具体描述
从莎士比亚到伍尔夫,从托尔斯泰到布尔加科夫,从奥维德到里尔克,从纳博科夫到哈金,从马尔克斯到奈保尔……资深编辑、翻译家曹元勇对二十余位著名作家及其作品的阅读,以及对相关现实场景的描述,构成这部随笔集的主要内容。著名作家、诺贝尔文学奖得主莫言慨然挥毫,为本书题写书名。
作者简介
曹元勇,1967年出生于河北灵寿。1997年开始从事编辑出版工作。2012年12月,应瑞典学院邀请,作为文学编辑赴斯德哥尔摩,见证中国作家莫言领受诺贝尔文学奖的全过程。
著有评论随笔集《聚焦与印象》;翻译有《海浪》(弗吉尼亚•伍尔夫著)、《马尔特手记》(里尔克著)、《爱经全书》(奥维德著)、《已知的世界》(合译,爱德华•P.琼斯著)、《黑色唱片》(哈尼夫•库雷西著)、《老无所依》(科马克•麦卡锡著)、《君士坦丁堡最后之恋》(米洛拉德•帕维奇著)等作品。
目录信息
003 / 美人鱼的眼神
013 / 托尔斯泰的火车站
028 / 寻访布尔加科夫
042 / 里尔克—马尔特的馈赠
——《马尔特手记》译后絮语
052 / 匮乏时代的诗人里尔克
060 / 让人着魔的《哈扎尔辞典》
067 / 《君士坦丁堡最后之恋》译后小记
071 / 献给扭曲灵魂的挽歌
——雅歌塔•克里斯多夫的“恶童三部曲”
第二辑
083 / 一个人的莎士比亚
097 / 西绪福斯式的英雄
——拜伦诗剧《曼弗雷德》和《该隐》
109 / 海浪拍岸声声碎
——《海浪》:一部清唱剧似的小说
122 / 吉卜林和他的乌托邦世界
129 / 一位平民女性的自我倾诉
——读长篇小说《撞上门的女人》
134 / 小说之目看世界
139 / 艳情诗人奥维德与性爱经典
第三辑
153 / 纳博科夫隐秘的蝴蝶
156 / 哈金:伟大小说的梦想者
162 / 文化冲突中的迷茫移民
——裘帕•拉希莉与《果戈理》
169 / 展示暴力与人性的残忍诗学
——科马克•麦卡锡的《老无所依》
178 / 美国黑人文学的新高峰
——爱德华•琼斯与《已知的世界》
190 / 喧嚣中的孤独之书
——马尔克斯和《百年孤独》在中国
199 / 富恩特斯与墨西哥的真实面相
214 / 用眼和耳观察的奈保尔
第四辑
221 / 杜伦马特的犯罪小说
235 / 邮轮上独自跳舞的老妇人
241 / 文学翻译的至高境界
——记翻译家草婴先生
250 / 安宁之国的文化盛典
——2012年诺贝尔文学奖颁奖周纪实
284 / 桥的随想(代后记)
289 / 致谢
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这部作品的结构犹如一座精密的机械钟表,每一个齿轮、每一个发条的转动都精准地服务于整体的运作,但只有当你耐心拆解到最深处,才能体会到那种令人拍案叫绝的和谐统一。我被它那种近乎冷酷的客观性所吸引,作者像一个冷眼旁观的记录者,记录着人物命运的必然走向,没有多余的煽情,一切都显得那么自然而然,仿佛这是宇宙运行的法则之一。书中角色的动机复杂到令人不安,你很难断定谁是真正的受害者,谁又是无形的加害者,界限在不断的冲突和妥协中变得模糊不清。这种对道德模糊地带的深度挖掘,是很多当代小说所缺乏的勇气。此外,书中对特定社会背景的背景描绘,虽然只是零星的片段,却充满了历史的厚重感,让人仿佛能闻到那个时代特有的尘土和硝烟味。通读全书,我感到的更多是一种智力上的满足,它挑战了我的阅读习惯,要求我不断地重构事件的逻辑链条,这种思维上的高强度运动,是非常痛快淋漓的。
这本书的叙事节奏简直像是夏日午后不期而至的阵雨,起初还带着一丝慵懒的暖意,让人以为一切都会按部就班地展开,然而,情节的转折却像那雨滴突然加急,猝不及防地将你卷入一个错综复杂的情感漩涡中。我尤其欣赏作者对于环境细致入微的描摹,那些关于老旧码头、弥漫着咸湿气息的空气,以及光线穿过蒙尘窗户时留下的斑驳光影,无不栩栩如生地呈现在眼前。主角的内心挣扎,那种在理性与非理性之间徘徊的撕扯感,被刻画得入木三分。你似乎能透过文字感受到她每一次呼吸时的沉重,每一次犹豫时的心跳加速。书中的对白更是精妙,既有刀光剑影般的犀利交锋,也有如同陈年老酒般回味悠长的哲思。它不是那种让你一目了然的故事,更像是一个需要你俯下身去,用心地去挖掘每一层含义的古老地图。读完合上书本的那一刻,留给我的不是一个简单的故事结局,而是一连串关于“选择”与“代价”的深刻反思,久久不能散去。这绝对是一部值得反复品读的佳作,它挑战了你对传统叙事结构的认知,将你推向一个更广阔、更晦涩的文学领域。
读完这部作品,我感觉像是经历了一场漫长而曲折的梦境,醒来后世界依旧,但内心的某些角落却被彻底重塑了。作者的文字功力实在令人咋舌,她似乎掌握了一种能将抽象的情感具象化的魔力。书中对“时间”概念的处理尤其高明,时间在这里不是线性的河流,而更像是一张巨大的、相互缠绕的网,过去、现在、甚至被遗忘的未来都在某个瞬间交汇。角色的塑造不再是单纯的善恶二元对立,每个人物都像镶嵌在复杂宝石上的瑕疵,那些缺陷和矛盾反而构成了他们最真实、最吸引人的魅力所在。我喜欢那种潜藏在平静表象下的暗流涌动,每一次看似不经意的对话,都可能是一个精心布局的伏笔。全书的基调是偏冷的,带着一种疏离感,但正是这种冷峻,使得偶尔闪现的温暖瞬间显得无比珍贵和震撼。这本书不迎合大众,它需要读者投入极大的专注力去梳理那些跳跃的视角和非线性的时间线,但最终的回报是丰厚的——你会发现自己对人性的复杂性有了更深一层的理解。它更像是一部文学实验品,大胆、前卫,且极具思想穿透力。
老实说,这本书的开篇略显晦涩,它没有急于抛出钩子来抓住读者,反而像一位老练的棋手,不紧不慢地布置着每一颗棋子。但一旦你适应了作者那种散文诗般的、略带迷幻色彩的笔触,便会沉溺其中,难以自拔。这本书最成功的地方在于它对“记忆”的探讨,记忆在这里不是一个可靠的档案库,而是一个充满偏见和自我修饰的艺术家。情节的发展往往是跳跃性的,充满了“留白”,作者巧妙地利用这些空白,邀请读者参与到故事的建构中来,你的每一次猜测和脑补,都成了故事的一部分。我特别留意到作者对自然意象的运用,那些关于风暴将至前的寂静、苔藓在石缝中顽强生长的细节,都在无声地呼应着人物内心的困境。这本书的对话很少,大多时候,人物是通过他们的动作、他们的沉默、他们凝视远方的眼神来交流的,这种“少即是多”的表达方式,极大地增强了作品的张力。它不提供简单的答案,而是抛出更深刻的问题,让你带着满身的疑问和对自身经历的对照,走出门外。
如果用一个词来形容我的阅读感受,那就是“迷离”。这本书像是在雾中航行,你看不清前方的灯塔,只能依靠船身轻微的摇晃和海风的咸度来判断方向。作者的叙事视角频繁地在不同人物间切换,有时甚至是从一个非人类的观察者角度切入,这种手法带来的陌生感,有效地拉开了读者与情节的距离,使我们能以一种更超然的姿态去审视那些人性的弱点。我个人认为,这本书的精髓在于它对“失语”的描绘,很多重要的情感和冲突,都是在角色们刻意的沉默中爆发的。那些未说出口的话,比任何激烈的争吵都更有力量。书中的象征意义极其丰富,几乎每一个物件,从一个生锈的钥匙到一束枯萎的花,都承载着超越其实际意义的重量。它不是为了取悦读者而存在的,它似乎更关注自身文学形态的完整性与探索性。最终留给我的感受是,生活本身就是一场未完成的草稿,而这本书,恰恰捕捉到了那种“未完成”状态下,最触动人心的美感与残忍。
一位资深出版人的旅行与阅读随笔,平实亦有温度
平实有温度
【上个世纪六十年代是一个风起云涌的年代,一个反抗与压制、理想与流血激烈交织的时代。特别是六十年代后半叶。1967年,誓言“无论帝国主义在哪里,我都将与它战斗到底”的切•格瓦拉在玻利维亚被极刑处死。1968年,在欧洲,苏联则悍然出兵捷克斯洛伐克;法国大学生涌上巴黎街头、掀起五月风潮,他们的胸前印着格瓦拉的名言:“让我们面对现实,让我们忠于理想。”同一年,在美国,黑人民权运动领袖之一马丁•路德•金遇刺身亡。在那个年代,全世界的青年仿佛都投入到了反抗权威和压制的运动中,墨西哥大学生也不例外;1968年7月底,他们为了梦想和激情而成立了全国罢工委员会,抗议运动发展至高潮时,人数多达四五十万人。 富恩特斯的小说用独特的视角对那个时代作出生动、有力的回应,赋予特拉特洛尔科广场上的学生运动以不朽意义--
【上个世纪六十年代是一个风起云涌的年代,一个反抗与压制、理想与流血激烈交织的时代。特别是六十年代后半叶。1967年,誓言“无论帝国主义在哪里,我都将与它战斗到底”的切•格瓦拉在玻利维亚被极刑处死。1968年,在欧洲,苏联则悍然出兵捷克斯洛伐克;法国大学生涌上巴黎街头、掀起五月风潮,他们的胸前印着格瓦拉的名言:“让我们面对现实,让我们忠于理想。”同一年,在美国,黑人民权运动领袖之一马丁•路德•金遇刺身亡。在那个年代,全世界的青年仿佛都投入到了反抗权威和压制的运动中,墨西哥大学生也不例外;1968年7月底,他们为了梦想和激情而成立了全国罢工委员会,抗议运动发展至高潮时,人数多达四五十万人。 富恩特斯的小说用独特的视角对那个时代作出生动、有力的回应,赋予特拉特洛尔科广场上的学生运动以不朽意义--
文学科普类,都是写的比较好的读后感。