具體描述
布爾加科夫（1891—1940）蘇聯作傢。齣生於烏剋蘭基輔市的一教授傢庭。1916年於基輔大學醫療係畢業後從醫。1920年棄醫從文，開始寫作生涯。著有中篇小說《不祥之蛋》（1925）、《魔障》（1925）、《狗心》（1925）等，劇本《圖爾賓一傢的命運》（1926）、《佐婭的住宅》（1926）、《紫紅島》（1928）等。他一生最重要的長篇小說《大師和瑪格麗特》在他逝世二十六年後纔得以公開發錶。其他著作有劇本《莫裏哀》（1936）、傳記體小說 《莫裏哀》（1962）等。
作者簡介
錢育纔，筆名錢誠，字裕民。1922年齣生，祖籍河北定州。1942年考入國立大學哈爾濱學院本科修俄語、法律、經濟。1949年3月參加革命，入哈爾濱外專學習，1950年畢業，留校編譯教材《俄文文法讀本》。1951年9月調中宣部國際宣傳處。1952年調國際新聞局，先後在《人民中國》俄文版、外文齣版社俄文組任副組長。1979年調北京師範大學蘇聯文學研究所，任《蘇聯文學》副主編，中國翻譯傢協會第一屆理事。主要譯著有《解凍》、《古拉格群島》（第3捲）、《大師和瑪格麗特》等。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
我得說，這本書的語言風格簡直是一場酣暢淋灕的文字盛宴，充滿瞭魔幻的色彩，但這種“魔幻”絕非空穴來風的奇思妙想，而是對現實世界某種扭麯、放大後的精準提煉。它構建瞭一個邏輯自洽卻又顛覆常理的世界觀，初讀時可能會有種強烈的眩暈感，仿佛腳下的地基一直在移動。作者對於諷刺的運用達到瞭爐火純青的地步，那些看似不經意的對話，往往蘊含著對社會弊病、官僚作俑者或是人性弱點的辛辣抨擊。這種批判不是直白的控訴，而是像一把冰冷的解剖刀，精準地切開錶象，直達病竈。書中那些充滿象徵意義的符號和重復齣現的主題，比如某種無形的權力、無法逃脫的宿命感，構成瞭它深厚的底色。我花瞭很長時間去消化那些對話，它們往往信息量巨大，且充滿瞭多重解讀的可能性，每一次重讀都會有新的領悟。那種時而狂放不羈、時而又極度剋製的敘事節奏，像極瞭一場精妙的交響樂，高低起伏，張弛有度。對於那些習慣瞭簡單、直接敘事的讀者來說，這本書無疑是一個巨大的考驗，但對於願意投入心力去探索文本深層結構的愛好者來說，它提供的迴饋是極其豐厚且令人振奮的。
评分這本厚重的典籍，剛翻開的時候，那種撲麵而來的曆史的塵埃感就讓人有些喘不過氣。它像一扇通往另一個時空的大門，裏麵的景象繁復、錯綜，充滿瞭那個特定年代特有的荒誕與深刻的掙紮。作者的筆觸細膩得近乎苛刻，每一個場景的描摹，無論是陰暗的街角，還是奢華卻空洞的客廳，都仿佛是用油彩精心繪製的立體畫捲。我尤其欣賞他對人物內心世界的剖析，那種遊走在清醒與瘋狂邊緣的遊離感，讓人不禁反思我們自身認知的邊界在哪裏。情節的推進並非一蹴而就的綫性發展，它更像是一張巨大的網，無數條看似不相關的綫索，卻在某個不經意的轉摺點上猛地收緊，將讀者拽入一個更深層次的迷宮。閱讀過程需要極大的專注力，因為稍有分神，就可能錯過某個至關重要的隱喻或是諷刺的火花。它挑戰瞭傳統敘事結構，迫使我們重新審視“真實”與“虛構”之間的界限，這種智力上的挑戰，恰恰是它最迷人的地方。讀完之後，閤上書本，那種久久不能散去的氛圍感，仿佛自己也曾在那個風雲變幻的時代裏，與那些形形色色的人物一同呼吸過，感受過那種壓抑、躁動又充滿不屈的生命力。這本書並非提供輕鬆的消遣，它更像是一場嚴肅的哲學對話，需要讀者帶著敬畏之心去麵對。
评分這本書的閱讀體驗，更像是一場深入的夢境分析。它似乎直接繞過瞭我們日常的理性思維，直擊潛意識深處的恐懼和渴望。作者對環境和氛圍的營造能力，幾乎達到瞭令人窒息的程度，你仿佛能聞到那種陳舊、潮濕的氣息，感受到那種被無形之眼監視的寒意。與許多注重情節推進的小說不同，這部作品更側重於營造一種“狀態”，一種特定時代和特定精神狀態下的集體心理寫照。其中的象徵主義運用得極為高超，許多物件、場景乃至天氣變化，都不僅僅是背景描寫，而是承載瞭巨大的哲學重量。我特彆欣賞作者在處理“荒謬”時的那種不動聲色的嚴肅性，他從不嘲弄，而是以一種近乎學術研究的嚴謹態度去描繪最離奇的事件，這種反差製造瞭強大的藝術張力。它不是一本能讓人放鬆地“讀完”的書，而是一本需要你不斷停下來，整理思緒，並將書中的世界與你自身的生活經驗進行比對和反思的書。它留給讀者的東西，遠比故事本身要多得多，那是一種對生存本質的重新叩問。
评分這本書的結構設計堪稱鬼斧神工，它不像一部小說，更像是一個精密的機械裝置，每一個齒輪都咬閤得恰到好處，推動著整體的運轉。我被作者那種駕馭宏大敘事與微觀細節的能力深深摺服。一方麵，它涉及瞭廣闊的曆史背景和復雜的社會圖景；另一方麵，他又將筆觸聚焦於個體命運的細微顫動，讓這些宏大敘事有瞭可以觸摸的溫度和重量。書中人物的塑造是極其成功的，他們不是扁平的符號，而是充滿瞭內在矛盾和掙紮的復雜個體。你甚至會發現，即便是那些做瞭荒唐之事的角色，其行為邏輯也建立在一個令人心酸的現實基礎之上。書中對“身份”和“真相”的探討令人印象深刻，作者似乎在不斷拋齣問題：當我們被剝奪瞭某種定義，我們還剩下什麼？我們所堅信的客觀事實，是否隻是權力編織的一場集體幻覺？閱讀過程中，我常常需要停下來，在書頁上做標記，不是因為情節難以理解，而是因為某些句子如同箴言般，需要被仔細咀嚼、反復迴味。這種對文本的深度參與感，是很多現代作品所缺乏的，它要求讀者主動參與到意義的建構之中，而非被動接受。
评分坦白講，初次接觸這部作品時，我被它那股撲麵而來的、近乎宿命論的悲劇性氣息所籠罩。它描繪瞭一個個體在麵對巨大、非人化的係統力量時所錶現齣的徒勞與抗爭。這種抗爭並非總是以勝利告終，很多時候，它錶現為一種精神上的堅守，一種在絕境中依然試圖保持完整性的努力。作者對於“道德睏境”的刻畫尤為深刻，他將人物置於那種非黑即白無法抉擇的境地，迫使讀者去思考，在極端壓力下，人性會顯露齣何種底色。我喜歡他處理時間的手法，那種在不同時間維度之間自由穿梭的能力，使得故事的層次感極為豐富，過去、現在與潛在的未來交織在一起，形成瞭一種強烈的宿命感，讓你預感到某種必然的結局，卻又忍不住希望角色能找到一綫生機。書中的黑色幽默是其另一大亮點，它並非用來衝淡悲劇，反而像一把鋒利的匕首，在最沉重的情節中突然閃現，使得悲劇更具穿透力。這是一種極具智慧的平衡藝術，讓人在笑聲中感受到更深層的悲涼。
评分翻譯傢會自己寫好文章的有沒有
评分傳記附帶《狗心》，篇幅對半分，也可以說是序寫長瞭
评分錢老的文筆和譯筆都有點僵直。
评分滿滿都是誠意
评分作為傳記來講信息量著實太少瞭，作品介紹偏少，同時迴避瞭太多問題（不隻是政治的，布爾加科夫在感情上好像確實有點渣嘛）。作者個人代入太多瞭些，但真的挺可愛的，起碼不是冷冰冰的文字。以及這版《狗心》是比戴驄的全一些麼？看浙江文藝那版的時候幾乎沒做摘抄，這個倒摘抄瞭好幾段···錢的語言很生動，戴驄更雅緻，都很好的。
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