具体描述
《中国早期电影史(1896-1937)》内容简介：上海是西方电影到达中国的第一站，也是20世纪二三十年代中国电影业发展的中心。《中国早期电影史(1896-1937)》以历史地理学的研究方法，以上海城市发展空间为观察视野，描述和分析了中国早期电影的发展与演变进程，以及作为一种外来文化和媒介的电影如何在中国这片土壤中实现本土化。此外，《中国早期电影史(1896-1937)》试图从传播学的角度观照电影史研究，不失为一种新颖而有意义的尝试。
作者简介
目录信息
引言
一、上海——作为媒介的城市
二、上海电影史研究的意义与新的视角
三、本书结构与行文思路
1.上海的电影放映空间
2.中国电影在上海的发展与传播
3.影院外的电影文化的传播与内容
第一章 电影院的建立与电影放映空问的更替
一、传统娱乐场所里的影戏“演”映
1.电影最初放映的时间与地点问题
2.寄居传统娱乐场所与影戏“演”映
二、电影院的建立与影院放映电影的开始
1.上海第一家影戏院建立
2.影院电影放映与观影规则
三、电影院与都市社会文化的变迁
1.电影院的建立与都市空间建筑风格的变迁
2.电影院的规模化与都市新文化区域的产生
3.都市新文化消费与市民摩登心境
第二章 中国电影镧片业的兴起与电影审查之溢觞
一、中国影业公司与中国电影的兴起
1.上海电影活动的端倪
2.中国影业公司的勃兴
3.中国影片的兴起
4.早期电影观：“影戏”观
二、上海电影审查制度之滥觞
1.民国电影检查的初始
2.上海电影审查制度的雏形
第三章 中国左翼电影运动与中国电影制度的建立
一、中国左翼电影运动与中国电影观念的确立
1.中国左翼电影运动剪影
2.电影观念的变革与中国电影定位的确立
二、左翼电影的传播革命：市场阻力与博弈
1.好莱坞电影与观众口味
2.左翼电影的传播策略与观众主体的培育
三、国民政府电影审查与电影制度的建立与影响
1.中央电影检查委员会的成立与对左翼电影的严禁
2.继续打压神怪武侠片与外国辱华片
3.电影审查与中国电影制度建立的意义
第四章 印刷媒介与电影的传播
一、印刷媒介在上海的发展
1.印刷与摄影技术的传入
2.近代上海印刷出版业的发展
二、印刷媒介对电影发展的影响
1.上海早期电影报刊业扫描
2.上海早期电影刊物概析
第五章 图像与影像之问：都市形象与都会的现代性建构
一、《良友画报》与电影：图像上海的营造
1.《良友》的代表性
2.电影对于《良友》的影响
3.现代都市图景的建构
二、早期电影中的影像上海
1.都市经验的上海模式
2.对于上海的影像批判
三、对望：上海的记忆与想象
1.今日“上海”的历史镜像
2.今日影像“上海”的怀旧制造
结语
附录
附表1 1935年放映外国影片的上海电影院
附表2 1935年放映国片的上海电影院
附表3 1909-1937年上海各电影公司出品数量统计表
附表4 1926-1937年《良友画报》的部分电影内容列表
附表5 1926-1937年《良友画报》刊载的上海地方素描
参考资料
后记
· · · · · · (收起)
读后感
囫囵看了一遍，收获也有一些，启发也有一些，但是仍然觉得问题多多。 一.结构 结构可能是本书最明显的问题，本书分为五章，但却像五个独立得部分， 各章之间缺少内在的逻辑联系，使得我恍惚间有在看一本论文集的感受。 二.行文 文字多少可以...
囫囵看了一遍，收获也有一些，启发也有一些，但是仍然觉得问题多多。 一.结构 结构可能是本书最明显的问题，本书分为五章，但却像五个独立得部分， 各章之间缺少内在的逻辑联系，使得我恍惚间有在看一本论文集的感受。 二.行文 文字多少可以...
囫囵看了一遍，收获也有一些，启发也有一些，但是仍然觉得问题多多。 一.结构 结构可能是本书最明显的问题，本书分为五章，但却像五个独立得部分， 各章之间缺少内在的逻辑联系，使得我恍惚间有在看一本论文集的感受。 二.行文 文字多少可以...
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囫囵看了一遍，收获也有一些，启发也有一些，但是仍然觉得问题多多。 一.结构 结构可能是本书最明显的问题，本书分为五章，但却像五个独立得部分， 各章之间缺少内在的逻辑联系，使得我恍惚间有在看一本论文集的感受。 二.行文 文字多少可以...
用户评价
我通常对纯粹的历史书籍不太感冒，但这本书的独特视角却深深吸引了我。它没有那种枯燥的年代梳理和流水账式的事件记录，而是将目光聚焦于中国早期电影的“气质”和“精神”。作者用一种非常文学化的语言，描绘了电影如何在中国这片古老的土地上落地生根，又如何承载了国人的梦想与忧虑。我特别喜欢其中对早期电影美学风格的分析，那些粗犷的镜头语言，那些充满张力的表演，虽然在今天的我们看来可能略显稚拙，却蕴含着一种原始而强大的生命力。书中还探讨了早期电影与社会思潮的碰撞，电影是如何成为反映社会问题、传播新思想的媒介，又是如何受到审查和限制的。这些内容让我看到了电影作为一种新兴艺术形式，在塑造国民意识、推动社会进步方面的独特作用。作者并没有回避历史的复杂性，而是将那些争议和矛盾都坦然呈现，让我们看到一个更加立体、更加真实的中国早期电影图景。这本书让我不仅仅是了解了历史，更是感受到了那段岁月的温度与脉搏。
这本书给我最大的惊喜，是它让我看到了中国电影从诞生之初就蕴含的本土化基因。我一直以为，早期的中国电影都是对西方电影的模仿，但作者通过大量的史料和深入的分析，证明了中国电影从一开始就在努力寻找自己的表达方式。书中对早期电影如何融合中国传统审美，如何取材于中国故事，如何塑造具有中国特色的角色进行了细致的阐述。我印象最深刻的是，作者竟然能找到并分析那些我们现在几乎闻所未闻的早期电影剧本和片段，并将它们置于当时的社会文化语境中进行解读。这需要多么强大的文献搜集能力和多么深厚的学术功底！我尤其喜欢书中对于早期电影观众研究的部分，它让我们了解到，这些影像不仅仅是创作者的产物，更是当时社会大众文化生活的重要组成部分。电影如何影响了人们的衣食住行、婚丧嫁娶，如何成为人们茶余饭后的谈资，这些细节都让这段历史变得鲜活而有趣。这本书让我明白，中国电影的根基，其实非常深厚。
这本书简直是让我重新认识了胶片时代的中国，那些被遗忘的名字，那些泛黄的影像，在作者的笔下重新焕发生机。我一直以为中国的电影史是从上世纪三四十年代的明星制才开始，没想到在更早的岁月里，就已经有了那么多充满探索精神的先行者。作者从晚清时期就开始追溯，细致地描绘了电影传入中国后，是如何被当时的社会接受、模仿，并逐渐发展出独特的本土风格的。我特别喜欢其中关于早期电影放映场所的描述，那些简陋却充满时代气息的影戏园，承载了多少人的欢乐与惊叹。还有那些最早的电影从业者，他们不仅仅是技术人员，更是文化的传播者，用有限的设备和资源，将故事搬上银幕，给当时相对沉闷的生活带来了前所未有的新奇体验。作者对于早期电影内容的研究也十分深入，从神话传说、戏曲改编到社会写实，这些早期作品虽然在技术上粗糙，但在思想的萌芽和艺术的探索上，却展现了惊人的活力。这本书让我看到了中国电影最朴素、也最动人的开端，它没有浮夸的论调，只有对历史的尊重和对先辈的敬意，是一部值得反复品读的著作。
拿到这本书，我以为会是一本严肃的学术专著，但读下来发现，它更像是一部引人入胜的故事集。作者并没有拘泥于冰冷的史实，而是用一种充满情感和人文关怀的笔触，勾勒出了中国早期电影发展的脉络。我尤其喜欢书中关于那些早期电影“怪才”和“奇人”的讲述，他们或许名不见经传，但在中国电影史上却留下了浓墨重彩的一笔。作者挖掘了他们不为人知的创作经历，他们的艰辛付出，他们的艺术坚持，这些都让我深受感动。书中对早期电影技术发展和传播过程的描述也十分到位，从早期手工制作的幻灯片，到后来引进的摄影机，再到胶片冲洗和放映技术的演变，这些技术细节都被清晰地呈现出来，让我们能够理解那个时代电影生产的艰辛。我还在书中看到了早期电影如何与当时的社会事件紧密相连，电影不仅是娱乐，更是时代的记录者和反映者。这本书让这段久远的历史变得触手可及，也让我对那些为中国电影事业默默奉献的先驱们充满了敬意。
这本关于中国早期电影史的书，让我颠覆了许多固有的认知。我总觉得电影是舶来品，是西方文化的产物，但阅读之后才发现，中国人对影像的迷恋，以及将本土文化融入电影的努力，其实由来已久。作者不仅关注了电影本身的制作和技术发展，更将电影置于宏大的社会和文化背景之下进行考察，这一点尤其令我赞赏。我能感受到作者在梳理这段历史时的 painstaking effort，尤其是对于那些分散在各地、记录不详的早期影业活动，他都努力挖掘出蛛丝马迹，构建出尽可能完整的图景。书中关于早期电影与民间戏曲、说书等传统艺术形式之间互动关系的研究，更是让我大开眼界。原来，电影在早期并非孤立存在，而是深深植根于中国传统的娱乐文化土壤之中，吸收养分，又反哺着传统。我尤其对书中提及的一些早期电影导演和演员的传记性叙述印象深刻，他们的人生际遇，他们的艺术追求，都与那个波澜壮阔的时代紧密相连，读起来既有历史的厚重感，又不乏个人命运的跌宕起伏。这本书不仅仅是电影史的梳理，更是一部生动描绘那个时代社会文化变迁的画卷。
看了书名就花十块钱买的特价书，硕士论文改的似乎，胡乱吹捧左翼电影
一看就是论文改的，比较资料梳理的感觉。但是如果从“史”的角度来说，个人主观多了一些。
囫囵吞枣读完的 如果读起来不那么像教科书会好一点吧
不是電影史.缺乏整合的能力也沒有問題意識.
关于审查制度那部分还是挺有意思的
