具体描述
这部经典著作揭示了现代诗歌超个人、超国家、超越数十年时间的征候。“现代”指的是自波德莱尔以来的一整个时期，“结构”指的是一种有机构造，是诗歌创作中的一种具有典型性的共同之处。胡戈·弗里德里希的批评意识、充满智慧的想象以及分析性的语言力量，是风格研究和作品阐释领域内的典范。
作者简介
胡戈·弗里德里希（1904—1978） 德国著名罗曼语语文学家，弗赖堡大学教授。他致力于研究经典文学，著作等身，《现代诗歌的结构》堪称现代诗歌研究的里程碑式作品。他又是一位出色的演说家，善于在课堂上以细腻的语言与深入浅出的表达来打动听众。另著有《法国小说的三位大师：司汤达、巴尔扎克、福楼拜》（1939）、《〈神曲〉中的法的形而上学》(1941)、《蒙田》(1948)、《意大利抒情诗诸时代》(1964)、《论翻译艺术》(1965)等。
目录信息
第一版序言…………………………………………………………………………………………………
第九版序言…………………………………………………………………………………………………
一 展望与回顾……………………………………………………………………………………………
对当代诗歌的展望；不谐和音与反常性……………………………………………………………
否定性范畴……………………………………………………………………………………………
１８世纪的理论先驱：卢梭和狄德罗………………………………………………………………
诺瓦利斯论未来的诗歌………………………………………………………………………………
法国的浪漫主义………………………………………………………………………………………
关于怪诞与碎片的理论………………………………………………………………………………
二 波德莱尔………………………………………………………………………………………………
现代性的诗人…………………………………………………………………………………………
去个人化………………………………………………………………………………………………
集中与对形式的意识；抒情诗和数学………………………………………………………………
末世感和现代性………………………………………………………………………………………
丑陋的美学……………………………………………………………………………………………
“刻意挑衅的贵族式消遣”…………………………………………………………………………
遭毁弃的基督教………………………………………………………………………………………
空洞的理想状态………………………………………………………………………………………
语言魔术………………………………………………………………………………………………
创新性幻想……………………………………………………………………………………………
分解与扭曲……………………………………………………………………………………………
抽象和阿拉贝斯克……………………………………………………………………………………
三 兰波……………………………………………………………………………………………………
引 论…………………………………………………………………………………………………
方向迷失………………………………………………………………………………………………
通灵者信函（空洞的超验性，刻意的反常性，不谐和的“音乐”）……………………………
打破传统………………………………………………………………………………………………
现代性与城市诗歌……………………………………………………………………………………
对基督教遗传强迫症的反叛：《地狱一季》………………………………………………………
虚构的自我；去人性化………………………………………………………………………………
边界的打破……………………………………………………………………………………………
《醉舟》………………………………………………………………………………………………
被摧毁的现实…………………………………………………………………………………………
丑陋的强度……………………………………………………………………………………………
感性非现实……………………………………………………………………………………………
专制性幻想……………………………………………………………………………………………
《彩图集》……………………………………………………………………………………………
穿插技巧………………………………………………………………………………………………
抽象诗歌………………………………………………………………………………………………
独白式诗歌……………………………………………………………………………………………
运动动力和语言魔术…………………………………………………………………………………
结 论…………………………………………………………………………………………………
四 马拉美…………………………………………………………………………………………………
引 论…………………………………………………………………………………………………
对三首诗歌的阐释：《圣女》《（马拉美夫人的）扇子》《从匆匆而过的……》……………
风格发展………………………………………………………………………………………………
去人性化………………………………………………………………………………………………
对爱情和死亡的去人性化……………………………………………………………………………
作为反抗、工作和游戏的抒情诗……………………………………………………………………
虚无与形式……………………………………………………………………………………………
对未曾言说者的言说；若干风格手段………………………………………………………………
临近沉默………………………………………………………………………………………………
晦暗；与贡戈拉的比较………………………………………………………………………………
暗示性的、不可理解的诗作…………………………………………………………………………
本体论模式ａ对现实的背离…………………………………………………………………………
本体论模式ｂ理想状态、绝对、虚无………………………………………………………………
本体论模式ｃ虚无与语言……………………………………………………………………………
《她用洁白的指尖……》（阐释示例）……………………………………………………………
具有本体论意义的不谐和音…………………………………………………………………………
玄秘、魔术与语言魔术………………………………………………………………………………
纯 诗…………………………………………………………………………………………………
专制性幻想、抽象和“绝对目光”…………………………………………………………………
与语言独处……………………………………………………………………………………………
五 ２０世纪的欧洲抒情诗………………………………………………………………………………
方法说明………………………………………………………………………………………………
“智识的节日”与“智识的崩溃”…………………………………………………………………
２０世纪的西班牙抒情诗……………………………………………………………………………
对抒情诗的两种反思：阿波利奈尔和加西亚·洛尔卡……………………………………………
不对等的风格和“新语言”…………………………………………………………………………
再论新语言……………………………………………………………………………………………
限定助词的不确定性功能……………………………………………………………………………
阿波罗而不是狄俄尼索斯……………………………………………………………………………
与现代性和文学遗产的双重关系……………………………………………………………………
去人性化………………………………………………………………………………………………
孤独与恐惧……………………………………………………………………………………………
晦暗、“隐逸派”、翁加雷蒂………………………………………………………………………
语言魔术和暗示………………………………………………………………………………………
保罗·瓦莱里…………………………………………………………………………………………
豪尔赫·纪廉…………………………………………………………………………………………
非逻辑性诗歌…………………………………………………………………………………………
加西亚·洛尔卡，《梦游罗曼采》…………………………………………………………………
荒诞；“幽默主义”…………………………………………………………………………………
现 实…………………………………………………………………………………………………
艾略特…………………………………………………………………………………………………
圣琼·佩斯……………………………………………………………………………………………
专制性幻想……………………………………………………………………………………………
专制性幻想造成的影响………………………………………………………………………………
穿插技巧和隐喻………………………………………………………………………………………
概括性结语……………………………………………………………………………………………
附录一 ２０世纪诗歌选译………………………………………………………………………………
阿波利奈尔：《地区》（节选）……………………………………………………………………
艾吕雅：《恋人》《你的嘴有金色的唇……》《爱之春》《“辽远……”》《存在》………
圣琼·佩斯：《流亡》（节选）……………………………………………………………………
普雷维：《与天使的搏斗》…………………………………………………………………………
希梅内斯：《致我的灵魂》《白月亮……》《看守》……………………………………………
加西亚·洛尔卡：《喊叫》《沉默》《马拉加之歌》《歌》《骑士赞歌》《死亡》
《远行的灵魂》《以……此为序》（节选）…………………………………………………
阿尔韦蒂：《“如果我的声音……”》《天使》《“鸽子弄错了……”》……………………
迭戈：《失眠者》《沉默》…………………………………………………………………………
纪廉：《名字》《圈之完满》《一对恋人》《月夜（没有解答）》……………………………
阿莱桑德雷：《生命》《太阳》……………………………………………………………………
翁加雷蒂：《岛》《晨曦的诞生》《歌》…………………………………………………………
蒙塔莱：《第二处月亮风景》《“告别……”》…………………………………………………
夸西莫多：《古老的冬天》《现在，当白日升起》………………………………………………
艾略特：《荒原》（节选）《四个四重奏：烧毁了的诺顿》（节选）…………………………
贝恩：《啊，那遥远的国度》《夜之波涛》《画像》……………………………………………
克罗洛：《开窗的瞬间》……………………………………………………………………………
卡施尼茨：《杰纳扎诺》……………………………………………………………………………
附录二 对四首诗的阐释…………………………………………………………………………………
艾吕雅：《颜色的语言》……………………………………………………………………………
纪廉：《一扇门》……………………………………………………………………………………
翁加雷蒂：《民族》…………………………………………………………………………………
贝恩：《日渐沉默》…………………………………………………………………………………
现代抒情诗大事年表………………………………………………………………………………………
后 记………………………………………………………………………………………………………
参考文献……………………………………………………………………………………………………
人名及关键名词索引………………………………………………………………………………………
· · · · · · (收起)
读后感
摘自《时代阅读》 作者：凌 越 “没有你出现，出现的只是额上的一绺头发；但是这头发也以隐喻的方式转化为了一束火焰，这火焰从自身中释放出了一整条燃烧的图像之链；这图像链是这首诗歌的感性事件。”这是从《现代诗歌的结构》一书中随意抽取的一句话，这既是分析又是感...
评分从幻想到幻想？ ——现代抒情诗印象（一） “病态的渴使我的血管晦暗。” ——兰波 科学、技术、经济浪潮、商品、网络……在赋予我们从来享有过的自由的同时，亦无孔不入地检审着我们身边每一寸空气。检审是一种权力的管理机制，管理着我们的自由。这种对自由的集体式的检...
评分不可能存在现代诗歌的结构。 没有可预测的诗人和诗，因此没有定律，没有合辙临盆的诗歌的天王星，没有以算诗为业而得善终的开普勒。 有的只是《现代诗歌的结构》的结构。被画的色谱表代替的画的分析，被沉枝上海的结晶代替的海的结构，被德谟克利特的眼珠代替的举世污秽。
评分本书1956年初版，至1966年出修订版，十年内印次竟达九版之多；从版权页可以得知，其后仅德文又有1985、1996两版（印次不论）；至于其他语种的译介，即在世界范围内的传播情况，虽一时没有确切的统计数字，但接受美学创始人姚斯（Hans Robert Jauss）在其《审美经验与文学解释学...
评分好，我来回答，这样说吧，我们现在老在谈现代主义诗歌，那么我要说，你们所有的问题就是没有进入现代主义。什么是现代主义，我建议大家读一本书，你们所有的问题都在其中，把它读完就明白了。这本书作者叫做胡戈•弗里德里希，一个德国教授写的，出版时间是1955年，题目是《...
用户评价
是不是这样？当代诗歌以不谐和音与反常性，制造了陌生化的张力。它的形式征服了内容，充满侵略性的形式反抗，将意义分裂或消解，催生了面对虚无的勇气。
评分实际方法很难...所谓的多懂一门语言意识到自己的汉语太差无法支撑自身翻译水平大概就是这书想训诫的...像分析波德莱尔、兰波、马拉美这种，在法语德语中所有格限定语和汉语顺序基本相反，包括反句法，现代抒情诗削弱动词表达对诗句整体性的敌视，强化名词被言说者的孤绝及高度张力。马拉美的词语钢琴，夸西莫多的形容词双关语，包括翁加雷蒂，在转译后原作的双重句法基本很难再现。我现在甚至觉得兰波不如洛特雷阿蒙是因为文太短和翻译跟不上？？兰波的那种穿插技巧显然在形式上胜过波德莱尔且没有阳性和阴性句尾的规则结构序列，强烈的放弃严整格律配以那种专制幻想的反常症候影响法国自由体。而洛的否定性，阻止一切可能贬损并滑向平滑的事物，近似曼陀铃的琴弦。（拉锯状（scies，法语怪癖），这带来的是：自19世纪下半叶以来的艺术强制
评分很棒。虽然有人会嫌弃它有些模糊，但仍然很动人。对有些点的把握非常精准。
评分书写得很好。但对于作者推崇的“纯诗”的方向，我并不喜欢。那些通篇不知道说什么的诗，读了作者的精心细致的解读，我才发现：原来他也不知道在说什么，只有一种虚无缥缈极其抽象的“运动”。我觉得读这种诗是在吃力不讨好。要欣赏纯粹的抽象形式与运动之美，倒不如去听音乐好了。文字是用来表意的。
评分实际方法很难...所谓的多懂一门语言意识到自己的汉语太差无法支撑自身翻译水平大概就是这书想训诫的...像分析波德莱尔、兰波、马拉美这种，在法语德语中所有格限定语和汉语顺序基本相反，包括反句法，现代抒情诗削弱动词表达对诗句整体性的敌视，强化名词被言说者的孤绝及高度张力。马拉美的词语钢琴，夸西莫多的形容词双关语，包括翁加雷蒂，在转译后原作的双重句法基本很难再现。我现在甚至觉得兰波不如洛特雷阿蒙是因为文太短和翻译跟不上？？兰波的那种穿插技巧显然在形式上胜过波德莱尔且没有阳性和阴性句尾的规则结构序列，强烈的放弃严整格律配以那种专制幻想的反常症候影响法国自由体。而洛的否定性，阻止一切可能贬损并滑向平滑的事物，近似曼陀铃的琴弦。（拉锯状（scies，法语怪癖），这带来的是：自19世纪下半叶以来的艺术强制
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