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TO BE OR NOT TO BE

个人认为最后“致出版者的审稿报告”是全书的重点，两颗星星给审稿报告。“也许应该告诉您的作者，如此傲慢的用这么多细节阐述我们在电影保存方面的失败，没什么值得骄傲的。”历史上出现了无数绘画、文章、雕塑等等艺术品，只有经典中的经典才能留存下来，更多的是无人问津，消失在历史中，就连每一个活生生的人也一样。作者妄图对于每一卷胶卷和每一部影片的保护是完全没有必要的，它们确实存在过，但全部保护只是妄想——地球上每一个人也都真实的存在过，难道我们也要为每一个人建立一个完完全全的资料库使之留存下来吗？

有点深奥，但是很有意思

依赖胶片媒介的“电影”本身的不稳定性和不持久性必然导致的问题，52节理论思考可能比较空谈概念且读者可能不同意他的悲观想法，批驳它的那篇探讨电影资料馆实际工作的长文相当精彩指出了当前该项工作面临的困境和可能的解决方法

4.0 由頭至尾都是一股悲觀，既不相信觀眾，也不相信電影的命。印象中對書尾一篇致出版者的審稿報告裡有一句話是：「我來過了，我看過了。」滿滿都是哀嘆怨啊...

活动影像自诞生之日起就注定了消亡的命运，而消费主义则是其加速消亡的催化剂。尽管有一次次的导评、加长和修复，但都不足以保留活动影像最原始的存在意义，而仅仅是创造了再消费的机会。 这是对活动影像、介质和时间的哲思，是对消费主义时代的反思。 虽然那52篇形而上的命...  

去年十一月读完这本书到今天，我无数次在讨论、闲聊中提起相关片段。 如同书中所言，营销专家们永远是热衷于电影的，即便他们理解不了电影的价值，他们至少很清楚，“电影是用来卖大钱”的，于是有了商业片。 现在的问题是，几乎只有商业片了。 有数以千计的电影并未得到应有的...  

恰逢电影资料馆在放映《盘丝洞》，从挪威千里迢迢回到大陆的拷贝着实让人充满期待；再加上之前《神女》拷贝在欧洲损毁的新闻，电影修复与保护的话题算不上热门也是逐渐突显。 《电影之死—历史、文化记忆与数码黑暗时代》，一本薄的一个下午翻完的小书。每一小章节配有胶片时代...  

這本書提出電影每天在消亡的事實，我們製造的電影與默默衰亡的電影，比有見光率的電影多得多。然而我們仍然不斷地在製造。很少人體認到電影無法修復的事實，縱然有許多ambitious and deceptive claim of restoration，但是那也僅是推遲影片風化腐蝕的速度。並且，修復影片需要...

数字媒体时代的到来是否会致使胶片电影的死亡？这一问题到现在或许依旧没有答案。 的确，而今大众眼中的电影大多是采用数字化技术进行呈现，但是在电影界依旧不乏对胶片电影钟情而执着之人，侯孝贤的《刺客聂隐娘》就是一个例子。在胶片电影淡出大众视线多年甚至于人们几乎已经...