姜夔词集 pdf epub mobi txt 电子书下载 2026

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出版者:上海古籍出版社作者:姜夔出品人: 页数:172 译者: 出版时间:2010-7 价格:17.00元装帧:平装 isbn号码:9787532556540 丛书系列:“词”系列丛书

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具体描述

《姜夔词集》主要内容简介：南宋著名词人姜夔（1155－1209），宇尧章，别号白石道人，鄱阳（今属江西）人。有《白石道人歌曲》，存词八十馀首，另有《白石道人诗集》一卷。清人朱彝尊《词综。发凡》云：“世人言词，必称北宋，然词至南宋始极其工，至宋季而始极其变。姜尧章氏最为杰出。”而清末冯煦《蒿庵论词》更是称“白石为南渡一人，千秋定论，无俟扬摧”，其词作“超脱蹊径，天籁人力，两臻绝顶，笔之所至，神韵俱到”。不过近几十年来，南宋词中李清照的凄婉悱恻和辛弃疾的气势恢宏，更受读者喜爱，而姜夔代表的一脉“雅词”词风，在很长一段时间内，似乎并没有受到现代读者的特别关注。清刘熙载《艺概》云：“白石才子之词，稼轩豪杰之词，才子、豪杰各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。”

临江仙·钱塘湖春望作者：苏轼（北宋）原文：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。【赏析】此词作于宋神宗熙宁年间，苏轼谪居黄州时期，登临杭州西湖时所作。它以极其开阔的胸襟和豪迈的气概，描绘了钱塘湖（即西湖）的壮丽春景，并由此联想到三国时期周瑜的英姿，最终抒发了对人生短暂和功业难成的慨叹。一、壮阔的自然景象与历史的交融词的开篇“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，寥寥数字，便勾勒出一幅气势磅礴的画面。西湖的水面并非总是温柔静谧，此处着重描绘了风浪大作时的景象。乱石嶙峋，直插云霄，惊涛巨浪拍击着岸边，激起漫天的浪花，如同堆积的万堆白雪。这种动态的、充满力量感的描绘，奠定了全词雄浑的基调。紧接着，“江山如画，一时多少豪杰”，视角从近处的浪涛转为远方的山水，将自然景观与人文历史巧妙地结合起来。西湖的秀美固然动人，但更令人心潮澎湃的，是这片土地上曾经发生过的风云变幻，是那些叱咤风云的英雄人物。二、对周瑜的深情追忆与赞颂词的下半阙，笔锋陡转，聚焦于历史人物——周瑜。“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”，苏轼的思绪飞回赤壁之战前夕，想象周瑜与孙策之妹小乔新婚燕尔的甜蜜时光。这里的“公瑾”是周瑜的字。词人以一种极为亲近和欣赏的口吻，赞颂周瑜的“雄姿英发”，那是一种风流倜傥、气宇轩昂的英雄气概。随后的描写更是将周瑜的形象推向高潮：“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”这是对赤壁之战经典场景的艺术再现。周瑜手持羽扇，头戴纶巾，在谈笑风生之间，便将曹操的百万水师化为灰烬。此句的妙处在于“谈笑间”三字，它极度压缩了战争的残酷性，凸显了周瑜运筹帷幄的从容与自信，达到了“神”与“形”的完美统一。三、英雄迟暮的自我投射与旷达情感的高潮之后，词人开始自我反思。“故国神游，多情应笑我，早生华发。”“故国”在此指代的是自己昔日施展抱负的政治舞台，或指周瑜建功立业的中原大地。词人仿佛魂魄出窍，神游于那段辉煌的历史之中，回望自身，却感伤于自己如今的境遇——壮志未酬，鬓发已白。他自嘲，多愁善感的自己，应该被历史上的豪杰们嘲笑，为何这么早就白了头，未能建树一番事业。这种对自身命运的感叹，是盛唐气象下被贬谪文人共同的悲凉底色。四、以酒浇愁，对月长歌的超脱词的收束，是苏轼哲理思想的集中体现。“人生如梦，一尊还酹江月。”既然人生如同一场虚幻的梦境，那么所有的得失荣辱又何足挂齿？词人不再沉湎于个人哀怨，而是采取了一种更加旷达、潇洒的态度。他举起酒杯，将一杯美酒洒向江水和明月，以此寄托对宇宙的敬畏和对生命无常的释然。 “酹（lèi）”是将酒洒在地上或水中的祭祀动作，此处既有祭奠英灵之意，亦是与天地精神往来的象征。在壮阔的自然景象和历史的回响中，苏轼最终实现了对个人情感的超越，达到了“无我之境”的哲学高度。【艺术特色】 1. 气象宏大，意境开阔：全词从写景到怀人，再到抒情，一气呵成，气势雄伟，兼具豪放的雄浑与婉约的细腻。 2. 用典自然，浑然天成：对周瑜的描写，没有刻意雕琢，而是融入景物描写之中，显得自然贴切，极富画面感。 3. 情景交融，虚实相生：笔端时而描绘眼前钱塘湖的真实景象，时而融入历史的想象（神游故国），虚实相间，使情感的表达更加深沉。蝶恋花·伫倚危楼风细柳斜作者：柳永（北宋）原文：伫倚危楼风细柳斜，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。【赏析】《蝶恋花》是柳永最具代表性的小令之一，它以细腻入微的笔触，刻画了一位在春日登高远望的女子（或词人自喻的女性形象）的相思之苦。全词情感真挚，语言平白而意蕴深远，是婉约词的典范。一、登高远望，春愁的弥漫词的开篇便定下了清冷、凄迷的基调：“伫倚危楼风细柳斜”。词人（或女子）久久地伫立在高楼之上，春风轻拂，却并不能带来温暖，反而衬托出内心的孤寂。远处的杨柳依依，斜向一侧，更增添了几分萧瑟之意。 “望极春愁，黯黯生天际”，目光所及之处，是无边的春日愁绪。这种愁绪不是突发的，而是积聚已久，随着目光的延伸，一点点汇聚到遥远的天边，颜色由浅转深，如同被暮色浸染一般，显得“黯黯”不明。这种愁绪是典型的宋代理学背景下对生命、青春、爱情的感怀。二、景物衬托，无言的哀伤接下来的两句“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”，是将愁绪通过景物的变化来烘托的绝妙之笔。残阳西下，草木被余晖染上了一层烟雾般的微光，景物虽美，却透露着衰败和无可奈何。在这样的光景中，词人面对栏杆，心中郁结千般情愫，却“无言”，因为无人能够真正理解这份深沉的凭栏之意。这种“无人能解”的状态，是深层孤独感的体现。三、强颜欢笑的徒劳抒发愁绪的最高潮部分在于“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味”。词人尝试用世俗的方法来排遣愁苦：借酒浇愁，放纵自己（“疏狂”），并试图通过高歌来振奋精神。然而，这种刻意的、带有表演性质的欢愉是虚假的，是“强”出来的，因此很快就发现“还无味”，所有的努力都归于徒劳。这种对虚假欢愉的清醒认识，反衬出内心愁绪的根深蒂固。四、爱情的执着与无悔词的结尾，笔锋陡然转向对爱情的坚定承诺，也正是这份承诺，使得前面所有的憔悴和痛苦都有了意义：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。” “衣带渐宽”是形容人因思念或忧愁而日渐消瘦的经典意象，直接表现了相思带来的形体上的损耗。“终不悔”三个字，掷地有声，表达了对所爱之人的矢志不渝。为了这份爱，哪怕身形枯槁，容颜憔悴，也心甘情愿，毫无怨言。这种“为伊消得”的执着，将词的基调从迷茫的春愁提升到了坚定而深沉的爱情誓言。【艺术特色】 1. 白描手法运用纯熟：语言朴素自然，不尚奇险，如“风细柳斜”、“黯黯生天际”，直抒胸臆，易于引发共鸣。 2. 情景交融的典范：词中的景物描写（危楼、残照、草色）都是为了烘托人物的内心愁绪而存在的，景是愁的载体。 3. 由景入情，层层深入：从外在的景象（风细柳斜），到内在的情绪（春愁），再到消遣的尝试（强乐），直至最后的坚定承诺（终不悔），情感脉络清晰，变化自然。 4. 对身体意象的运用： “衣带渐宽”是婉约词中以形写神、以身体感受来传达相思之苦的典型手法。

作者简介

目录信息

导读（李强）卷一扬州、湘中、沔鄂词十一首扬州慢（淮左名都）一萼红（古城阴）霓裳中序第一（亭皋正望极）湘月（五湖旧约）清波引（冷云迷浦）八归湘中送胡德华（芳莲坠粉）小重山令赋潭州红梅（人绕湘皋月坠时）眉妩戏张仲远（看垂杨连苑）浣溪沙（著酒行行满袂风）探春慢（衰草愁烟）翠楼吟（月冷龙沙）卷二金陵、吴兴、吴松词十首踏莎行（燕燕轻盈）杏花天影（绿丝低拂鸳鸯浦）惜红衣（簟枕邀凉）石湖仙寿石湖居士（松江烟浦）点绛唇（燕雁无心）夜行船（（略彴横溪人不度）浣溪沙（春点疏梅雨后枝）琵琶仙（双桨来时）鹧鸪天（京洛风流绝代人）念奴娇（闹红一舸）卷三合肥、金陵、苏州词十三首浣溪沙（钗燕笼云晚不忺）满江红（仙姥来时）淡黄柳（空城晓角）长亭怨慢（渐吹尽）醉吟商小品（又正是春归）摸鱼儿（向秋来）凄凉犯（绿杨巷陌秋风起）秋宵吟（古帘空）点绛唇（金谷人归）解连环（玉鞭重倚）玉梅令（疏疏雪片）暗香（旧时月色）疏影（苔枝缀玉）卷四越中、杭州、吴松、梁溪词十四首水龙吟（夜深客子移舟处）玲珑四犯（叠鼓夜寒）莺身绕红楼（十亩梅花作雪飞）角招（为春瘦）鹧鸪天（曾共君侯历聘来）阮郎归（红云低压碧玻璃）又（旌阳宫殿昔徘徊）齐天乐（庚郎先自吟愁赋）庆宫春（双桨莼波）江梅引（人间离别易多时）鬲溪梅令（好花不与殢香人）又（翦翦寒花小更垂）又（雁怯重云不肯啼）卷五杭州、越中、华亭、括苍、永嘉词二十四首鹧鸪天丁巳元日（柏绿椒红事事新）又（巷陌风光纵赏时）又元夕不出（忆昨天街预赏时）又元夕有所梦（肥水东流无尽期）又十六夜出（辇路珠帘两行垂）月下笛（与客携壶）喜迁莺慢功父新第落成（玉珂朱组）徵招（潮回却过西陵浦）蓦山溪题钱氏溪月（与鸥为客）汉宫春次韵稼轩（云曰归欤）又次韵稼轩蓬莱阁（一顾倾吴）洞仙歌黄木香赠辛稼轩（花中惯识）念奴娇毁舍后作（昔游未远）永遇乐次稼轩北固楼词韵（云隔迷楼）虞美人（阑干表立苍龙背）水调歌头富览亭永嘉作（日落爱山紫）卜算子（江左咏梅人）又（月上海云沉）又（藓干石斜妨）又（家在马城西）又（摘蕊螟禽飞）又（绿萼更横枝）又（象笔带香题）又（御苑接湖波）卷六不编年十二首，序次依陶钞。好事近赋茉莉（凉夜摘花钿）虞美人赋牡丹（西园曾为梅花醉）又（摩挲紫盖峰头石）忆王孙鄱阳彭氏小楼作（冷红叶叶下塘秋）少年游戏平甫（双螺未合）诉衷情端午宿舍路（石榴一树浸溪红）念奴娇谢人惠竹榻（楚山修竹）法曲献仙音（虚阁笼寒）侧犯咏芍药（恨春易去）小重山令（寒食飞红满帝城）蓦山溪咏柳（青青官柳）永遇乐次韵辛克清先生（我与先生）总评
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读后感

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姜夔八十多首存词，内容可以分为感慨时事，书写身世之感，山水游记，节序咏怀，郊游酬赠，怀念合肥妓女，咏物之作几类。漂泊江湖的悲凉与忧郁无处归依的遗憾与焦虑材质，姜夔词中最重要的情感底色。 “酒醒明月下，梦逐潮声去，文章信美知何用？漫赢得，天涯羁旅。” 姜夔《玲...

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地铁看完。好像不是一个读词的地方，可是每天几个小时的时间总要有打发的方式，阅读是其中之一，人挤人的，实在无聊的紧。反正也没有任何人干扰，从口袋里拿出这个小本，有兴致还可以大声的读几句。对于白石道人自己并没有什么感觉，之前的记忆好像就是“淮左名都，竹竹西佳处...

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用户评价

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拿到这本书后，我立刻被其排版设计吸引住了。它采用了大量留白，使得每一句诗词都有足够的“呼吸空间”，这对于需要反复吟咏和揣摩的文字来说，至关重要。很多诗词的断句和分行，都经过了细致的调整，明显是为了适应现代读者的阅读习惯，却又恰到好处地保留了古文的韵律美。我发现，这本书对词牌名的注释做得非常专业，简明扼要地解释了词牌的格律特点，这对于我们理解词人创作时的约束与自由非常有帮助。例如，对于某些需要换韵的段落，书中的处理方式清晰明了，让人不再感到阅读的障碍。总体而言，这本书体现了一种对“文本本体”的尊重，它没有过度地加入旁白或现代解读，而是把阐释的权力交还给了读者，鼓励我们自己去与文本对话，这种克制和专业，在市面上的同类书籍中非常罕见，让人感到由衷的敬佩。

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我必须承认，过去我对某些被推崇备至的“经典”作品感到有些审美疲劳，总觉得那些辞藻已经被用得太滥。但这本书中的一些篇目，我敢断言，即便是资深的爱好者也未必能如数家珍。它们像是从历史的尘埃中被重新拂拭出来的宝石，光芒内敛却质地纯粹。尤其是那些描绘日常琐碎却能升华出人生哲理的段落，比如写灯下独酌、对弈残局的场景，其意境的深远，绝非简单的风花雪月可以概括。它成功地将“小我”的情感融入了“大我”的宇宙观中，读后让人感到一种深沉的、但又充满希望的宿命感。这本书的价值不在于罗列了多少“名家名篇”，而在于它提供了一种全新的视角和发现的乐趣，它让我们重新认识到，在那些宏大的历史叙事之下，依然闪烁着无数充满人性光辉的文学星辰。

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说实话，我对这类古典文学作品的接受度一向比较挑剔，总觉得很多版本读起来都像是被过度加工过的标本，缺乏原汁原味。然而，这本收录的作品集却给了我一个惊喜。它呈现出一种非常自然、近乎口语化的叙事节奏，即便是一些晦涩的典故，也处理得非常巧妙，没有生硬地堆砌学问。我注意到，其中几首咏物的作品，比如那篇写竹影婆娑的，简直是“以静制动”的典范。文字的疏密有致，如同高明的棋手布局，看似随意，实则处处暗藏玄机。更绝的是，不同篇章之间的情感过渡处理得近乎完美，从初春的喜悦，到仲夏的沉郁，再到深秋的萧瑟，情绪的递进是如此自然，让人在不知不觉中，已经走完了词人一整年的心路历程。这表明，编纂者在选材时，不仅关注了单篇的艺术价值，更注重了整体阅读体验的连贯性与层次感，难得一见，推荐给那些真正想沉下心来品味古韵的朋友们。

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我通常是带着批判性的眼光去审视任何文学选本的，因为“选”本身就意味着取舍与倾向。但这次，我发现这本书在选材的广度上做得相当出色。它似乎不拘泥于某个特定的流派或地域风格，而是像一个经验老到的鉴赏家，从不同时代、不同背景的词人作品中，撷取了最能打动人心的片段。有一组描写边塞风光的作品，气势磅礴，一扫婉约词的柔靡之气，读来让人热血沸腾，感受到的是一种“塞外孤烟直，长河落日圆”的壮阔。紧接着下一页，又转为细腻入微的闺怨，那种对比带来的冲击力非常强烈。这说明，这本书试图构建的是一个更完整、更立体的古代文学图景，而不是满足于单一的审美偏好。对于我这种想通过一本书快速建立起对某个时期文学全貌认知的人来说，它的价值是无可替代的，结构清晰，脉络分明，是深度阅读的绝佳入门砖。

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这本新近入手的小册子，真是让人爱不释手。装帧典雅，纸张温润，初翻开时，那股淡淡的墨香，仿佛一下子就把人带到了一个清雅脱俗的境界。内容上，它似乎汇集了一批风格婉约、意境悠远的古代诗词精品，读来颇有“人在画中游”的感受。特别是其中几篇描摹江南烟雨的作品，笔触细腻得让人心惊，那雨丝的轻盈、湖水的朦胧，几乎可以触摸到，仿佛能闻到雨后青石板上散发出的微凉湿气。选篇的角度非常独到，没有过多纠缠于那些耳熟能详的“大作”，反而挖掘出了一些清冷但韵味十足的小篇。我尤其欣赏作者（或编者）对于注释的考究，那些看似不经意的字词出处考证，足见其功力与匠心。读罢掩卷，心绪久久不能平复，有种与古人隔空对饮、共赏月色的错觉。这不仅仅是一本词集，更像是一扇通往宋代文人雅士内心世界的密窗，值得细细品咂，常置案头。

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先說這套書本身，非常讓人喜歡。不在字詞上做過多糾纏，引前人評述，或褒或貶，不一而足，非常適合我這種文盲。再說姜白石詞本身，宋詞最愛稼軒，次愛美成（勿拍），白石的詞讓我同時看出了他兩人的趣味。他的詞，雖說貴在音調，但實則不夠珠圓玉潤，雖和美成齊名，但在意象的選擇，白描的功力，語言的新鮮上皆不足。有許多地方補湊痕跡明顯，即使名句如“樹若有情時，不曾得、青青如此”也依然落了窠臼，就是不順。但是卻在短句長句的轉接上讓人深覺意蘊深遠，他的末句更是棒。“漂零久，而今何意？醉臥酒爐側”抑或是“最可惜一片江山，總付與啼鴂。”總讓人心下一凜。而且深得稼軒層層鋪展的功力，八歸一首連貫到底，非常曼妙。最喜的還是這句，“念唯有，夜來皓月，照伊自睡。”

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2012.03.07 圖書館里借到了。1/36這個大小的開本真贊，捏在手裡剛剛好。

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尤喜上海古籍这套书，对诗词的注解恰到好处。姜夔这本最好在一处句读：念桥边，红药年年、知为谁生？

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翻了很多次，写文经常引用。