具体描述
《幻色江户历》，笔尖的浮世绘。《幻色江户历》主要有以下几个方面的内容：正月，岁末之火；二月，红璎之珠；三月，春华之灯；四月，水镜之容；五月，夜着之鬼；六月，盂兰之子；七月，不倒之猫；八月，窄袖之手；九月，本尊之神；十月，红豆之女；十一月，侘助之花；十二月，碎纸之雪。
所谓事物的道理是这样的——
跟河川一样，都在流动。无法停留在同一个地方。
十二篇章随着十二个月时序推移，人生的风景也随之变换。
每一页都是充满季节感的优美浮世绘。
批发商的大铺子佛龛，竟然在年关将近的深夜着火，庆幸的是，火被及时扑灭了。但是火源竟是驱邪的结绳！明明是吉利之物却无缘无故着了火，然而着火的是被人塞入结绳里的一撮头发……
世上稀有唯美的两盏座灯，却被二手铺子深锁在仓库里！其中一盏象牙座灯点亮时，总会飘散出一股鸦片味；而另一盏飞龙座灯，则是在新婚夫妻钻进被窝时，自动点亮，并且亮如白昼，魉魅鬼影尽在深夜作祟……
“这儿已经客满啰！”——土仓房里挂着的上吊本尊神总是这么对人说，大老板言之凿凿的故事并不能让一心赴死的小学徒相信。飘雪之夜，土仓房最前面的那个壁钩，扭曲的脸、弯曲的手指、掉落的破草鞋……真的没有任何东西哦……
春、夏、秋、冬四季递嬗，自岁末的除夕钟声始，历经稻荷神社的初午、七夕、盂兰盆节、神无月，在漫天飞舞飘落的雪花纸片中终结，一年复始，万象更新，众神，都到出云国去了……
作者简介
“平成国民作家”、“松本清张的女儿”
宫部美雪（Miyabe Miyuki）
日本作家，写作范围广泛，获奖无数，作品大致被归类为推理小说、时代小说与奇幻小说三大类。与同样身为推理作家的绫辻行人出生于同一天。
由于日文美幸与美雪发音相同，中文曾译作宫部美幸，但宫部自己的印章上刻的却是宫部美雪。目前与大沢在昌、京极夏彦合作官方网站“大极宫”。
1960年出生于东京的深川，为土生土长的东京下町“江户子”。
1987年《吾家邻人的犯罪》获All读物推理小说新人奖。
1989年《魔术的耳语》获日本推理悬疑小说大奖。
1992年《龙眠》获日本推理作家协会奖。
《本所深川诡怪传说》获吉川英治文学新人奖。
1993年《火车》获山本周五郎奖。
1997年《蒲生邸事件》获日本SF大奖。
1999年《理由》获直木奖及第十七届日本冒险小说协会大奖。
2002年《模仿犯》获得第五十五届每日出版文化奖特别奖，更创下日本出版界史无前例的“六冠”荣耀。
其他作品有《R.P.G.》、《完美的蓝天》、《作梦也想不到》等。
茂吕美耶（Moro Miya）
日本埼玉县人。生于台湾高雄市，父亲为日本人，母亲为中国台湾人。国中毕业后返日。1986年至1988年曾在中国郑州大学留学两年。
水瓶座的读书人。因想在中文与日文圈之间架一座桥，而翻译、写文章。在网络上的昵称是“Miya”，像是邻家大姊，谈日本文化就象话家常般的亲切自然，长期制作主持《日本文化物语》。
著有《物语日本》、《江户日本》、《平安日本》、《传说日本》；译有梦枕貘《阴阳师》、冈本绮堂《半七捕物帐》小说系列等。她是梦枕貘大师最依赖的中文代言人。
目录信息
梅见 如月 红璎之珠
夜樱 弥生月 春华之灯
清和 卯月 水镜之容
浴兰 皋月 夜着之鬼
蝉羽 水无月 盂兰之子
七夕 凉月 不倒之猫
清秋 红染月 窄袖之手
竹醉 玄月 本尊之神
时雨 神无月 红豆之女
神乐 霜月 侘助之花
季冬 胧月 碎纸之雪
· · · · · · (收起)
读后感
大约在五年前，某给自己的blog做了一个模板。黑色的背景上侘助正艳、然后某提笔写下了一句短俳： “星屑も淋しくまちか侘助よ“ 【寒椿尽染星辰泪 霜天独伫待谁归】 那时正年轻，强作哀愁。 意思是到了，可是悲过了。 而这本中的【侘助花】，却是把这花的惆怅色泽，描的端...
其實這本是我在誠品預購宮部老師的新書《終日》的贈品書 不過因為終日比較厚，所以我先拆這本來看 這本也是短篇集 一種感傷的感受 就好像緩慢的流水靜靜的滑逝而過，沒有激烈的聲響 靜靜的，但是壓抑的，低聲嗚咽著無奈的細微低語 不論悲的，或是喜的，總有種像薄霧籠罩般的...
浮世绘几个字很贴切，有点褪色但空隙里又透着艳美异常的文字。 渗着透明樱花色。不知道该说是素雅还是艳丽的樱花色。 是温暖的。即使底下埋着尸体也不妨碍樱花的温暖。 真的是温暖异常。就算看到最后有一瞬被寒意刺到骨髓里面去，还是觉得好像在身边点了油灯，灯光不安分地跳...
原来阿姑写妖怪温情也能那么好，原本就对传统妖怪文化有爱，这一次更是看得酣畅淋漓。 这真是那个写《火车》中妙龄女子杀死另一妙龄女子碎尸顶替的阿姑吗？这真是那个写《理由》中青年不愿意为家庭束缚为了养育孩子从而制造惊天灭门惨案的阿姑吗？（看这本的时候还没看过《模仿...
用户评价
**第一段：** 初次翻开这本书的时候，我立刻被那种扑面而来的时代气息给吸引住了。作者对于江户时代那种细腻入微的描绘，简直让人仿佛穿越回了那个喧嚣又充满魅力的年代。我特别喜欢他对于市井生活、那些小人物日常的捕捉，那些描绘比如在某个小巷子里讨价还价的场景，或者某个老匠人一丝不苟打磨作品的瞬间，都显得那么真实可感。文字的节奏把握得恰到好处，既有历史的厚重感，又不失生动活泼的烟火气。读起来，完全沉浸在那种氛围里，感觉连空气中都弥漫着江户的独特味道。这本书给我的感觉，就像是看了一部精心制作的时代剧，每一个场景都布置得一丝不苟，让人回味无穷。
**第四段：** 作为一名业余的日本文化爱好者，我必须说，这本书在文化细节的考据上做得非常到位。无论是服饰、饮食、礼仪，还是当时的社会阶层划分和信仰体系，作者都展现了扎实的功底。但可贵的是，这些细节的呈现并非生硬的知识灌输，而是自然而然地融入到角色的行动和对话之中，让读者在享受故事的同时，也潜移默化地吸收了那些丰富的文化信息。读完之后，我对那个特定历史时期的人们的生活方式和思维逻辑有了更立体、更深刻的理解，感觉像是上了一堂生动有趣的历史文化课，但完全没有枯燥感。
**第五段：** 这本书最吸引我的地方在于，它成功地在历史的宏大叙事和个体的细腻情感之间找到了完美的平衡点。它没有把笔墨过多地聚焦于帝王将相的宏图霸业，而是更侧重于普通人在时代洪流中的命运沉浮。那些关于爱、失落、坚守与妥协的故事，虽然发生在遥远的过去，却能强烈地触动我们现代人的心弦。每一次翻页，都像是与书中人物进行了一次真诚的对话。读完合上书本的那一刻，心中涌起的是一种复杂的情绪——既有对过去美好事物的缅怀，也有对人类共同命运的深刻反思。这本书的后劲很大，值得反复品味。
**第三段：** 这本书的语言风格真是让人耳目一新。它糅合了古典的雅致和现代的犀利，读起来既有古韵悠长之美，又充满了当下的张力。我尤其欣赏作者在描绘那些场景时所使用的比喻和象征手法，常常一句话就能勾勒出复杂的情感和深刻的意境，读来朗朗上口，却又回味无穷。它不是那种堆砌辞藻的文字，而是每一句都经过了精心的打磨，恰到好处地服务于故事本身。有时候，读到某个精彩的段落，我会忍不住反复诵读几遍，感受那种文字本身带来的节奏感和音乐性。这绝对是一部在文字功力上达到极高水准的作品。
**第二段：** 这本书的叙事结构非常巧妙，它不像传统的历史小说那样线性推进，而是通过一系列看似松散却又环环相扣的片段，逐渐构建起一个宏大的世界观。这种碎片化的叙事方式，反而更贴合人们对历史的记忆方式——那些深刻的印象往往来自于某个特定的瞬间或某一个鲜活的人物。作者的笔触时而如清风拂面，时而又如利刃剖开表象，直抵人性的幽微之处。我在阅读过程中，时不时会停下来，思考一下书中人物的抉择，那种复杂性让人印象深刻。尤其是那些关于身份认同和时代变迁的探讨，处理得非常高明，没有简单地进行道德审判，而是展现了那个时代背景下个体的挣扎与无奈。
一個一個短故事寫的很好！但是為什麼我有一種在讀聊齋的感覺呢=.=
每个故事的名字都很美，鬼魅亦是人心啊！真的很合口味（小时候就喜欢读唐宋传奇）～有几个特别喜欢的，其他的故事也保持了不错的水准～仿佛在京都的第一个夜晚无意漫步到一条宁静的花街，挂着的灯笼发出的柔和黄色光晕，真是个迷人的时代！
我恨白色封面！！！！！！！！！
这绝逼不是推理小说，只是一则则小故事，不过倒算感人。
这个吧，千万不要再用幼圆字体来印刷了，极端影响阅读
