图书标签: 阿兰·罗伯-格里耶  法国  小说  法国文学  新小说  文学  短篇小说  外国文学   

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比妒忌有意思

你能看出作者的意图，同时又看出这种尝试的失败。我觉得作者不可能看不出这点，但是在理论上没办法解决，后现代主义是矛盾的。最终，文字的建筑像被抽掉主心骨一样倒塌，分奔离析，变成一毫无意义用的砖瓦。 我们常说的现实主义和浪漫主义的对立，本质上也是客观和主观的对立。若现实主义走向极端，就变成对客观世界毫无感情的复制和描摹，最终流于自然主义的庸俗、琐碎；若浪漫主义走向极端的主观叙述，就变成空想主义，失去了文本内在的逻辑真实，显得空洞，没有力量。很显然，这本书就属于前者。

你能看出作者的意图，同时又看出这种尝试的失败。我觉得作者不可能看不出这点，但是在理论上没办法解决，后现代主义是矛盾的。最终，文字的建筑像被抽掉主心骨一样倒塌，分奔离析，变成一毫无意义用的砖瓦。 我们常说的现实主义和浪漫主义的对立，本质上也是客观和主观的对立。若现实主义走向极端，就变成对客观世界毫无感情的复制和描摹，最终流于自然主义的庸俗、琐碎；若浪漫主义走向极端的主观叙述，就变成空想主义，失去了文本内在的逻辑真实，显得空洞，没有力量。很显然，这本书就属于前者。

就像封面原稿显示的一样，小说对空间、方位、现象不厌其烦的严谨的细致的描写简直和工程图纸有一拼。第一次接触“新小说”，但阅读的过程不觉枯燥，新奇感持续。

格里耶在书中描绘的是完全静止的一些空间，这些空间中的任何事物暂时被抽离了意义，而进行着一场程序的、机械的永恒轮回，似乎与读者的关注全然无涉，这些场景兀自重复着它们的内在逻辑。他制造这些封闭停滞的空间并非为了引起我们的想象，他使用精准的、无容错的语言，让我们的目光重又凝结在符号本身之上：这背后的世界是唯一的，然而纵使细节详尽，它们却又是非特征化的。正如巴特所说，格里耶使实物重新成为实物，他截取的苍白重复的片段带有种电影性质，是构图学的、定格的、已规定的，使我们重获居于实体的安全感。这些人物即使说话也是沉默的，因为他们是无自由的被限定的奴隶。最后一篇显示了观望的最高形式，尸体将人和物的特征融为一体，被观望的既是被观望之“物”，又是已沦为物的“物”。这种恐怖、幽密和奇诡给人以异化的恐慌与冰冷的美感

我读过不少同类型的作品，觉得这类作品比较烧脑。一直知道罗伯-格里耶，都是翻翻过，难以深入阅读，这本小册子篇幅短小，刚好，还能读完。 在阅读中，我在想，作者要是为这本小册子配上一些插图才好。如果做成电子书，则可以配上一段小视频。书店在卖的的新书当中，不少就是这...

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