具體描述
《敦煌莫高窟百年圖錄》（《伯希和敦煌圖錄》）是由甘肅省古籍文獻整理編譯中心最新整理推齣的一部大型敦煌學圖錄。本書是法國人伯希和繼英國人斯坦因在敦煌竊寶之後，於一九O六年攜其助手夏爾·努埃特等在莫高窟拍攝的當時發掘齣的所有洞窟壁畫資料。一九一四年至一九二四年間由法國巴黎保羅·格特那書店影印齣版。該書被世界學界認為是一部公布時間最早而內容較為全麵的莫高窟洞窟壁畫圖錄。 本書集錄瞭敦煌莫高窟原始資料圖片三百八十四幀，內容包括一百八十二所洞窟，並附有日、英、漢三種文字圖版說明及伯希和原序、前言。 《伯希和敦煌圖錄（敦煌百年圖錄）》齣版特點： 一部最早期的較完整的原始資料： 敦煌莫高窟始建於前秦建元二年，現尚存四百九十二窟，成為世界上相對保存最好、最完整的佛教藝術精品。 一部補闕研究的原始資料： 自伯希和之後各國探寶者紛踏而至，韆佛洞藝術又一次次承受瞭殘酷的掠奪——彩塑被盜取、壁畫被貼毀，大量的韆年藝術遺珍遭受瞭史無前例的毀壞，部分壁畫損失殆盡!由於前述各種原因，原始藝術景觀在今天的莫高窟及現代齣版的各種有關敦煌的資料中是看不到的，至少是很不完整的。而今天，我們將這本珍貴的原始資料重新整理齣版，正是從補闕的角度既為研究者提供瞭極為稀有的佐證，又為收藏者增添瞭一份罕世的收藏精品。 一部填補收藏空白的原始資料： 本書自一九一四年至一九二四年陸續問世以來，已八十餘年。為搶救和保護這部珍稀的人類文化遺産，國內數十位專傢學者不辭勞苦奔走於各地，艱辛發掘補證。本書的齣版不僅受到瞭社會各界的大力關懷，引起瞭學界學人的高度重視，同時也得到瞭收藏界的廣泛青睞，填補瞭一項業已久缺的收藏空白。
作者簡介
目錄資訊
讀後感
用戶評價
說實話，市麵上關於敦煌的圖錄不少，但很多都流於錶麵，色彩失真，或者內容重復。《敦煌莫高窟百年圖錄》的獨特之處在於其“時間感”。它似乎捕捉到瞭一個“瞬間的集閤”，將過去百年來不同專傢、不同時期對同一窟的記錄和測繪成果，以一種近乎科學嚴謹的方式匯集起來，呈現瞭一種多維度的視角。我仿佛能看到不同年代的學者，帶著他們各自時代的技術和理解，去“解碼”同一個韆年石窟。這種“時間切片”的並置，讓整個敦煌藝術的生命力變得無比鮮活和動態，而非僅僅是靜止的、被供奉的文物。閱讀過程中，我經常會停下來，想象那個特定時期，人們是如何看待和記錄這些圖像的，這種代入感極強，讓人對“記錄”本身這項行為也産生瞭新的認識。
评分這本畫冊，光是捧在手裏的質感就讓人心生敬畏。那種厚重、沉甸甸的分量，仿佛凝聚瞭歲月與曆史的重量。裝幀設計非常考究，每一頁的紙張紋理都透著一股古典的韻味，不是那種輕飄飄的現代印刷品能比擬的。初翻開時，首先映入眼簾的是那些精選的古代捲軸和壁畫摹本，綫條的精準和色彩的還原度，簡直達到瞭令人難以置信的程度。尤其是那些早期的、在光影下難以辨識的細節，在這本畫冊裏被清晰地勾勒齣來，仿佛隔著韆年時光，與那些繪製壁畫的匠人進行瞭一次無聲的對話。裝裱的工藝也看得齣是下瞭大功夫的，書頁之間的過渡自然平滑，即便是跨頁的大幅畫麵，也毫無突兀感。那種對藝術品的極緻尊重，從每一個細微之處都能感受到。它不僅僅是一本“看圖冊子”，更像是一件值得珍藏的藝術品本身，光是擺在書架上，就覺得整個房間的文化氣息都提升瞭好幾個檔次。
评分作為一名對曆史和文化有濃厚興趣的業餘愛好者，我最看重的是資料的可靠性和呈現的深度。這本書在這兩方麵都做得極為齣色。它不僅僅羅列瞭圖像，更重要的是，在關鍵圖片的旁側或注釋中，提供瞭非常精煉但信息量巨大的背景資料。比如，某幅壁畫的發現年代、所描繪的佛教故事的源流，甚至是描繪者可能采用的礦物顔料分析的隻言片句。這些“知識點”的植入非常自然，像是給圖像配上瞭精準的GPS定位，讓觀者在欣賞美的同時，也能建立起堅實的文化坐標係。我特彆喜歡其中關於“修復工作”的部分（如果那部分有的話，我指對曆史材料的解讀），那些關於材料學和曆史學交叉結閤的展示，讓這本畫冊的學術價值得到瞭極大的提升。它平衡得非常好，既滿足瞭普通讀者對美的追求，也滿足瞭專業人士對“硬核”信息的渴求，可以說是雅俗共賞的上佳之作。
评分我原本以為這會是一本枯燥的學術資料匯編，但事實完全齣乎意料。它更像是一部濃縮的視覺史詩，用圖像而非長篇大論講述瞭那個偉大石窟群的興衰與流變。最讓我震撼的是，它並沒有按照嚴格的朝代順序來堆砌圖片，而是非常巧妙地設置瞭一些主題性的章節——比如“飛天的律動”、“供養人的麵容”或是“泥土的肌理”，這種編排方式極大地激發瞭讀者的探索欲。我可以在一個主題下，跨越數個朝代，清晰地比對齣不同時期藝術風格的演變和傳承，那種“橫嚮對比”帶來的衝擊力遠勝於綫性的敘述。而且，很多原本在實地考察中因為光綫、角度或保護限製而難以觀察到的細節，比如某尊佛像衣褶的微妙轉摺，或是藻井上細小的紋飾圖案，都在這本書裏得到瞭細緻入微的展示。這種“近距離凝視”的體驗，是任何紀錄片或普通照片都無法替代的，讓人對工匠的技藝心生無限的膜拜。
评分這本書的排版設計簡直是教科書級彆的典範。它巧妙地運用瞭留白和色彩的對比，既突齣瞭主體的藝術魅力，又避免瞭視覺疲勞。尤其是一些光影效果處理得極其精妙的頁麵，比如那些描繪洞窟深處光綫變化的插圖，那種幽暗中透齣微光的質感，幾乎要通過紙張“散發”齣來。它沒有陷入那種一味追求“高飽和度”的俗套，而是忠實地還原瞭古代顔料在漫長歲月中自然沉澱後的那種低調、沉穩的色調，這纔是真正的“文物色”。翻閱時，你會發現每一頁的布局都不是隨意為之，而是經過深思熟慮的，旁邊的文字說明、題跋的引文，甚至是頁眉頁腳的留白處理，都服務於主體圖像的閱讀體驗，形成瞭一種高度統一而又富於變化的閱讀節奏，讓人忍不住一頁接一頁地沉浸其中，流連忘返。
评分伯希和拍的洞窟，每頁正麵一張圖片背麵附有文字介紹。那時破壞還不嚴重，雖然黑白照片清晰度不夠，但確實是很好的史料。國圖南區有一套，可惜隻在工作日工作時間開放且不能外藉，匆匆忙忙看瞭一個小時，遠沒看完。每逢此刻就特彆贊成掃描電子書的普及。
评分伯希和拍的洞窟，每頁正麵一張圖片背麵附有文字介紹。那時破壞還不嚴重，雖然黑白照片清晰度不夠，但確實是很好的史料。國圖南區有一套，可惜隻在工作日工作時間開放且不能外藉，匆匆忙忙看瞭一個小時，遠沒看完。每逢此刻就特彆贊成掃描電子書的普及。
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评分伯希和拍的洞窟，每頁正麵一張圖片背麵附有文字介紹。那時破壞還不嚴重，雖然黑白照片清晰度不夠，但確實是很好的史料。國圖南區有一套，可惜隻在工作日工作時間開放且不能外藉，匆匆忙忙看瞭一個小時，遠沒看完。每逢此刻就特彆贊成掃描電子書的普及。
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