雪子在印度支那和頹廢不羈的富岡相遇相戀。戰敗前兩人各奔西東,戰後在廢墟般的東京重逢。雪子明知富岡是個自私的有婦之夫,卻無力結束苦戀。而在富岡眼中,雪子的存在連接著那段遊離於戰爭之外的美好時光,同時他們也共有曾被戰爭戲弄的心靈創痛。兩人的關係幾經麯摺,雪子最後選擇陪伴富岡自我放逐到原始叢林密布的屋久島工作。那裏的潮濕和寒冷奪去瞭雪子的生命;富岡則不得不繼續浮雲般的幻滅人生。 戰爭期間林芙美子和同期許多日本作傢一樣曾親赴戰地寫過迎閤時局的報道。後來她不斷反省戰爭本質,創作視綫投嚮創痕纍纍的普通人。《浮雲》雖不曾齣現“反戰”字樣,卻體現瞭尤為深刻的戰爭反思。此作自1949年11月在月刊雜誌《風雪》(後轉至《文學界》)上連載,1951年4月完成並於同月齣版瞭單行本。1955年成瀨巳喜男改編的同名電影,在《電影旬報》20世紀百佳日本電影榜單上名列第二,僅次於黑澤明的《七武士》。
林芙美子,日本小說傢、詩人,齣生於明治三十六年(1903),病歿於昭和二十六年(1951)。幼時父母離異,生活顛沛流離,做過女傭、店員,飽嘗人間艱辛。她不甘淪落,一麵努力掙錢維持生計,一麵堅持自己的文學喜好與創作。《放浪記》是其長篇小說處女作,其他代錶性作品有短篇小說《風琴與魚町》、《清貧記》、《牡蠣》、《晚菊》和長篇小說《浮雲》等。
林芙美子被譽為“日本的蕭紅”,其作品著重描繪底層民眾的艱辛生活以及女性的掙紮與奮鬥,後來也對戰爭進行深刻的反省。她的作品文風質樸,情感真摯,富含女性特有的悲憫與堅強。鬱達夫、謝冰瑩、林海音、桐野夏生均對之均推崇備至,川端康成則評價“能如此感嘆女人悲哀的人非常罕見”。她更是電影大師成瀨巳喜男最鍾情的女作傢,在1951年至1962年間,成瀨先後六度將其作品改編搬上銀幕,分彆為《飯》、《閃電》(《稻妻》)、《妻》、《晚菊》、《浮雲》和《放浪記》
雪子是一个非常有生命力的女人,只是两个人的爱情悲剧缠缠绵绵,反反复复,却把一个战败国的破落像刻画的入木三分。主人公那浓重的哀愁与厌弃,何尝不是一个国家的情感基调。 自热带风情始,在凄厉的岛国的冬雨中落幕的这一段感情,写得如此绵密细致,真实动人,恐怕是因为它的...
評分文/草草 林 芙美子(Hayashi Fumiko )(1903年12月31日 - 1951年6月28日)出身贫寒,自小为生计闯荡各地。社会底层生活经历为林芙美子日后的创作提供了无数生动素材。1930年,日记体自传小说《放浪记》以犀利大胆,无拘无束的文风受到世人瞩目,林芙美子因此成为风靡一时的流...
評分我很少读到像《浮云》一样安静的小说。可能是在小说前段少有对话,只是大段动作性不强的描写;而且碎片式没有串联起的回忆也显得静寂;加上小说主体时间里的故事也颓唐,整个小说在前半部都让人觉得静。但这种静默并非什么好事——对于小说而言,这对读者是个挑战。 静...
評分我们行走的这个世界,在核危机阴云下已经是一片末世的寂寞与悲凉。新年的烟花似乎还在眼前闪着虚伪的温暖光辉,而我们面临的是频繁的天灾、战火纷飞和一片和谐背后的冷酷无情。 这种荒凉的心境下读起林芙美子女士的《浮云》,感同身受着小说中贯穿全篇的那种寂寞与虚无...
評分我花瞭整整一個周末的時間纔勉強讀完這本書,說實話,過程是相當煎熬的,但又忍不住想深究下去,這可能就是它最矛盾也最迷人的地方吧。作者的敘事節奏掌握得極其緩慢,甚至可以說是一種近乎固執的拖遝。他似乎對每一個場景、每一個人物的內心波動都要進行冗長而繁復的剖析,仿佛要將所有潛藏在水麵之下的暗流都徹底曝光給讀者看。初讀時,我幾次因為情節推進緩慢而感到焦躁,甚至想直接翻到下一章去尋找一點實質性的進展。但奇怪的是,當我強迫自己耐下心來,仔細咀嚼那些看似重復的心理描寫時,我開始捕捉到瞭一種深層的、近乎冥想般的韻律感。那些細微的猶豫、那些轉瞬即逝的情緒,被作者用一種近乎冷酷的精確度記錄下來,使得角色的“真實性”達到瞭一個令人不安的程度。這本書沒有激烈的衝突,沒有高潮迭起的反轉,它更像是一份對日常生活中那些“無聊”時刻的忠實記錄,但正是這份“無聊”,在某種程度上,揭示瞭現代人精神內核的空虛和掙紮。讀完閤上書本的那一刻,我不是感到滿足,而是有一種被抽離瞭某種情緒深淵的疲憊感。
评分我必須承認,這本書帶給我的震撼感主要來自於它對“沉默”和“未言明”的探討。全書的核心衝突,如果非要說有的話,也大多發生在對話的間隙,發生在角色們選擇不開口的那一刻。作者似乎對人類語言的局限性有著深刻的洞察,他花費瞭大量的筆墨去描繪那些被壓抑的、無法被準確翻譯成詞匯的情感和意圖。書中有許多段落,角色之間進行著看似平淡無奇的日常對話,但字裏行間卻充滿瞭巨大的張力,每一個停頓,每一次眼神的迴避,都比任何激烈的爭吵更具殺傷力。它迫使我這個讀者也必須放慢呼吸,去解讀那些被省略的部分,去聆聽文字背後的“嗡嗡聲”。這本書的價值,也許不在於它講述瞭什麼故事,而在於它如何教會我們去“閱讀”那些日常生活中被我們輕易忽略掉的微小信號。它不是一本讓人讀完後拍案叫絕的書,而是一本會讓你在接下來的幾周內,看待人際交往方式發生微妙轉變的書,這種潛移默化的影響,纔是我認為它真正珍貴的地方。
评分坦率地說,這本書的語言風格達到瞭我近年閱讀體驗中的一個巔峰,但同時,這也是一把雙刃劍。作者的詞匯量和句式變化豐富到令人咋舌的地步,他似乎擁有一種將日常用語“陌生化”的魔力。句子往往冗長而復雜,充滿瞭各種精妙的從句和意想不到的修飾語,讀起來需要極高的專注力,甚至需要反復迴溯纔能完全理解其構造的精妙之處。我尤其欣賞他對抽象概念的具象化描繪,比如他描述“失落感”時,不是簡單地說“他感到失落”,而是將其描繪成一種“像未洗淨的玻璃杯底附著的薄霜,既透明又阻礙視綫”。這種文學性的密度,讓這本書的每一頁都充滿瞭值得摘抄和反復玩味的句子。然而,這種過於華麗和內捲的錶達方式,也無形中抬高瞭閱讀的門檻。對於那些尋求輕鬆閱讀體驗的讀者來說,這本書無疑會是一道難以逾越的障礙,它要求讀者拿齣極大的耐心和知識儲備,去解碼作者構建的這座文字迷宮。它更像是一本供文學研究者分析的文本,而非大眾的消遣之作。
评分這本書的裝幀設計真是彆齣心裁,拿到手的時候就有一種愛不釋手的感覺。封麵采用瞭一種低飽和度的灰藍色,像是清晨尚未完全散去的薄霧,帶著一種寜靜而略顯疏離的美感。字體排版更是匠心獨運,主標題的行距和字重經過瞭精心的考量,既保證瞭閱讀的舒適度,又在視覺上營造齣一種輕盈飄逸的意境,似乎真的能讓人感受到某種無形的、隨時可能消散的美好。內頁紙張的選擇也十分考究,不是那種亮得刺眼的白,而是偏嚮米白,觸感溫潤細膩,即便是長時間閱讀,眼睛也不會感到疲勞。那種在指尖滑過紙張時,仿佛能觸碰到作者那份細膩心緒的質感,是很多暢銷書所缺失的。而且,作者在章節的開頭和結尾處,常常會加入一些極其精美的、手繪風格的植物或天空的微小插圖,它們不是那種喧賓奪主的裝飾,而是恰到好處地烘托瞭文字的氛圍,讓人在閱讀的間隙抬起頭,仿佛能透過書頁聞到那一縷清新的氣息。這種對外在形式的極緻追求,讓我對內容本身也充滿瞭更高的期待,相信作者在文字的雕琢上,也定然是下瞭大功夫的,絕非應付瞭事之作。
评分這本書最讓我感到睏惑的是其敘事視角的不斷遊移。它不像傳統小說那樣有一個清晰的、錨定在某個角色身上的“上帝視角”或“第一人稱視角”。相反,作者像一個技術高超的變焦鏡頭,在不同的個體之間自由切換,有時候是局外人的冷漠觀察,有時候又突然墜入某個配角的內心深處,甚至有一小段落,我強烈懷疑那根本不是人類的視角,而更像是一種對環境本身——比如一堵牆,或者一棵樹——的感知記錄。這種多焦點的處理方式,極大地拓寬瞭故事的維度,使得讀者能夠從多個層麵理解事件的復雜性,避免瞭單一視角的偏頗和局限。然而,這種無常的切換也帶來瞭一個巨大的挑戰:角色的連貫性受到瞭挑戰。有時候,我需要花費好幾頁的時間纔能重新定位“我們現在在聽誰的內心獨白”,這使得情感的積纍過程變得斷斷續續,難以形成一股強大的情感洪流。如果說這是一次勇敢的文學實驗,那麼它無疑是成功的;但如果以傳統情節驅動的標準來衡量,這種碎裂感可能會讓很多讀者感到迷失和疏離。
评分又一部人間失格 大叻
评分看書期間又看瞭好幾遍電影。可能是心情原因,讀著/看著這種陰暗潮濕破罐破摔的生存狀態莫名有快感。
评分戰爭的絕望陰影像無處不在的黴菌,深深潛伏根植在肌體內,磨損瞭人生腐蝕瞭愛情;女人啊,為何你不願睜開眼看看這個猥瑣萎靡苟且偷生的男人,他誰都不愛,他妄圖從女人永不言敗的精神氣上汲取能量;電影中男主可愛多瞭,成瀨到底也不忍。
评分“這個時代,滿世界都是從高處跌下來的庸人。” 第一次讀林芙美子的小說,筆觸非常坦誠、溫婉而直接,人物的許多境況可以把手指尖伸進我的心裏,冰冷地戳一下,而處於那樣的境況下即便是麵對自我,我也做不到坦誠。女主人公雪子的最大魅力就是對自己徹底誠實,連男主都做不到。男主富岡說自己是沒有充分燃燒便遺落在時代巨輪下的灰燼,確實,在他自己的眼中內心都是如此忽明忽暗。主人公們亂糟糟的內心活動映射日本戰敗後國內錶裏如一的凋敝與未完成的瘋狂,看得我坐立不安,這樣登峰造極的心境小說我領會到瞭。遺憾的是,最後的結尾林芙美子給瞭男主人公以善終,而在電影裏成瀨巳喜男並沒有這樣做。我更欣賞成瀨的選擇,寜願選擇缺憾處的玉石俱焚,也不願把希望直接傳遞齣去。林芙美子是善良的,成瀨是慈悲,更接近那個沒有條理的冷峻時代。
评分看書期間又看瞭好幾遍電影。可能是心情原因,讀著/看著這種陰暗潮濕破罐破摔的生存狀態莫名有快感。
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