具体描述
本书为郭宏安译加缪文集第一卷，收录了哲理小说《局外人》和随笔集《西绪福斯神话》，重点阐述了加缪的荒诞哲学。
他试图告诉人们，没有希望并不等同于绝望，清醒也不导致顺从，人应该认识到他的唯一的财富是生命，而生命既是必然要消逝的，同时也是可以尽量加以开发的，人应该而且能够在这个世界中获得生存的勇气，甚至幸福。他提出的“荒诞”，就是“确认自己的界限的清醒的理性”。他拒绝了永恒，同时就肯定了人世间的美和生命的欢乐。
作者简介
阿贝尔•加缪（Albert Camus，1913-1960），法国小说家和戏剧家，存在主义的代表作家之一，1957年获得诺贝尔文学奖。
加缪在50年代以前，一直被看作是存在主义者，尽管他自己多次否认。1951年加缪发表了哲学论文《反抗者》之后，引起一场与萨特等人长达一年之久的论战，最后与萨特决裂，这时人们才发现，加缪是荒诞哲学及其文学的代表人物。
郭宏安
1966年毕业于北京大学西语系，1981年毕业于中国社会科学院研究生院外文系。历任第二炮兵司令部参谋，新华社对外部翻译，瑞士日内瓦大学进修生，中国社会科学院外文所研究员、博士生导师。中国社会科学院荣誉学部委员。
目录信息
读后感
小时候，希望自己快点长大，长在了，却发现遗失了童年；单身时，开始羡慕恋人的甜蜜，恋爱时，却怀念单向的自由。很多的事情，没有总觉得美好，得到后开始明白，我们得到的同时也在失去。 生活中存在着太多的矛盾，一种经验的失败和死亡，就会带来另一种经验的创造...
评分 评分作者：郭宏安 二十世纪、特别是第二次世界大战前后成长起来的那一批西方作家，大都有一种哲学的野心，他们不满足于观察和再现生活，而是试图对生活给以本体论的解答。他们当中自然有不少人流于空疏、抽象、甚至玄妙，但也的确有人成为一代青年的精神导师，例如萨特和加缪。...
评分 评分《局外人》里的莫尔索无条件满足着自身感觉的需要。他像一个“自然人”一样关注眼前，享受生活，并为此漠视世间一切游戏规则。然而，正由于这种拒绝异化的姿态，反过来使他成了公司老板，养老院院长，法官等人眼中的异化者。莫尔索的行为破坏了他们的习惯，动摇了这个世界赖以...
用户评价
这本书的封面设计着实引人注目，那种带着些许褪色感的复古印刷风格，配上简洁有力的字体排版，让人一眼就能感受到它内在蕴含的某种深沉与疏离。我是在一家老旧的书店里发现它的，书页边缘已经微微泛黄，散发着旧纸张特有的温暖气息，仿佛能触摸到时间留下的痕迹。拿起它的时候，心里有一种奇特的预感，知道这不会是一本可以轻松读完的作品。书脊上烫金的标题在昏暗的灯光下闪烁着微光，透着一种禁欲的现代感，与书店里其他那些色彩斑斓的新书形成了鲜明的对比。它静静地躺在那里，像是在等待一个有缘人去揭开它神秘的面纱。我花了好一番时间才下定决心带它回家，因为它散发出的那种难以言喻的“重”，不仅仅是物理上的重量，更是思想上可能带来的压迫感。我期待着，这次邂逅能为我的阅读版图添上一块坚硬的、需要反复打磨的基石。我喜欢这种需要用心去“啃”的书，而不是那种一目十行的快消品。
评分初读几页，我立刻被作者那种近乎冷漠的叙事口吻所震慑。那种冷静到近乎残酷的笔调，完全没有多余的情感渲染，仿佛一个机械的记录仪，客观地记录着周遭发生的一切荒诞与必然。文字的密度非常高，每一个词语的选择都经过了精心的推敲，没有一个字是用来填补篇幅的“水分”。我常常需要停下来，反复咀嚼那些看似简单的句子，试图在它们光滑的表面下，探寻到作者所构建的那个复杂、甚至是令人窒息的内在逻辑。这种阅读体验是极其消耗脑力的，它不提供慰藉，不迎合读者的期待，反而不断地抛出尖锐的问题，逼迫你直视那些你不愿承认的人性幽暗角落。我甚至觉得，作者是在用一种近乎残忍的精确性，解剖着某种现代生存状态的本质，那种被社会规范异化后的个体，在无意义的循环中挣扎的姿态，跃然纸上，让人不寒而栗。
评分这本书的结构精妙得如同一个复杂的钟表。它不是那种线性叙事所能概括的，更多的是一种螺旋上升的结构，或者说是一种不断重复、却又在重复中增加深度的模式。每次当我以为自己已经把握住了某个核心概念时，接下来的篇章总会以一种出乎意料的方式，将所有的预设推翻重来，或者从一个完全不同的角度去重新审视之前的内容。这种手法极大地考验了读者的专注力与记忆力，你必须时刻保持警醒，将散落在各处的碎片联系起来，才能看到那幅若隐若现的全景图。我不得不承认，在阅读过程中，我多次感到一种迷失方向的眩晕感，仿佛自己正身处一个没有地标的巨大迷宫之中。然而，正是这种挑战，才让最终找到出口时的豁然开朗变得如此令人振奋，仿佛完成了一次对思维边界的拓展训练。
评分从装帧和印刷质量来看，出版商显然是给予了这部作品足够的尊重。纸张的触感厚实而富有质感，墨水的黑色纯粹而深沉，即便是长时间阅读，眼睛的疲劳感也相对较轻。这种对实体书制作工艺的重视，与书中所探讨的那些关于“存在”、“意义”的宏大议题形成了有趣的张力——在一个探讨虚无与荒谬的世界里，却用如此具体、如此坚实的物质载体去承载。这种物质与精神的对比，本身就构成了一种微妙的讽刺或注解。装帧设计上的克制，恰好迎合了内容中那种对过度装饰的排斥，让读者可以将全部的注意力集中于文字本身的力量。对于一个珍视书籍作为独立艺术品的读者来说，这样的制作水准无疑是加分项，它保证了阅读体验的纯粹性与完整性，让这段精神旅程有一个体面而坚固的“容器”。
评分这本书带来的感受是持久而渗透性的，它不是那种读完就束之高阁的“读物”，而更像是一种思维的“印记”。在接下来的几天里，我发现自己的日常观察角度都发生了微妙的偏移。以前那些习以为常的社会互动、那些被认为是“理所当然”的规则，突然间都蒙上了一层值得怀疑的灰尘。它像一面高倍放大镜，清晰地展示了生活表象下的那些裂痕和缝隙，让人无法再对周遭的一切报以天真的信任。尤其是在处理人际关系和面对日常琐事时，那种“抽离感”和“疏离感”会不自觉地浮现出来。这并非是说它让人变得悲观，而是它迫使你建立起一种更具批判性的自我保护机制，去看清那些被社会剧本强加给我们的角色扮演，并质疑其存在的合理性。这种影响是潜移默化的，是思维习惯层面的重塑。
评分写出的少于想要表达的。
评分这个译本的《局外人》比柳鸣九那个好看（个人观点）。西绪福斯神话（还是更习惯叫“西西弗神话”）多是哲学理念，粗略翻过，不敢妄评。西绪福斯这样的人物，日复一日的搬运石头到山上，跟老牛一样，也不抱怨，只当完成任务。这种任劳任怨的人老板最喜欢了。
评分给所有喷翻译的点了个赞，玛德。
评分写出的少于想要表达的。
评分生存的荒诞就是死亡 这版翻译的相当好。
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