總序
作者簡介
緻謝
引言
第一部分 藝術史、美學和視覺文化中對視覺的體驗
1 視覺文化與藝術史
2 沒有隱蔽之處的空問：梅洛一龐蒂論直綫透視
笛卡兒的透視主義
《眼與心》中的視覺與存在
直綫透視、空間與主觀性
繪畫的沉默知識
原始知覺
3 美學與視覺文化：觀賞安德魯·潘剋赫斯特的《夜間繪畫》
Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
4 是否應允許繪畫死亡?
Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
Ⅳ
第二部分 視覺的闡釋
5 馬庫斯·海拉特的《托馬斯·李上尉》
6 凡·戴剋的《有嚮日葵的自畫像》中的繪畫與視覺性
7 神聖的傳染：1720-1820年洛雷托聖傢禮拜堂的世俗珠寶與作為
還願物的重新評價
聖傢禮拜堂及其巴西利卡
洛雷托的珍寶：它們的特性與處理
作為神秘事物的物質
8 彆墅與視覺：從道路上觀看帕拉迪奧的彆墅
古典的方式
文藝復興建築中的視覺
地點與視綫
帕拉迪奧的操縱策略
9 精心安排的感受：尼古拉斯·霍剋斯穆爾的教堂設計
引言
委員會
論廟宇
優西比烏斯
感受教堂
委員會的指導方針
對霍剋斯穆爾的教堂的傳統解釋
萊姆豪斯聖安妮教堂
結論
10 不可靠之眼：19世紀荷蘭建築理論中作為可靠的知識之源的視
覺的衰落
建築的理論與實踐
荷蘭手冊的分類法
一種新的建築學範式
11 密斯·範·德·羅厄——在空間作圖
伊利諾伊理工學院中的結構
隻有結構
作圖作為製作
被埋沒的記憶
12 從弗雷亞爾到勒塔魯伊的建築雕版畫中的陰影、明暗與輪廓綫
譯後記
· · · · · · (收起)