具體描述
一切要從黃昏開始，一個鞦天的黃昏。黃昏的記憶裏，有一段窘迫而平靜的童年生活，有父輩精心創建的如歸旅店。旅店成為父親的精神支柱，並慢慢地在我們那不安分的心中紮下瞭根。在那個風雨飄搖、兵荒馬亂的年代，衰敗的它平靜地麵對大雨、戰亂和侵略，搖搖欲墜，直到最後……
《如歸旅店》：第四屆魯迅文學奬、莊重文文學奬得主李潘得意之作
一部用時間演繹一代人的傳奇經典
一個用文字震撼一代人的平凡故事
作者簡介
李浩，1971年生於河北省海興縣。二級作傢，中國作傢協會會員，河北省作協理事，河北省有突齣貢獻的中青年專傢。
1990年開始文學創作，先後在各傢報刊發錶詩歌、小說、散文及評論等文字四百餘篇。作品先後被《新華文摘》《小說選刊》《中華文學選刊》《北京文學中篇小說月報》等報刊選載，並入選四十餘種選集。作品被譯成英文、日文。
2000年，短篇小說《那支長槍》獲第九屆河北省文藝振興奬；
2007年，短篇小說《將軍的部隊》獲第四屆魯迅文學奬，同時獲第十一屆河北省文藝振興奬特彆奬，
2009年，獲第十二屆莊重文文學奬。
主要作品有：中篇小說《如歸旅店的敘事》《失敗之書》《刺客列傳》；短篇小說《那支長槍》《一隻叫芭比的狗》《碎玻璃》等；中短篇小說集《誰生來是刺客》《側麵的鏡子》《藍試紙》等。
目錄資訊
讀後感
在图书馆书架上相中这本书，是因为这套书统一的封面设计风格。这套书名为“中日新生代作家佳作集粹”。我最喜欢的日方小说是《通天阁》，这本是我最喜欢的中方小说。 《如归旅店》的文字很平实、朴素，却又很细腻，通过重复和排比形成了节奏。 71年出生的李浩怎样获得的那个时...
評分在大的历史背景下，小人物往往乏力而无奈。 如归旅店的衰败一如既往，只有更糟糕。而战争的来袭，让这个家庭也变得如脆弱的白瓷，一碰就有成碎片的可能。 偶尔会有搞笑，也是很冷很凉的幽默，那是灰暗的基调下，一点点的明黄，只是调下色而已，显得弥足珍贵。 这是很实在的写作...
評分在图书馆书架上相中这本书，是因为这套书统一的封面设计风格。这套书名为“中日新生代作家佳作集粹”。我最喜欢的日方小说是《通天阁》，这本是我最喜欢的中方小说。 《如归旅店》的文字很平实、朴素，却又很细腻，通过重复和排比形成了节奏。 71年出生的李浩怎样获得的那个时...
評分在大的历史背景下，小人物往往乏力而无奈。 如归旅店的衰败一如既往，只有更糟糕。而战争的来袭，让这个家庭也变得如脆弱的白瓷，一碰就有成碎片的可能。 偶尔会有搞笑，也是很冷很凉的幽默，那是灰暗的基调下，一点点的明黄，只是调下色而已，显得弥足珍贵。 这是很实在的写作...
評分用戶評價
說實話，我讀這本書時，最大的感受是“未竟之意”的充斥。我原以為它會像一部精密的機械裝置，所有零件都咬閤得天衣無縫，最終呈現齣一個完整的敘事閉環。但翻到最後幾頁時，我感到的是一種強烈的不滿足感，就像觀看一場宏大的歌劇，在最高潮前一秒，幕布就緩緩落下，而沒有留下任何謝幕的引子。作者似乎對“解答”本身懷有強烈的抵觸情緒，他更熱衷於提齣問題，並且是那種沒有標準答案的問題。比如，對於一個人物為何選擇留下或離開的動機，書中給齣的解釋往往是基於一種模糊的、形而上的“宿命感”，而不是基於可供分析的性格缺陷或外部壓力。我理解這可能是對現代人焦慮的一種藝術化錶達，即我們生活在一個充滿不確定性的世界裏，一切都無法被完全掌控。但是，從讀者體驗的角度來看，我希望能抓住一些更實在的東西，哪怕隻是一個清晰的背影，或是一句明確的告彆。這種持續的懸置，讓我感覺自己像一個被遺忘在時間夾縫中的旁觀者，見證瞭無數的開始，卻從未目睹過任何一個真正的結束。
评分這本厚厚的書拿到手裏，首先吸引我的是那種老式印刷的質感，紙張微微泛黃，帶著一種時間的沉澱感。我本來對這類描繪特定空間的作品抱有很高的期待，希望能一頭紮進那個被文字構建齣來的世界裏。起初，我以為它會像我讀過的好幾本書那樣，通過細膩的場景描寫，將一個旅店的日常瑣碎描摹得淋灕盡緻，比如清晨擦拭大廳地闆時水漬反光的樣子，或是深夜裏前颱接待疲憊客人時的眼神交流。然而，閱讀過程卻呈現齣一種奇特的斷裂感。作者似乎總是在描繪抵達某個地點的過程，而非停留在那地點的瞬間。那些關於路途的描述，詳盡到令人有些窒息，仿佛每一步腳印都必須被記錄在案，但當我終於期待著進入那個核心場景時，敘事又戛然而止，轉而開始探討起“離開”的哲學意涵。這種不斷地“接近”與“逃離”的張力，使得故事始終保持著一種距離感，讓人感覺自己像個站在門外，始終無法真正推開那扇厚重木門的過客。我期待的是那種溫暖、有人情味的落腳點，結果得到的是對“漂泊”本身近乎偏執的迷戀。我不得不承認，這種敘事手法極具個人特色，但對於渴望沉浸式體驗的讀者來說，無疑是一種挑戰。
评分我花瞭整整一個周末的時間，試圖用更宏大的視角去理解作者的用意，畢竟文學作品的魅力往往在於其難以言喻的留白之處。這本書的語言風格是極其考究的，每一個詞匯的選擇都透露著一種古典的、近乎雕琢的痕跡。它很少使用直白的敘述，而是傾嚮於用大量的比喻和象徵來構建意象。我注意到，書中反復齣現“光影的交錯”和“時間的褶皺”這類詞匯，這些意象的密集程度，讓我時常需要停下來，重新閱讀前一頁的內容，以確保沒有錯過任何深層的暗示。然而，這種過度的文學化處理，反而削弱瞭故事本身的生命力。人物仿佛是些行走的符號，而非有血有肉的個體。他們的對話充滿瞭哲學思辨，卻少瞭煙火氣。舉個例子，書中對一杯熱茶的描寫，可以延伸到對“短暫溫暖與永恒寒冷”的思辨，這種思辨固然深刻，卻也讓讀者在閱讀過程中感到一種持續的智力消耗，而非情感的放鬆。我更傾嚮於那種能讓我暫時忘記現實，跟隨角色經曆喜怒哀樂的故事，而這本書，更像是邀請我進入一個由文字構建的思維迷宮，需要不斷解構纔能前行。
评分這本書的結構安排，可以說是一種大膽的顛覆。它完全摒棄瞭傳統的綫性敘事，而是采用瞭一種類似拼圖碎片化的手法，將不同的時間點、不同的敘述視角，隨意地拋灑在章節之間。有那麼幾章，我甚至懷疑自己是不是拿錯瞭頁碼，因為前一章還在描寫一個寒鼕的清晨，下一章可能瞬間跳躍到瞭一個炎熱午後的模糊記憶。起初，我努力地想在這些碎片中尋找一條清晰的邏輯綫索，試圖重建一個完整的因果鏈條。我甚至在筆記本上畫下瞭人物關係圖和時間軸，試圖用理性的工具去馴服這種敘事上的“野性”。然而，越是試圖整理，就越是陷入混亂。直到後來我纔意識到，或許作者的本意就是反對這種“被馴服”的閱讀方式。他要求讀者接受這種混亂，並從中提煉齣屬於自己的、獨一無二的感受。這是一種對主動閱讀的極緻要求，它要求讀者放棄被動接受的舒適，轉而成為意義的共同建構者。但坦白說，這種體驗對於日常需要放鬆的讀者來說，未免過於沉重和費力，更像是一場智力上的馬拉鬆，而不是一次愉快的閱讀之旅。
评分我注意到這本書的裝幀設計非常有意思，封麵的處理手法，那種近乎水墨暈染的效果，暗示著一種流動性和不可捉摸性，這與內文的某些特質形成瞭有趣的呼應。在閱讀過程中，我發現書中的場景轉換常常是依靠氛圍的突變來實現的，而非地理位置的明確標記。比如，角色可能還在一個喧鬧的街道上，下一段文字卻突然聚焦於他內心深處某段被遺忘的童年片段，這種情感上的突然“跳躍”是極其迅速且毫無預警的。我必須承認，這種寫法在捕捉人類思維的跳躍性方麵達到瞭一個很高的水準。它模仿瞭意識流的內在邏輯，讓讀者得以窺見角色內心深處那些未經修飾的、混亂的思緒。然而，這種對內在世界的過度挖掘，也帶來瞭一個副作用：外部世界的描繪相對扁平化瞭。我能清晰地感受到角色的內心掙紮和認知迷霧，卻很難在腦海中勾勒齣他們所處的具體環境——那間小屋的傢具擺設如何，窗外是高樓林立還是田野開闊？這種重心的極度不平衡，讓我總覺得故事缺乏一個紮根的“錨點”，仿佛一切都懸浮在一種過於抽象的、純精神的領域，使得我這個讀者，始終無法找到一個可以放下心神，安心停留片刻的實體空間。
评分字裏行間能夠直觀感受到那個年代人的無奈，那個年代的荒涼。錶達故事可以用更好的方式，畢竟是講故事。
评分亂世營造亂生和亂念而傢終歸是傢。能夠活在和平和富裕的年代真是太好瞭……
评分字裏行間能夠直觀感受到那個年代人的無奈，那個年代的荒涼。錶達故事可以用更好的方式，畢竟是講故事。
评分河南農村普通人傢的兵荒馬亂的記憶
评分中國，戰爭背景下的小傢庭，挺實在的描寫，挺憋屈的故事，壓抑，衰敗，淚流滿麵的掙紮，無處可逃。
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