具体描述
《人间椅子》为《江户川乱步作品集》第三卷。一共收录江户川乱步所撰写的变格推理短篇十五篇。《人间椅子》是乱步的第二十一则短篇。写一位有名的女性作家，收到一个沉甸甸的信封，打开看到一封很厚的书信。内容是一名椅子工匠的告白，他说曾经躲进亲自制作的豪华椅子里，最初被送到饭店，观察并接触各式各样的人，几个月后椅子易主，变为一位富裕的外交官座椅，其夫人是有名的作家，工匠爱上了作家……是一篇异想天开的猎奇小说杰作。
作者简介
江户川乱步（1894—1965），原名平井太郎，生于日本三重县名张町。一九二三年在《新青年》上发表备受好评的处女作《两分铜币》，从此开展推理小说创作。江户川乱步掌握了推理小说的本质，通晓推理小说是一种从逻辑上解开谜团的文字，是日本推理小说界当之无愧的开拓者，是日本本格派推理小说的创始人。江户川乱步可以说是个多产的作家，除了大量的推理小说之外，他还撰写了为数不少的推理研究评论文章。
目录信息
总导读
人间椅子
接吻
跳舞的一寸法师
毒草
蒙面的舞者
飞灰四起
火星运河
花押字
阿势登场
非人之恋
镜地狱
旋转木马
烟虫
带着贴画旅行的人
目罗博士不可思议的犯罪
《人间椅子》解题
评论：追踪伟大的侦探作家——江户川乱步的生涯
· · · · · · (收起)
读后感
一、《人间椅子》作为书名作，想象力之诡谲确实令人赞叹。作者从一个椅子手工艺者穿进椅子穿梭于饭店，并通过对触感、气味等人体元素的感官想象触发的情节，最后归结到作家与读者的博弈，确属精彩之作。 二、《接吻》夫妻床头间相互猜忌推理的小品之作，重点在于丈夫的妻子不忠...
评分 评分乱步幻想，奇诡世界的集大成。《人间椅子》已被伊藤等漫画家改编后也算是耳熟能详。冷门的《一寸法师》和《带着贴画旅行的人》更想推荐，对残疾人和异人的爱的描写，带着充满乱步式猎奇与梦幻气息。《烟虫》初读觉得重口味，对人心理和男主极端细致描写，充满令人变态作呕的感...
评分 评分《接吻》《花押字》都是关于爱情的小故事，温暖中带着诡异和伤感，我比较喜欢《接吻》，最后一段说的太对了。 我特别喜欢《带着贴画旅行的人》，温馨可爱又令人毛骨悚然，有着无限可能性的情节让我浮想联翩。 《镜地狱》《烟虫》中对人的极端细致真实的描写，每一处都一丝不苟...
用户评价
这本书的文字功力是毋庸置疑的，它达到了那种“诗意”与“粗粝”完美结合的境界。我特别留意了作者在描述具体场景时所用的词汇，它们精准得像外科手术刀，却又充满了一种令人不安的美感。比如对光线、阴影以及声音的捕捉，都极其到位，让你仿佛能闻到文字中描绘的气味，听到空气中微弱的振动。然而，这种华丽的文字外衣下包裹的却是极其坚硬、近乎冷酷的核心主题。它探讨的，似乎是关于“依附”与“断裂”的哲学命题。角色们试图建立连接，无论是人与人之间，还是人与他们所钟爱的物件之间，但每一次努力似乎都以失败告终，最终回归到一种彻底的虚无。这种对人类情感连接无望的描摹，写得极其深刻，让人在赞叹其文字之精妙的同时，又感到一种由衷的悲凉。它强迫你直视那些你通常会选择忽略的、关于存在本质的诘问。
评分读完这本书，我感觉自己像是在一个被精心布置的博物馆里待了很久，展品精美，光线昏暗，但每件展品都在无声地诉说着某种无法挽回的消逝。这本书的伟大之处，或许不在于它讲述了什么故事，而在于它“如何”讲述了这种“无声的崩塌”。角色之间的互动极其微妙，很多重要的信息是通过“未说出的话”和“未完成的动作”来传递的。这要求读者必须非常专注，甚至需要调动自己过往的经验和情感储备，去填补那些文字留下的巨大空白。它不是一本让人放松的小说，它更像是一种智力上的挑战，也是一种情感上的消耗。它让你不得不去审视自己生活中那些看似理所当然的“支撑物”，并质疑它们存在的真实性与稳固性。总而言之，这是一部在美学上非常成熟，但在情感上极其沉重的作品，留下的回味悠长，却也让人感到些许的疲惫和迷惘。
评分说实话，这本书的叙事节奏慢得让人有些抓狂，但正是这种慢，营造出了一种独特的韵味。它不是那种跌宕起伏、让人喘不过气的类型，更像是一场漫长而无声的潮汐，缓慢地、不可逆转地席卷而来。我喜欢作者对环境气氛的营造，那种潮湿的、带有旧日气息的室内空间，空气中似乎弥漫着灰尘和未说出口的秘密。角色们的行动轨迹似乎都遵循着某种晦涩的逻辑，他们的动机往往是隐藏在表象之下的，需要读者花费极大的耐心去挖掘。我花了很长时间才适应这种略带疏离的叙事视角，一开始觉得人物的情感表达过于克制，但读到后半段，才体会到这种克制本身就是一种强烈的控诉。它像是一面蒙尘的镜子，映照出我们习惯性逃避的那些细微的、日常的残忍。这本书不提供答案，它只是将你置于那个特定的时空背景中，让你自己去感受那种无处不在的、渗透到骨子里的不安感，读完后需要时间来“消化”那种沉淀下来的情绪重量。
评分这本《人间椅子》的阅读体验，着实让人感到一种深沉的、近乎宿命般的压抑。初读之下，我被那种对日常生活的细致描摹所吸引，作者用一种近乎冷静甚至有些疏离的笔触，勾勒出几个边缘人物的生存图景。他们像是被时代遗忘的幽灵，在城市的钢筋水泥丛林中，努力地寻找一个可以安放灵魂的角落。然而，每一次挣扎似乎都只是将他们推向更深的泥淖。最让我心惊的是，小说中对于“物”与“人”界限模糊的处理，那种物件仿佛拥有了生命，而人的存在却日益工具化、扁平化，这使得阅读过程中的氛围始终笼罩着一层挥之不去的寒意。书中的对话稀疏而精准，每一个词语的背后都仿佛藏着千言万语，但它们都被人物紧紧地锁在了内心深处。阅读时，我不禁会思考，我们所依附的那些“椅子”——无论是物质的、情感的还是社会地位的——究竟是在支撑我们，还是在不知不觉中将我们固定、异化？整本书读完，留下的不是一个清晰的故事脉络，而是一系列挥之不去的意象和一种挥之不去的、对现代生活本质的深刻怀疑。
评分我是一个偏爱结构复杂的小说类型的读者，而《人间椅子》在结构上的处理，颇有独到之处。它摒弃了传统线性叙事，更多地采用了碎片化的、循环往复的结构，就像是老旧唱片上磨损的凹槽，每次播放都会在相似的地方产生轻微的跳跃和回响。这种结构选择，恰恰服务于小说所要表达的主题：一种被困住的、无法逃脱的命运循环。你以为故事在向前推进，但读着读着就会发现，它又回到了最初的那个场景，只是人物的心境又向下沉了一层。这种布局考验读者的耐心，但也极大地增强了小说的宿命感和压抑氛围。它成功地营造了一种“密不透风”的阅读体验，让你感觉到文字构筑的世界没有一扇可以推开的窗户，只能在其中不断地回旋、打转，直到筋疲力尽。对于那些追求叙事清晰的读者来说，这可能是一次挑战，但对于喜欢在文本结构中寻找深层意图的人来说，绝对是一场值得细品的迷宫。
评分对变格猎奇小故事无爱，但是最喜欢《阿势登场》和《烟虫》
评分乱步的小说画面感真的很强,太适合让伊藤润二画成漫画了!
评分只用寥寥数千字的篇幅就构筑起一幅幅妖异、怪诞，泛着斑斑霉味的昭和时代的异色图景。无论是氛围营造还是悬念设置，亦或是诡谲鲜活的画面感都十分出色。乱步真是一位非常有自己风格的(变态)大师。（17.1.13）开篇的「人间椅子」极其惊艳~
评分艳丽的封面以及少时的回忆告诉我，这又将是一次让人无法自拔的阅读体验！当然15篇变格短篇不是每一篇都经典，有几篇是确实是在打酱油（譬如火星运河毒草这类，，这些以前我是在图书馆站着翻完的）但是把这些当做穿插在一篇篇妖异剧幕中的过度小插曲来看，感觉也是极好，重点尤推《人间椅子》、《镜地狱》、《带着贴画旅行的人》，还有我最爱的三篇乱步之一——《目罗博士》！在这本书中我们可以看到，乱步除了想象力一如既往诡谲之外，其妖异气氛的营造和变态心理的渲染更是大放异彩，仿佛在极其阴暗的角落里盛开的极端妖艳的花，你触手可及却又不忍卒读，不敢相信却又跃跃欲试，甚至觉得，变态就是常态。是的，可能本来就是这样。当心你家对面住这着个目罗博士，也当心你的心里，住着个目罗博士。
评分怪奇、迷幻，夏日里的一本荒诞梦
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