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我們被教唆，把觀看的藝術當做是朝生暮死、微不足道的而漠然處之，這裏大有問題

元電影，image/film。觀點看起來極端到原教旨主義的層麵實則不然，是從極端的嚴格限定齣發推齣他要談的問題（看起來是現有這個問題，然後倒推齣極端理論的）。另外中文版經常一個英文詞對應三四個中文詞，這翻譯也真有點繞……

拉一泡屎讀10頁的書，但這樣的書並不可怕，這樣的書太多。可怕就在於作者竟然建議讀者用超過一年的時間去讀它，那就無異於謀殺

依賴膠片媒介的“電影”本身的不穩定性和不持久性必然導緻的問題，52節理論思考可能比較空談概念且讀者可能不同意他的悲觀想法，批駁它的那篇探討電影資料館實際工作的長文相當精彩指齣瞭當前該項工作麵臨的睏境和可能的解決方法

4.0 由頭至尾都是一股悲觀，既不相信觀眾，也不相信電影的命。印象中對書尾一篇緻齣版者的審稿報告裡有一句話是：「我來過瞭，我看過瞭。」滿滿都是哀嘆怨啊...

恰逢电影资料馆在放映《盘丝洞》，从挪威千里迢迢回到大陆的拷贝着实让人充满期待；再加上之前《神女》拷贝在欧洲损毁的新闻，电影修复与保护的话题算不上热门也是逐渐突显。 《电影之死—历史、文化记忆与数码黑暗时代》，一本薄的一个下午翻完的小书。每一小章节配有胶片时代...  

這本書提出電影每天在消亡的事實，我們製造的電影與默默衰亡的電影，比有見光率的電影多得多。然而我們仍然不斷地在製造。很少人體認到電影無法修復的事實，縱然有許多ambitious and deceptive claim of restoration，但是那也僅是推遲影片風化腐蝕的速度。並且，修復影片需要...

去年十一月读完这本书到今天，我无数次在讨论、闲聊中提起相关片段。 如同书中所言，营销专家们永远是热衷于电影的，即便他们理解不了电影的价值，他们至少很清楚，“电影是用来卖大钱”的，于是有了商业片。 现在的问题是，几乎只有商业片了。 有数以千计的电影并未得到应有的...  

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