的呼喊。这些融汇在文字形成了《田园交响曲》，这是我看的关于安德烈纪德描述“道德”，“神性”，“欲望”，“宗教”三部曲的最后一本...
评分纪德的书总是有一定节制，然而揭露的却是边缘的激情，这些激情超越其附生物，达到一种难以明确的地步。与其说那些人在经历不如说他们是在瞬息万变中确定一个并不稳定的自我。最早看纪德的田园交响曲以为是一个热烈的爱情故事，当第一遍读完后才发现，它的场景并不绚丽，反而晦...
评分 评分什么叫没有意识的虚伪？ 根据大多数读者的解释：牧师的行为就是。可是这本不长的书看下来，这里面有谁不是在没有意识的虚伪着？ 我是个肤浅地根据书名和作者来选书的人。这本书作者我不认识，书名也让人提不起兴趣。可是我居然还是把它从书架上拿下来了。 书里用的是第一...
用户评价
从文学史的角度来看，这本书无疑是古典主义与浪漫主义交织时期的典范之作，但它的现代性也同样不容忽视。尽管故事背景设定在一个看似与世隔绝的年代，但其中探讨的人类与环境的紧张关系，在今天这个生态危机频发的时代，显得尤为尖锐和及时。作者并没有将自然描绘成一个永恒不变的田园牧歌，而是细腻地揭示了自然法则的残酷性与不可抗拒的力量。例如，书中对一场突如其来的暴风雨的描写，那份宏大、原始的破坏力，让人瞬间意识到人类的渺小和脆弱，与现代科技带来的那种“人定胜天”的傲慢形成了鲜明对比。我读到那几章时，甚至感到一种久违的敬畏，那是我们现代人在钢筋水泥的丛林中逐渐失落的一种感觉。这本书像是一剂强力的“去魅剂”，它剥去了现代生活的浮华，将我们重新置于一个更广阔、更真实的宇宙秩序之下。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种带着淡淡的复古气息的插画，让人一眼就能感受到蕴含其中的宁静与诗意。我记得我是在一家老旧的书店里偶然发现它的，那时的阳光正好从高高的拱形窗户洒落进来，给书页蒙上了一层温暖的光晕。翻开扉页，首先映入眼帘的是排版，它采用了非常古典的字体，字与字之间、行与行之间的留白拿捏得恰到好处，读起来感觉非常舒适，仿佛每一次目光的移动都是一次精心编排的舞蹈。作者对场景的描绘达到了令人惊叹的程度，他似乎有一种魔力，能将最微小的自然细节——比如清晨林间那几滴挂在蜘蛛网上的露珠，或者微风拂过草地时那种特有的沙沙声——捕捉并放大，让读者身临其境。我仿佛能闻到泥土被雨水润湿后的清新气息，感受到阳光穿过树叶缝隙投下的斑驳光影。这本书不是那种快节奏、情节跌宕起伏的小说，它更像是一首悠长而深沉的叙事诗，需要静下心来细细品味，去感受那种田园牧歌式的、近乎宗教般虔诚的对自然的赞颂。每一次重读，都会发现一些之前忽略的、藏在字里行间的微妙情感波动，这让我对作者观察世界的细腻程度深感敬佩。
评分我必须承认，这本书的叙事节奏对我来说一开始是个挑战，它慢得像融化的黄油，缓慢地铺陈开来，几乎没有传统意义上的“冲突”。起初我有些焦躁，期待着某个重大的转折点能够打破这份宁静。然而，随着阅读的深入，我开始理解这种缓慢的意图——它不是为了拖延情节，而是为了营造一种时间凝固的氛围。作者似乎在用文字构建一个精神上的避难所，一个完全与外界喧嚣隔绝的纯净之地。书中对人物内心世界的探索，尤其是在处理“失落”与“接纳”这两个主题时，展现出惊人的深度。那些人物的对话，不是用来推进剧情的工具，而是心灵的独白，充满了哲学思辨的意味。我尤其喜欢其中一段关于“声音的寂静”的描写，它探讨了当所有自然界的声音都和谐共存时，人类反而听不到自己心底真正的声音。这迫使我停下来，合上书本，在寂静中反思自己的生活，这种阅读体验已经超越了简单的消遣，而成为一种内省的仪式。这本书教会我，真正的戏剧性往往发生在最平静的时刻。
评分这本书最让我惊艳的地方，在于它对“光影”的运用，简直可以用绘画的笔触来形容。我敢说，如果把这本书改编成电影，导演面临的最大难题绝对不是特效，而是如何捕捉和重现文字中那种近乎透明的、会呼吸的光线。作者对于不同时间段光线的细微变化有着近乎偏执的关注：清晨的乳白色薄雾，正午时分那种灼热而直接的金色光柱，以及黄昏时分，一切都被染上琥珀色调的柔和感。通过这种对光的描摹，他成功地将自然环境与人物的情绪状态进行了无缝对接。当角色陷入迷惘时，文字中的光线也变得晦暗不明；而当希望重新燃起时，那种穿透云层的、具有洗涤作用的光芒便会占据主导地位。这种高度的象征性，使得这本书不仅仅是关于乡村生活，它更是一部关于“视觉感知如何塑造灵魂”的深刻论述。我甚至因此去尝试用手机拍摄一些户外场景，试图模仿那种层次感，虽然效果天差地别，但这份尝试本身就证明了原著的巨大感染力。
评分我向来偏爱那些结构复杂、叙事多线索的小说，所以一开始我对这种相对线性的作品持保留态度。然而，这本书的“简单”恰恰是其最复杂之处。它通过极简的叙事骨架，承载了极其丰富的情感重量。书中没有复杂的阴谋诡计，也没有曲折离奇的爱情纠葛，有的只是生命中那些最本质的体验——成长、失落、对美的追寻，以及最终与命运的和解。作者的文字简洁、精确，如同雕刻家手中的刻刀，每一笔都精准有力，没有一个多余的词藻。这种“少即是多”的写作哲学，让读者必须主动参与到文本的建构中，去填补那些留白的空白，去体会字里行间那种“只可意会不可言传”的韵味。这使得每一次阅读都成为一次独特的、高度个性化的体验。最终，我被这本书那种深沉的、近乎宗教般的情感力量所折服，它不是那种读完就丢在一边的快餐文学，而是需要被珍藏，时不时拿出来翻阅，每一次都能带来新的启示。
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