具体描述
《恋上古诗词·无可奈何花落去(二晏词)》以《全宋词》为底本，参阅其他版本，从晏殊《珠玉词》和晏几道《小山词》中辑取精华名篇，加以注释辑评。在注释方面，博采诸家注本之长，力求详尽浅易。辑评一栏所收录历代词评家之点评，能帮助读者更好地体会词作意境。北宋词人晏殊与其子晏几道，以其相映生辉的艺术成就影响一代词风，被词评家们并称为“二晏”，是中国历史上有名的父子文学家。
作者简介
目录信息
珠玉词选
浣 溪 沙（一曲新词酒一杯）
浣 溪 沙（一向年光有限身）
浣 溪 沙（阆苑瑶台风露秋）
浣 溪 沙（小阁重帘有燕过）
浣 溪 沙（红蓼花香夹岸稠）
浣 溪 沙（淡淡梳妆薄薄衣）
更 漏 子（蕣华浓）
鹊 踏 枝（槛菊愁烟兰泣露）
清 平 乐（金风细细）
清 平 乐（红笺小字）
清 平 乐（春花秋草）
采 桑 子（时光只解催人老）
采 桑 子（阳和二月芳菲遍）
喜 迁 莺（花不尽）
撼 庭 秋（别来音信千里）
少 年 游（重阳过后）
酒 泉 子（三月暖风）
木 兰 花（燕鸿过后莺归去）
木 兰 花（池塘水绿风微暖）
木 兰 花（玉楼朱阁横金锁）
木 兰 花（朱帘半下香销印）
诉 衷 情（芙蓉金菊斗馨香）
踏 莎 行（细草愁烟）
踏 莎 行（祖席离歌）
踏 莎 行（碧海无波）
踏 莎 行（小径红稀）
雨 中 花（剪翠妆红欲就）
蝶 恋 花（南雁依稀回侧阵）
蝶 恋 花（帘幕风轻双语燕）
菩 萨 蛮（高梧叶下秋光晚）
相 思 儿 令（昨日探春消息）
山 亭 柳（家住西秦）
破 阵 子（燕子来时新社）
破 阵 子（海上蟠桃易熟）
破 阵 子（忆得去年今日）
玉 楼 春(绿杨芳草长亭路)
临 江 仙(资善堂中三十载)
小山词选
临 江 仙（梦后楼台高锁）
临 江 仙（斗草阶前初见）
临 江 仙（淡水三年欢意）
临 江 仙（旖旎仙花解语）
蝶 恋 花（初撚霜纨生怅望）
蝶 恋 花（庭院碧苔红叶遍）
蝶 恋 花(喜鹊桥成催凤驾)
蝶 恋 花(醉别西楼醒不记)
蝶 恋 花(碧玉高楼临水住)
蝶 恋 花(梦入江南烟水路)
蝶 恋 花(笑艳秋莲生绿浦)
鹧 鸪 天(彩袖殷勤捧玉钟)
鹧 鸪 天(守得莲开结伴游)
鹧 鸪 天(醉拍春衫惜旧香)
鹧 鸪 天（小令尊前见玉箫）
鹧 鸪 天（十里楼台倚翠微）
鹧 鸪 天（楚女腰肢越女腮）
鹧 鸪 天（碧藕花开水殿凉）
鹧 鸪 天（题破香笺小砑红）
生 查 子（金鞭美少年）
生 查 子（关山魂梦长）
生 查 子（坠雨已辞云）
生 查 子（长恨涉江遥）
生 查 子（远山眉黛长）
南 乡 子（新月又如眉）
南 乡 子（小蕊受春风）
南 乡 子（眼约也应虚）
清 平 乐（春云绿处）
清 平 乐（波纹碧皱）
清 平 乐(幺弦写意)
清 平 乐(笙歌宛转)
清 平 乐(莺来燕去)
清 平 乐(心期休问)
清 平 乐(烟轻雨小)
清 平 乐(红英落尽)
清 平 乐(西池烟草)
清 平 乐(蕙心堪怨)
清 平 乐(双纹彩袖)
木 兰 花(秋千院落重帘暮)
木 兰 花(小颦若解愁春暮)
木 兰 花(小莲未解论心素)
木 兰 花(玉真能唱朱帘静)
木 兰 花(初心已恨花期晚)
减 字 木 兰 花(留春不住)
减 字 木 兰 花（长杨辇路）
菩 萨 蛮(来时杨柳东桥路)
菩 萨 蛮(娇香淡染胭脂雪)
玉 楼 春(东风又作无情计)
玉 楼 春(采莲时候慵歌舞)
阮 郎 归(旧香残粉似当初)
阮 郎 归(天边金掌露成霜)
归 田 乐(试把花期数)
浣 溪 沙(二月和风到碧城)
浣 溪 沙(日日双眉斗画长)
浣 溪 沙（楼上灯深欲闭门）
六 么 令(绿阴春尽)
六 么 令(雪残风信)
更 漏 子(槛花稀)
更 漏 子(柳间眠)
御 街 行(街南绿树春饶絮)
浪 淘 沙(小绿间长红)
丑 奴 儿(昭华凤管知名久)
诉 衷 情(凭觞静忆去年秋)
诉 衷 情(长因蕙草记罗裙)
破 阵 子(柳下笙歌庭院)
点 绛 唇(花信来时)
点 绛 唇(明日征鞭)
点 绛 唇(妆席相逢)
两 同 心(楚乡春晚)
少 年 游(离多最是)
少 年 游(西楼别后)
虞 美 人(闲敲玉镫隋堤路)
虞 美 人(曲阑干外天如水)
虞 美 人(疏梅月下歌金缕)
采 桑 子(秋千散后朦胧月)
采 桑 子（红窗碧玉新名旧）
采 桑 子（西楼月下当时见）
采 桑 子（无端恼破桃源梦）
满 庭 芳（南苑吹花）
留 春 令(画屏天畔)
清 商 怨(庭花香信尚浅)
秋 蕊 香（歌徹郎君秋草）
思 远 人(红叶黄花秋意晚)
碧 牡 丹(翠袖疏纨扇)
附录一 珠玉词总评
附录二 小山词总评
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从情节的构建和人物关系的错综复杂来看，这部作品展现出一种令人惊叹的宏大布局。它似乎不满足于讲述一个简单的线性故事，而是构建了一个包含多重叙事线索、复杂社会网络和历史背景的完整世界观。不同人物之间的关联，初看之下似乎是偶然的交集，但随着故事的推进，你会猛然发现，所有的线索都像蜘蛛网一样紧密地联系在一起，最终汇聚成一个巨大的、无法逃避的宿命结构。作者高明之处在于，即便人物众多，主要情节线索清晰可见，但即便是一些边缘人物，其动机和行为逻辑也处理得合情合理，没有一个角色是纯粹的工具人。这种全景式的叙事手法，体现了作者对全局的绝对掌控力，读到中后段，那种“原来如此”的恍然大悟感，是阅读过程中最令人兴奋的体验之一。
这部作品的叙事节奏实在令人拍案叫绝，那种层层递进、引人入胜的功力，简直是教科书级别的示范。作者对于人物心理的刻画入木三分，即便是那些配角，也拥有着极为丰满和复杂的内心世界，他们的每一次抉择、每一个微小的犹豫，都像是一面镜子，映照出人性幽微之处。尤其是主角面对困境时那种挣扎与反抗的张力，读起来让人手心冒汗，真切地感受到那种命运的无常和个体命运的渺小。情节的铺陈并非一蹴而就的爆发，而是如同精妙的乐章，有高潮，有低谷，有和谐的对位，也有突兀的变奏，每一次转折都像是水到渠成，却又在你预料之外。我尤其欣赏作者在细节处理上的老道，那些看似不经意的场景描写，往往在后续的情节发展中扮演了至关重要的角色，形成了一种精密的文学结构。读完合上书本，那种久久不散的余韵，仿佛自己也参与了那场宏大的命运抗争，实在是过瘾极了。
这本书的文字质感，可以说是近些年来我读到过的最富有画面感的一种了。它不是那种华丽辞藻堆砌的空洞美感，而是恰到好处地运用了环境描写来烘托情绪，每一个段落都仿佛被施了魔法，能将读者瞬间拉入那个特定的时空场景。无论是描绘那种初夏时节，阳光穿过稀疏树叶投下的斑驳光影，还是刻画暴雨倾盆下，角色内心的那种压抑与绝望，都处理得极其细腻且富有张力。语言风格上，它在保持古典韵味的同时，又巧妙地融入了现代人特有的那种疏离感和自嘲，使得整体风格既有深度又不失灵动。阅读过程中，我常常需要停下来，反复品味那些精准描摹心境的句子，它们如同一个个小小的琥珀，凝固了那些转瞬即逝的情感瞬间。这种对文学语言的精雕细琢，让阅读变成了一种享受，一种对美学形式的深度探索。
这部书在情感表达上，展现出一种近乎残忍的真实感。它没有刻意去粉饰生活中的苦难和人性的弱点，而是直面那些令人不适但却无可回避的真相。那些关于背叛、误解、以及在巨大压力下人性扭曲的描写，读起来虽然沉重，但却让人无法移开目光。它成功地避开了许多传统文学中常见的“大团圆”或者“圣人化”的处理，转而呈现出一种更接近现实的“灰色地带”。我尤其被书中对“孤独”这个主题的探讨所打动，那种深入骨髓的、与世界格格不入的疏离感，被描绘得既痛彻心扉又无比优雅。它让人意识到，真正的勇气，或许不是战胜外在的敌人，而是有力量承受内在的荒芜。这本书的后劲非常大，需要时间来消化那些被直击的内心深处的情绪。
坦白讲，这本书的哲学思辨深度远超我最初的预期。它不仅仅是在讲述一个跌宕起伏的故事，更是在探讨一些人类亘古不变的母题：关于自由意志与宿命论的边界，关于爱与失去的辩证关系，以及如何在看似混沌的世界中建立个体价值体系。作者似乎并不急于给出明确的答案，而是将这些沉甸甸的问题抛给读者，引导我们进行一场自我对话。我特别喜欢其中关于“选择的代价”那几章的论述，那种冷静而残酷的剖析，让人不得不直面自己过往的决定，并重新审视“正确”与“遗憾”之间的微妙关系。虽然有些段落需要慢下来细读，甚至需要查阅一些背景资料来更好地理解其引用的典故，但这恰恰是其魅力所在——它要求读者拿出足够的尊重和专注，才能窥见其思想的巍峨。这是一部需要用心灵去“咀嚼”的作品，绝非快餐式的消遣之作。
古诗词 晏殊 晏几道
小山小山，晏七公子我的男神
当年明月在，曾照彩云归。
只有几首词，和少数一些句子精妙绝伦，让人拍案叫绝，其他的不好看，读多了觉得重复，腻。真是感受到人才和天才的差别了，苏轼那样的人的才情，真如神一般的存在。
两年前因为“歌尽桃花扇底风”喜欢晏几道，但现在很推崇晏殊，冯延巳和韦庄，顺着开始读汉魏诗词，也喜欢诗经。对抒情的理性节制，和本真的歌谣生活，是大爱了。
