那些瘋狂,
那些毀滅,
一切的一切,說的正是,我愛你!
我們的愛,如此多彩,如此黑暗。
這麼的美,這麼的哀傷。
一對悖離現實的男女,一份為所欲為的痛快,一段愛與死共舞的狂戀。
法國新新浪潮電影代表作《巴黎野玫瑰》原著小說
全球累計銷量逾百萬冊 已被譯為19國語言出版
同名改編電影1986年上映 轟動一時
入圍奧斯卡金像獎最佳外語片、美國金球獎最佳外語片、英國金像獎最佳外語片
歷經逾20年的引頸期待
中譯本首度在台面世
男主角溫和沉著,是個生活簡單的雜務工人,獨自居住在法國的一幢濱海平房裡。他邂逅了貝蒂,貝蒂是個剛烈的美麗女子,不甘於自己的生命在小鎮浪費枯萎,對於男主角空有才氣卻甘於放棄感到不解,更對生命屢屢和她作對感到憤怒。同樣是受困的靈魂,男主角則顯得與世無爭,毫不在乎地任由老板剝削,好不容易完成的小說乏人問津、遭受批評也無所謂。除了和貝蒂在一起,他什麼也不求,過一天算一天就可以。
他甘心為她做盡一切,合法的、不合法的;她更是任性而恣意妄為,激烈的靈魂無法安靜片刻。這樣一對悖離現實的男女,在為所欲為的痛快中,衝撞出一段愛與死共舞的狂戀。
貝蒂,美麗的,狂野的、性感的、脆弱易折的;
我內心暗潮洶湧的瘋狂與毀滅
我拋開一切飛蛾撲火的愛情想望
「有她在身邊,這個冷漠、不毛的渺小世界又能夠多沉重?除開她的髮絲、她的肺、她的膝蓋,以及所有電到你的東西,還有什麼值得追求的?除此之外,我能碰到更好的事嗎?我現在不正是擁有某些源源不絕;激勵人心的珍寶嗎?」
貝蒂,我只想跟妳在一起。不管旁人的眼光、不管能否出人頭地。但是,難道這些還不足夠嗎?妳要的到底是什麼?為什麼妳始終不快樂?為什麼妳寧可摧毀我們的所有,和妳自己?
「我的身體向前傾,眼睛沒有須臾離開過她,兩隻手浸入這盤肉丸子醬汁裡。有點燙。我捧起一把肉丸子,蕃茄醬從指縫間滴流而下,我將丸子整個在我的臉上壓碎……我用手背抹去滿眼蕃茄醬味道的淚水。」
為了呵護妳,我的貝蒂,為了不讓妳再受到一絲一毫的傷害,我哪怕親手毀了我的愛,毀了這世界?
1949年生於巴黎,做過倉庫管理員、碼頭工人、售貨員,在法國是一位備受崇拜的平民偶像作家,也被視為美國「垮掉的一代」(Beat Generation)的法國傳人。
1981年時,32歲的狄雍在一條偏僻的高速公路擔任收費站大夜班收票員。他利用悠閒的值班時間寫作,第一部作品於焉問世,自此擁有一批忠實書迷,最負盛名的即為曾被改編為電影的《巴黎野玫瑰》,累計銷量已逾百萬冊,先後被譯為19種文字。
《巴黎野玫瑰》享譽全球,狄雍的作品在法國卻未獲任何獎項肯定。當他在出版第10部作品接受一家週刊專訪時,坦率地提到:「我是法國近20年來少數沒有獲得任何文學獎的作家之一。」
對此,狄雍沒有絲毫懊惱,反而一再試圖淡化他的偶像作家地位,他最愛掛在嘴邊的一句話是:「當一個作家就像當一個糕點師傅或機械技工一樣,差別只是用不同的工具做出不同的成果,如此而已。」在處女作受到青睞時,他甚至拒絕前往巴黎與出版商見面,因為他正忙著整修一幢農舍!要到出版第3本書,一直跟巴黎出版圈保持距離的狄雍,才跟他的編輯碰面。
狄雍著作等身,總計有長篇小說19部、短篇小說集4部,並為瑞士知名歌手史帝凡?艾榭(Stephan Eicher)跨刀寫作歌詞。而受到美國影集如《六呎風雲》(Six Feet Under)等所啟發的靈感,狄雍最新的寫作計畫為一套六冊的鉅著《外帶用的袋子》(Doggy Bag)。
【狄雍小花絮】
狄雍給小說家們的寫作建議:
1.不要理會任何評論,無論是好是壞。
2.不要聽從任何人的任何意見。
3.如果有人偷瞄你在寫什麼,跳起來朝他臉上揮拳過去。
4.不要跟人討論你的作品,沒有什麼好說的。
5.不要自問為何、為誰而寫,而要把你所寫的每句話都當成此生最後一句。
书是很久以前看的,最近电影又看了一遍,看到最后左格在医院用枕头杀死精神病发的贝蒂时,再度落泪。 感觉书里的“我”和电影中的形象比,更加坚硬一点,简单流畅的的文字,似乎表达不出那种神经质的感觉。电影里印象最深刻的场景有:左格在车中大笑到几乎休克的脸,...
评分这是一对普通的男女,和很多法国青年一样为生计烦恼,打工、做生意。这是一对疯狂的男女,发疯地爱着,烧房子、抢劫、自残,甚至亲手解脱对方。作者菲利普-迪昂说“我不能肯定我是否只讲述了两个人物,有时候,在我的内心世界里,也许只有一个角色,他们一半是男性,而另一半是...
评分 评分37°2,比人体正常温度稍高一些。 四五年前读的这本书,很多细节都忘了,但还记得,这本书是为数不多的让我愿意去买一本放在‘自己的书房’里的爱情小说。 没有华丽的真情告白,没有温情的呢喃爱语,只是平凡到俗气的油盐柴米,但爱得自然爱得深沉也爱得辛酸…… 结局很悲伤,...
这本书的出版质量简直是艺术品级别的,从纸张的选择到油墨的散发出的微弱气味,都透露出一种精心打磨的痕迹。内容上,我个人认为它探讨的核心议题是“身份的消解与重塑”。主角们似乎都在不断地进行角色扮演,试图在周遭的环境中找到一个能安放自我的位置,但每一次尝试都以更深的迷失告终。书中描绘的社交场景极其真实,那种上流社会光鲜亮丽背后的空洞和冷漠,被作者毫不留情地撕开给读者看。我发现自己常常需要停下来,反复咀嚼某些段落,因为作者似乎在每一句看似随意的陈述中都埋藏了伏笔或深意。这不是一本读完就可以束之高阁的书,它更像是一个需要反复品鉴的威士忌。它的魅力在于其晦涩难懂,在于它拒绝提供简单的答案,而是将所有难题抛回给读者,让我们去审视自己内心的边界和禁忌。整体阅读体验是压抑而又充满张力的,像是在刀尖上跳舞。
评分说实话,这本书的开头让我有些摸不着头脑,大量的环境描写和内心独白交织,几乎没有传统意义上的“事件”。但我坚持了下来,相信作者是有意为之。随着阅读的深入,我逐渐理解了这种布局的巧妙之处——它构建了一个近乎自洽的“微观宇宙”。这个宇宙遵循着自己独特的法则,在那里,道德的界限变得模糊不清,人们的行为逻辑不再是功利主义,而更倾向于一种近乎宿命论的驱动力。作者在语言上使用了大量的非传统句式和极为精准的词汇,使得文字本身就带有一种冷峻的美感。它不是那种让人读完后会拍案叫绝、大呼过瘾的作品,而更像是一面镜子,映照出我们自身那些不愿直面的、被社会压抑的部分。我尤其喜欢其中关于时间流逝的描写,那种“永恒的当下感”,让人感觉每一秒的沉沦都是被赋予了某种神圣的意义。如果你追求的是直白的娱乐性,这本书可能会让你失望,但如果你渴望进行一次深刻的自我审视和文学冒险,那么它无疑是值得一试的。
评分我通常不太喜欢文学性过强的作品,总觉得有些矫揉造作,但这本书却出乎意料地抓住了我。它的叙事节奏掌握得如同专业的指挥家,时而急促如骤雨,时而舒缓如慢板。最让我印象深刻的是,作者对“欲望”的解构,它不是一个简单的生理冲动,而是一种复杂的文化现象和社会建构。书中的人物,无论男女,都展现出惊人的生命力和自我毁灭的倾向,他们像是被某种看不见的引力牵引着,不断靠近那些危险的边缘。我在阅读过程中,不断地在脑海中构建角色的具体形象和场景,这得益于作者极强的画面感,每一个场景都仿佛用油画笔细致勾勒过。唯一的“不足”可能在于,它对人性的阴暗面挖掘得太过彻底,读完后会让人对人际关系产生一种微妙的疏离感,仿佛看透了太多,反而不再相信简单纯粹的情感连接。这本书更适合在深夜、独处时阅读,它需要你全身心的投入和一种愿意被“冒犯”的开放心态。
评分我必须承认,一开始我是抱着一种猎奇的心态翻开这本书的,毕竟光是书名就足够引人遐想。然而,随着情节的展开,我发现它远比我想象的要深刻和复杂。这本书的叙事结构像是一团缠绕的毛线球,没有清晰的线性逻辑,而是通过不同角色的碎片化记忆和主观感受交织而成,初读时会有些许迷失,但一旦抓住了核心的情感脉络,便会为之倾倒。作者在文字运用上非常讲究,大量使用意象和隐喻,比如反复出现的雨夜、霓虹灯下的倒影、以及那些转瞬即逝的眼神交流,都承载着远超其字面意思的重量。这本书成功地捕捉到了一种特定人群在现代都市中寻找“真实”的徒劳感,他们看似在追求极致的自由与享乐,实则被困在更深的虚无之中。我特别佩服作者对于情感的描摹,那种刻骨铭心的爱与恨,被处理得冷静又克制,没有歇斯底里,只有一种近乎哲学的审视。对于习惯了快节奏叙事的读者来说,这可能是一次挑战,但对于喜欢沉浸在复杂人性漩涡中的人来说,绝对是一场盛宴。
评分这本厚厚的精装书入手就给我一种沉甸甸的质感,封面设计极其大胆,那种带着颓废美学的字体和略显模糊的黑白照片,一下子就把人拉进了一个充满暧昧和张力的世界。我花了整整一个周末才读完,合上书本的时候,感觉像是从一场漫长而迷幻的梦境中醒来。作者的笔触极其细腻,尤其擅长描绘人物内心的幽微之处,那种无法言说的渴望、挣扎和自我毁灭的倾向,被刻画得入木三分。我特别欣赏他对巴黎这座城市那种近乎病态的迷恋,它不再是浪漫的代名词,而是一个巨大的、冰冷又诱人的猎场。书中的对话充满了机锋和火花,每一次唇枪舌战都像是在进行一场心理上的角力,让人屏息凝神。虽然故事情节的推进速度不快,更偏向于对人物状态和环境氛围的营造,但正是这种缓慢的节奏,让那些潜藏在日常表象之下的欲望得以充分发酵。读完之后,我感觉自己的世界观似乎也被某种程度上的“污染”了,那种对既有道德观的挑战,久久不能散去。这本书的后劲实在太大了,需要时间去消化。
评分是什么让人走向疯狂?爱情,欲望,不甘,愤怒,沉沦,迷失,不存在和所有看起来正常的事情?
评分總覺得女豬腳得了躁鬱症
评分每一次失眠,我都觉得,这是一个良夜,而我在强暴它,亵渎它,最后勉强入睡后慌乱的梦境,是我肮脏的体液。
评分自由,飞越疯人院,月亮????与六便士:等待与期望: 肖申克的救赎!
评分生命老是在阻挡我,我若是要一件东西,它一定会拒绝。
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