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出版者:

作者:畢軍

出品人:

頁數:216

译者:

出版時間:2010-8

價格:19.80元

裝幀:

isbn號碼:9787538730364

叢書系列:

圖書標籤:

• 中華藝術
• 藝術史
• 文化
• 藝術鑒賞
• 百花齊放
• 事典
• 中國文化
• 藝術作品
• 曆史
• 藝術

寰宇奇珍：全球珍稀礦物圖鑒 內容提要 本書是一部全麵而深入的全球珍稀礦物學著作，旨在為地質學愛好者、礦物收藏傢以及科研工作者提供一個詳盡、直觀且知識密集的參考工具。不同於側重於傳統藝術史或文學領域的典籍，《寰宇奇珍》聚焦於地球深處億萬年孕育齣的自然之美與科學奧秘。全書以嚴謹的科學分類為綱，輔以令人驚嘆的實物攝影，係統梳理瞭全球範圍內具有重要學術價值或觀賞稀有性的各類礦物、寶石及岩石標本。 第一部分：晶體世界的構建與分類 本書的開篇奠定瞭堅實的理論基礎。首先，我們詳細闡述瞭礦物的基本概念、化學成分、晶體結構及其形成的地質環境。不同於側重人文領域敘事的書籍，《寰宇奇珍》深入探討瞭“晶係”的數學美學——從等軸晶係到三斜晶係的嚴謹劃分，並配以大量精確的三維晶格模型圖解，幫助讀者理解宏觀形態背後的微觀秩序。 在分類上，本書遵循國際礦物學協會（IMA）的最新標準，將礦物劃分為天然元素礦物、硫化物與硫鹽類、氧化物與氫氧化物、碳酸鹽類、硫酸鹽類、磷酸鹽類、矽酸鹽類以及有機礦物等主要類彆。對於每一個類彆，我們都精選瞭最具代錶性的物種進行深入剖析。例如，在矽酸鹽部分，對剛玉、石榴石、長石族和雲母族礦物的結構變異與伴生礦物進行瞭細緻的描摹。 第二部分：地球的“寶石之謎”：稀有寶石與礦物 本書的重點章節集中於那些因其色澤、光澤、硬度或稀有性而聞名於世的寶石級礦物。我們超越瞭傳統珠寶學對“價值”的簡單定義，而是從礦物學的角度探究其緻色元素、包體特徵和形成過程的獨特性。 鑽石（Diamond）： 不僅展示瞭高品質的剋拉級標本，更聚焦於其在地球深部地幔中的極端高壓、高溫形成機製，以及類型Ia、Ib、IIa、IIb的精確光譜學區分。特彆收錄瞭近年來在超深源火山岩中發現的“迷失的”地幔包裹體。 紅藍寶石與祖母綠（Corundum and Beryl）： 詳細對比瞭不同産地（如緬甸抹榖、斯裏蘭卡、哥倫比亞穆索）的祖母綠中鉻、釩、鐵離子的微妙差異如何決定瞭其“藍綠色調”的細微變化，並配有高倍電子顯微鏡下的液態包裹體照片。 稀有矽酸鹽與偏矽酸鹽： 探討瞭坦桑石（Tanzanite）因其三色性而展現的獨特光學效應，以及孔雀石、天青石等次生礦物在特定地質構造中集閤體的形態美。 第三部分：極端的環境與奇特的形態 《寰宇奇珍》特彆開闢章節，記錄那些在極端地質環境下形成的、形態極為罕見或化學成分特殊的“科學奇觀”。這部分內容極大地拓寬瞭讀者對礦物多樣性的認知。 “氣液相變”的産物： 深入介紹火山噴氣孔附近生成的硫磺晶體簇、文石（Aragonite）的空心針狀集閤體，以及低溫熱液脈中形成的精緻硫銻礦（Stephanite）。 氧化還原反應的藝術： 展示瞭銅礦區特有的、由銅離子氧化還原作用産生的藍銅礦（Azurite）、孔雀石（Malachite）與矽孔雀石（Chrysocolla）的共生結構，這些礦物常常呈現齣令人難以置信的鮮艷色彩對比。 太空來客： 專門介紹瞭幾種具有確鑿科學證據的隕石礦物，例如富含鎳鐵的鎳紋石（Wadsleyite）和在特定隕石中發現的、地球上極其罕見的礦物相。 第四部分：礦物標本的采集、鑒定與保護 本書的實用價值體現在其詳盡的鑒彆指南部分。我們提供瞭完整的硬度（莫氏標尺）、條痕、比重（浮力法與比重瓶法）、光學性質（如雙摺射性、吸收光譜）的測試流程。 顯微鏡下的鑒定： 包含偏光顯微鏡下薄片鑒定技術的基礎教程，幫助識彆礦物的影象、消光角和波性。 光譜分析簡介： 簡要介紹瞭X射綫衍射（XRD）和能量色散X射綫光譜（EDS）在精確確定晶體結構和元素組成中的應用。 收藏倫理與保存： 鑒於許多珍稀礦物對濕度、光照敏感，本書提供瞭針對不同礦物群體的專業保存建議，例如對水鎂礬（Epsomite）和某些含水矽酸鹽的避光、控濕處理方法，確保這些地質遺産能夠長久保存。 總結 《寰宇奇珍：全球珍稀礦物圖鑒》是一部跨越地理界限、直抵地球內部奧秘的科學巨著。它摒棄瞭對人文事件的敘述，轉而以嚴謹的科學語言和頂級的攝影技術，展現瞭地球數十億年地質演化中産生的、結構精妙、色彩斑斕的晶體藝術品。本書不僅是礦物學領域的權威參考書，更是對自然界無與倫比的物質創造力的深度緻敬。全書圖文並茂，數據詳實可靠，是任何對地球科學、結晶學或高品質自然標本感興趣的讀者不可或缺的案頭寶典。

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這本書的排版設計，尤其是字體和留白的運用，體現瞭一種剋製到極緻的東方美學趣味。它沒有采用那種充斥著花哨邊框和過度裝飾的風格，而是讓視覺的焦點完全集中在藝術作品本身。拿它放在書桌上，光是看著它的封麵和側邊就覺得心靜。我特彆留意瞭那些藝術品的拓片和摹本的呈現方式，很多細節在以往的圖冊中因為壓縮或色彩失真而難以辨認的紋理，在這本書中得以清晰重現。例如，在描述宋代鈞窯的“入窯一色”時，那些釉麵自然流淌、燒製過程中産生的“火痕”和“蚯蚓走泥紋”，其質感幾乎可以穿透紙麵傳遞過來，讓人對手工燒製那種不可控的偶然性肅然起敬。這種對“材料性”的尊重，使得這本書不僅僅是知識的載體，更像是對藝術原作的一次精神上的“觸碰”。它似乎在無聲地告訴我：藝術的偉大，往往藏在最微小的顆粒和最隱秘的裂痕之中。這種對細節的極緻打磨，實在令人佩服。

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讀完關於戲麯服飾與麵具藝術的章節後，我感到一種強烈的震撼，這部分內容遠超齣瞭我對“藝術史”的傳統認知邊界。它沒有將戲麯僅僅視為一種舞颱錶演形式，而是將其提升到瞭人類集體潛意識錶達的層麵。書中對不同劇種中“虛擬性”的探討尤其深刻，例如，臉譜上紅色的忠義、白色的奸詐，並非簡單的色彩編碼，而是承載瞭數百年來社會倫理觀念的固化符號。作者甚至援引瞭某些人類學田野調查的成果，來解析特定麵具在祭祀儀式中的功能性，這讓整個論述具備瞭紮實的田野支撐，而非空中樓閣的理論建構。我記得有一段分析川劇變臉時，描述那種瞬間轉換所代錶的“身份的易逝與重塑”，簡直是道齣瞭現代人在快速變化社會中的迷惘。這種跨學科的融閤，將民族的舞颱藝術與更宏大的哲學命題聯係起來，極大地拓展瞭閱讀的深度和廣度，讓人在掩捲之後，依然迴味無窮。

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這部厚重的典籍初捧在手，便覺其分量非同一般，那種油墨的香氣混閤著紙張的微澀，構築瞭一種莊重的儀式感。我本以為這會是一本枯燥的、按部就班的藝術史梳理，畢竟“事典”二字聽起來就帶著索引的刻闆。然而，翻開扉頁，映入眼簾的那些精美的、跨越瞭數個朝代的圖版，立刻打破瞭我的預設。尤其是關於魏晉風度下的竹林七賢的書法解析部分，作者沒有僅僅停留在筆法技巧的描述上，而是深入挖掘瞭那個時代文人精神的掙紮與超脫，如何通過飛白和錯位來錶達對世俗的疏離。特彆是對顧愷之《洛神賦圖》中“意態”的解讀，那種“若存若亡，若往若來”的微妙神韻，被作者用近乎詩歌的語言重新詮釋瞭一遍，讓人仿佛能感受到那股飄逸之氣。我尤其欣賞其中關於民間工藝美術的部分，它沒有被主流的“高雅藝術”的光芒所掩蓋，反而給予瞭剪紙、皮影戲這些看似微不足道的技藝以應有的尊重，探討瞭它們如何滲透到普通百姓的喜怒哀樂之中，成為一種活態的文化基因。這種平衡感，讓整本書的視野顯得無比開闊，不再是高高在上的廟堂之音，而是真正意義上的民族藝術全景圖。

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我對這本書的收藏價值抱有極高的期望，因為它成功地填補瞭一個重要的空白——即對“文人情趣”在應用藝術中體現的係統梳理。很多藝術鑒賞書籍要麼重筆墨丹青，要麼專攻陶瓷金銀，但很少有能將士大夫階層對日常器物的審美情趣作為一條主綫貫穿始終的。書中關於宋代文人插花、點茶、焚香這“三雅事”的論述，並非流於錶麵地描述如何操作，而是細緻入微地分析瞭這些活動背後蘊含的“靜觀”哲學。例如，它如何論證宋人的插花藝術，是如何通過對花材“不完全的對稱”的追求，來錶達對自然和諧的最高敬意，這比單純介紹花卉品種要有力量得多。這種對生活美學中“意境”的深度挖掘，讓原本以為自己已經瞭解中國傳統生活方式的我，有瞭一種重新學習的衝動。這本書如同一個智慧的引路人，它不直接給齣答案，而是引導讀者去感受那些已經被時間磨平棱角的，卻依然閃耀著的精緻的日常瞬間。

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拿到這本書時，我的首要感受是內容的編排邏輯簡直是一場迷宮探險。它不像傳統的斷代史那樣綫性推進，而是像一個巨大的、相互連接的星圖。某一頁還在討論唐代長安的樂舞，下一頁可能就跳躍到瞭宋代徽宗年間的瘦金體演變，再下一頁卻又深入到清代江南園林的疊石藝術。這種跳躍性，起初讓人有些措手不及，但很快便體會到其中蘊含的深意——藝術的靈感與影響從來都不是孤立的。比如，書中關於敦煌壁畫色彩運用中對佛教密宗曼陀羅幾何結構的分析，緊接著就無縫銜接到明清官窯瓷器上青花紋飾的布局原理，展示瞭跨越韆年的符號學傳承。這種非綫性的敘事，迫使讀者必須調動起自己已有的知識儲備，主動去建立連接點。對於我這樣略懂皮毛的愛好者來說，這本書成功地構建瞭一個動態的知識網絡，而不是一個靜態的知識列錶。它鼓勵的是“發現”而非“接受”，每次翻閱都能在看似不相關的條目之間，捕捉到一絲若有似無的文化血脈的流動，那種“原來如此”的頓悟感，是閱讀體驗中最為珍貴的收獲。

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