具体描述
一切要从黄昏开始，一个秋天的黄昏。黄昏的记忆里，有一段窘迫而平静的童年生活，有父辈精心创建的如归旅店。旅店成为父亲的精神支柱，并慢慢地在我们那不安分的心中扎下了根。在那个风雨飘摇、兵荒马乱的年代，衰败的它平静地面对大雨、战乱和侵略，摇摇欲坠，直到最后……
《如归旅店》：第四届鲁迅文学奖、庄重文文学奖得主李潘得意之作
一部用时间演绎一代人的传奇经典
一个用文字震撼一代人的平凡故事
作者简介
李浩，1971年生于河北省海兴县。二级作家，中国作家协会会员，河北省作协理事，河北省有突出贡献的中青年专家。
1990年开始文学创作，先后在各家报刊发表诗歌、小说、散文及评论等文字四百余篇。作品先后被《新华文摘》《小说选刊》《中华文学选刊》《北京文学中篇小说月报》等报刊选载，并入选四十余种选集。作品被译成英文、日文。
2000年，短篇小说《那支长枪》获第九届河北省文艺振兴奖；
2007年，短篇小说《将军的部队》获第四届鲁迅文学奖，同时获第十一届河北省文艺振兴奖特别奖，
2009年，获第十二届庄重文文学奖。
主要作品有：中篇小说《如归旅店的叙事》《失败之书》《刺客列传》；短篇小说《那支长枪》《一只叫芭比的狗》《碎玻璃》等；中短篇小说集《谁生来是刺客》《侧面的镜子》《蓝试纸》等。
目录信息
读后感
在图书馆书架上相中这本书，是因为这套书统一的封面设计风格。这套书名为“中日新生代作家佳作集粹”。我最喜欢的日方小说是《通天阁》，这本是我最喜欢的中方小说。 《如归旅店》的文字很平实、朴素，却又很细腻，通过重复和排比形成了节奏。 71年出生的李浩怎样获得的那个时...
评分李浩：《如归旅店》 旅店，总该是有故事的地方。作为逆旅停歇、过客羁留的公共场所，旅店因为会聚了种种来历不明的人而涌动着种种不确定——甚或不安定因素，这样的地方不发生一点什么似乎也很难。所以自古以来，旅店就是一处上好的“戏台”，在这个相对固化的场景中，人的活...
评分 评分在大的历史背景下，小人物往往乏力而无奈。 如归旅店的衰败一如既往，只有更糟糕。而战争的来袭，让这个家庭也变得如脆弱的白瓷，一碰就有成碎片的可能。 偶尔会有搞笑，也是很冷很凉的幽默，那是灰暗的基调下，一点点的明黄，只是调下色而已，显得弥足珍贵。 这是很实在的写作...
用户评价
我花了整整一个周末的时间，试图用更宏大的视角去理解作者的用意，毕竟文学作品的魅力往往在于其难以言喻的留白之处。这本书的语言风格是极其考究的，每一个词汇的选择都透露着一种古典的、近乎雕琢的痕迹。它很少使用直白的叙述，而是倾向于用大量的比喻和象征来构建意象。我注意到，书中反复出现“光影的交错”和“时间的褶皱”这类词汇，这些意象的密集程度，让我时常需要停下来，重新阅读前一页的内容，以确保没有错过任何深层的暗示。然而，这种过度的文学化处理，反而削弱了故事本身的生命力。人物仿佛是些行走的符号，而非有血有肉的个体。他们的对话充满了哲学思辨，却少了烟火气。举个例子，书中对一杯热茶的描写，可以延伸到对“短暂温暖与永恒寒冷”的思辨，这种思辨固然深刻，却也让读者在阅读过程中感到一种持续的智力消耗，而非情感的放松。我更倾向于那种能让我暂时忘记现实，跟随角色经历喜怒哀乐的故事，而这本书，更像是邀请我进入一个由文字构建的思维迷宫，需要不断解构才能前行。
评分我注意到这本书的装帧设计非常有意思，封面的处理手法，那种近乎水墨晕染的效果，暗示着一种流动性和不可捉摸性，这与内文的某些特质形成了有趣的呼应。在阅读过程中，我发现书中的场景转换常常是依靠氛围的突变来实现的，而非地理位置的明确标记。比如，角色可能还在一个喧闹的街道上，下一段文字却突然聚焦于他内心深处某段被遗忘的童年片段，这种情感上的突然“跳跃”是极其迅速且毫无预警的。我必须承认，这种写法在捕捉人类思维的跳跃性方面达到了一个很高的水准。它模仿了意识流的内在逻辑，让读者得以窥见角色内心深处那些未经修饰的、混乱的思绪。然而，这种对内在世界的过度挖掘，也带来了一个副作用：外部世界的描绘相对扁平化了。我能清晰地感受到角色的内心挣扎和认知迷雾，却很难在脑海中勾勒出他们所处的具体环境——那间小屋的家具摆设如何，窗外是高楼林立还是田野开阔？这种重心的极度不平衡，让我总觉得故事缺乏一个扎根的“锚点”，仿佛一切都悬浮在一种过于抽象的、纯精神的领域，使得我这个读者，始终无法找到一个可以放下心神，安心停留片刻的实体空间。
评分说实话，我读这本书时，最大的感受是“未竟之意”的充斥。我原以为它会像一部精密的机械装置，所有零件都咬合得天衣无缝，最终呈现出一个完整的叙事闭环。但翻到最后几页时，我感到的是一种强烈的不满足感，就像观看一场宏大的歌剧，在最高潮前一秒，幕布就缓缓落下，而没有留下任何谢幕的引子。作者似乎对“解答”本身怀有强烈的抵触情绪，他更热衷于提出问题，并且是那种没有标准答案的问题。比如，对于一个人物为何选择留下或离开的动机，书中给出的解释往往是基于一种模糊的、形而上的“宿命感”，而不是基于可供分析的性格缺陷或外部压力。我理解这可能是对现代人焦虑的一种艺术化表达，即我们生活在一个充满不确定性的世界里，一切都无法被完全掌控。但是，从读者体验的角度来看，我希望能抓住一些更实在的东西，哪怕只是一个清晰的背影，或是一句明确的告别。这种持续的悬置，让我感觉自己像一个被遗忘在时间夹缝中的旁观者，见证了无数的开始，却从未目睹过任何一个真正的结束。
评分这本书的结构安排，可以说是一种大胆的颠覆。它完全摒弃了传统的线性叙事，而是采用了一种类似拼图碎片化的手法，将不同的时间点、不同的叙述视角，随意地抛洒在章节之间。有那么几章，我甚至怀疑自己是不是拿错了页码，因为前一章还在描写一个寒冬的清晨，下一章可能瞬间跳跃到了一个炎热午后的模糊记忆。起初，我努力地想在这些碎片中寻找一条清晰的逻辑线索，试图重建一个完整的因果链条。我甚至在笔记本上画下了人物关系图和时间轴，试图用理性的工具去驯服这种叙事上的“野性”。然而，越是试图整理，就越是陷入混乱。直到后来我才意识到，或许作者的本意就是反对这种“被驯服”的阅读方式。他要求读者接受这种混乱，并从中提炼出属于自己的、独一无二的感受。这是一种对主动阅读的极致要求，它要求读者放弃被动接受的舒适，转而成为意义的共同建构者。但坦白说，这种体验对于日常需要放松的读者来说，未免过于沉重和费力，更像是一场智力上的马拉松，而不是一次愉快的阅读之旅。
评分这本厚厚的书拿到手里，首先吸引我的是那种老式印刷的质感，纸张微微泛黄，带着一种时间的沉淀感。我本来对这类描绘特定空间的作品抱有很高的期待，希望能一头扎进那个被文字构建出来的世界里。起初，我以为它会像我读过的好几本书那样，通过细腻的场景描写，将一个旅店的日常琐碎描摹得淋漓尽致，比如清晨擦拭大厅地板时水渍反光的样子，或是深夜里前台接待疲惫客人时的眼神交流。然而，阅读过程却呈现出一种奇特的断裂感。作者似乎总是在描绘抵达某个地点的过程，而非停留在那地点的瞬间。那些关于路途的描述，详尽到令人有些窒息，仿佛每一步脚印都必须被记录在案，但当我终于期待着进入那个核心场景时，叙事又戛然而止，转而开始探讨起“离开”的哲学意涵。这种不断地“接近”与“逃离”的张力，使得故事始终保持着一种距离感，让人感觉自己像个站在门外，始终无法真正推开那扇厚重木门的过客。我期待的是那种温暖、有人情味的落脚点，结果得到的是对“漂泊”本身近乎偏执的迷恋。我不得不承认，这种叙事手法极具个人特色，但对于渴望沉浸式体验的读者来说，无疑是一种挑战。
评分高中读物。前不久收拾书架发现的，内容都忘了，不过发现里面还是有当时的批注跟勾画。想来以前的自己也是挺无聊的。哈哈哈
评分没日本人的文笔好，不过好歹也是获奖了的，还是有闪光点的，题材不错，父辈的事物要用心爱护，用心传承
评分那个年代的故事，总是让人看了激动人心的，艰苦的岁月，战乱的年代，那一家子执著地守着那间破旧的摇摇欲堕的却又称之为如归旅店的屋子，还有那结巴的老爸，慈爱的母亲那顽皮又爱搞鬼的两兄弟，老实巴交的“我”，每一个角色都让人印象深刻，那里面的话读着有点好笑，可笑完之后，更多的是那真实的的情感让你很感动！
评分那个年代的故事，总是让人看了激动人心的，艰苦的岁月，战乱的年代，那一家子执著地守着那间破旧的摇摇欲堕的却又称之为如归旅店的屋子，还有那结巴的老爸，慈爱的母亲那顽皮又爱搞鬼的两兄弟，老实巴交的“我”，每一个角色都让人印象深刻，那里面的话读着有点好笑，可笑完之后，更多的是那真实的的情感让你很感动！
评分絮絮叨叨讲着一家衰败破落的旅店，以及在历史大环境里无力挣扎的小人物故事
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