具体描述
短篇小说集
上册收录18篇（含 老虎！老虎！等）
下册12篇
作者简介
吉卜林（Rudyard Kipling，1865-1936）英国小说家、诗人。出生于印度孟买，父亲曾是孟买艺术学校教师，后任拉合尔艺术学校校长和博物馆馆长。吉卜林6岁时被送往英国，在一家儿童寄养所住了5年，后来他把那里的可怕情景写进了《黑羊咩咩》（1888）。接着他又进了一所低劣的寄宿学校，那里的情况后来被写进《斯托基公司》（1899）。1882年17岁中学毕业返回印度，父亲为他在拉合尔找了份工作，担任拉合尔市《军民报》副编辑。他敏锐地观察印度的风土人情，把见闻写成小品文和轻快诗，发在他为之工作的报纸上。1889年返回英国，一年之内就被誉为当代最杰出的散文作家之一。1892年结婚后迁居美国，在美期间发表了《消失的光芒》、《勇敢的船长们》（1897）和被认为是儿童读物的经典著作《基姆》、《丛林之书》和《丛林之书续篇》。后将后两篇故事集中的8篇毛葛利故事加上1893出版的名为《许多发明》的短篇集中的一片毛葛利故事——《在保护林里》从三个小说集中抽出来，于1933年编成《毛葛利故事集》。1902年返回英国，定居萨塞克斯郡。该地为他后期的《普克山的帕克》（1906）、《奖赏和仙女》（1910）等作品提供了背景。后来他在南非度过很长时间，和C.罗兹交往，加强了他关于白人使异教黑人开化的使命等帝国主义信念。由于被普遍视为帝国主义侵略分子，在第一次世界大战后，他作为严肃作家的名声衰落。后来又享有较高的声誉。T.S.艾略特曾想恢复吉卜林在英国诗坛的声誉，但他作为诗人的地位将不会很高。
1884年9月，吉卜林发表了他的第一个短篇《百愁门》，从此便不断发表诗歌和短篇小说。吉卜林早期较出名的有诗集《机关打油诗》（1886）、短篇小说集《山的故事》（1888）和《三个士兵》（1888）等。这些作品风格清新自然，生动展现了印度的风土人情，曾使当时英国读者耳目一新。
90年代到本世纪初是吉卜林创作鼎盛时期。他的诗集《营房谣》（1892）、《七海》（1896）以豪迈风趣的笔调讴歌英国军队在异国的征战，为诗人赢得“帝国诗人”的称号。在小说方面，有著名的短篇小说集《生命的阻力》（1891）和最引人入胜的动物故事《丛林之书》（1894-1895）、长篇小说有《消失的光芒》（1891）和《基姆》（1901）等。《基姆》是作家最后一部以印度为题材的作品，被批评家公认为是吉卜林最出色的长篇小说。此外，作家还创作了著名的童话《供儿童阅读的平常故事）（1902）和历史故事集《普克山的帕克》（1906）、《奖赏和仙女》（1910）等。晚年，吉卜林由于失子之痛和疾病缠身，创作上又发生了新的变化，不少作品涉及战争创伤、病态心理和疯狂、死亡的内容。这一时期的作品有短篇小说集《各种各样的人》（1917）、《借方和贷方》（1926）等。
吉卜林一生共创作了8部诗集，4部长篇小说，21部短篇小说集和历史故事集，以及大量散文、随笔、游记等。他的作品简洁凝炼，充满异国情调，尤其在短篇小说方面，是无与伦比的。马克·吐温曾热情洋溢地赞美吉卜林的作品说，“我了解吉卜林的书……它们对于我从来不会变得苍白，它们保持着缤纷的色彩；它们永远是新鲜的。”由于吉卜林的“观察的能力、新颖的想象、雄浑的思想和杰出的叙事才能”，于1907年获得诺贝尔文学奖，成为英国第一位获此奖的作家。
目录信息
莫格里的兄弟们——————文美惠译（1）
老虎！老虎！———————文美惠译（25）
白海豹——————————文美惠译（45）
国王的象叉————————文美惠译（68）
在丛林里—————————文美惠译（91）
年华虚掷—————————王逢鑫译（127）
约尔小姐的马夫——————文美惠译（139）
爱神的箭—————————文美惠译（147）
三个火枪手————————王逢鑫译（153）
老相好——————————王逢鑫译（161）
在苏德胡的公寓里—————王逢鑫译（166）
银行骗局—————————文美惠译（176）
团队的女儿————————文美惠译（185）
犯疯病的大兵奥塞里斯———文美惠译（193）
敦格拉神的判决——————王逢鑫译（203）
达纳·达的魇魔法——————王逢鑫译（215）
莫鲁比·居科斯骑马奇遇记——王逢鑫译（229）
国王迷——————————王逢鑫译（258）
下册
在格林诺山上———————文美惠译（305）
失踪者——————————刘伯奎译（328）
没有教会豁免权的情侣———文美惠译（346）
通道尽头—————————文美惠译（376）
野兽的烙印————————文美惠译（403）
伊姆雷的归来———————文美惠译（420）
越过火焰—————————文美惠译（435）
死心眼儿的税收头目帕姆别—文美惠译（441）
小托布拉—————————王逢鑫译（448）
祖宅———————————文美惠译（452）
别墅疑云—————————凌翩译（499）
战壕里的圣母———————文美惠译（529）
· · · · · · (收起)
读后感
关于这本书的介绍很少很少，可能大家都默认为这是一本写给孩子看的书吧。迪士尼根据它改编过动画电影，也有根据这本书改编的漫画。 因为作者是诺贝尔文学奖的获得者，读之前就会很期待。看后发现，其实是一本大人孩子都可以读的书。 1. 全新视角讲故事。 虽然书里的主角是动物...
对我来说是要给自己一点时间才能读得下去的书，把动物写成像人类一样思考行动，就像假装成大肥肉的蔬菜一样，我不是特别喜欢。因为故事里动物不免会被脸谱化，人就是不自觉会把世界分门别类，好的动物阵营和坏的动物阵营这种是我比较反感的。如果真的要看动物，我更愿意去看真...
文/林染書 1907年吉卜林凭借作品《吉姆》获诺贝尔文学奖，当时年仅42岁，成为迄今为止最年轻的诺贝尔文学奖得主。对于一个濡染了殖民思想的作家来说，吉卜林笔下那惊心动魄的历险故事《丛林之书》成为了各个年龄段读者都喜欢的经典小说。 《丛林之书》中，吉卜林将人性与动物性...
文/林染書 1907年吉卜林凭借作品《吉姆》获诺贝尔文学奖，当时年仅42岁，成为迄今为止最年轻的诺贝尔文学奖得主。对于一个濡染了殖民思想的作家来说，吉卜林笔下那惊心动魄的历险故事《丛林之书》成为了各个年龄段读者都喜欢的经典小说。 《丛林之书》中，吉卜林将人性与动物性...
文/林染書 1907年吉卜林凭借作品《吉姆》获诺贝尔文学奖，当时年仅42岁，成为迄今为止最年轻的诺贝尔文学奖得主。对于一个濡染了殖民思想的作家来说，吉卜林笔下那惊心动魄的历险故事《丛林之书》成为了各个年龄段读者都喜欢的经典小说。 《丛林之书》中，吉卜林将人性与动物性...
用户评价
这本书的语言风格，我只能用“恣意汪洋”来形容，它充满了强烈的个人色彩和近乎诗意的表达。作者似乎并不满足于仅仅“描述”场景，而是要“构建”一个感官世界。空气中的湿度、光线的角度、甚至是某种特定气味——比如潮湿的泥土味或是陈年木料的腐朽味——都被他用极其华丽却又精准的词汇描摹出来，读起来有一种沉浸式的体验，仿佛真的走进了故事发生的那个环境。不过，这种风格也带来了一定的阅读门槛，有些长句需要反复咀嚼才能完全理解其深层含义。它更像是一部文学的交响乐，你需要耐心等待每一个声部都加入进来，才能体会到宏大乐章的震撼力。对于追求纯粹娱乐性的读者来说，可能会觉得略微晦涩，但对于喜爱语言艺术，热衷于品味文字韵律的“文字饕客”来说，这简直是一场盛宴。它不仅仅是在讲述一个故事，更是在展示一种用文字构建世界的极致能力，非常值得细细品味其中的词藻和句式结构。
这本书的结构布局非常具有现代感，它采用了多重视角叙事，让你不断地从不同人物的眼睛里去看待同一个事件，每一次切换视角，都会对之前建立起来的认知产生颠覆性的影响。这种手法处理得非常高明，它巧妙地利用了信息不对称来制造全程的紧张感。你以为你掌握了真相，但下一秒，另一个角色的独白就会让你发现自己完全是“被引导”的那个局外人。书中对环境的描写也极其出色，环境不再是背景板，而是角色的延伸，甚至是推动情节发展的隐形力量。例如，某个场景中持续不断的雨声，不仅仅是天气描写，更像是一种心理暗示，预示着即将到来的悲剧。它对细节的偏执，体现在地图的标注、历史事件的引用上，显示出作者在创作前做了极其扎实的考据工作，使得整个虚构的故事，拥有了令人信服的真实质感。这使得阅读过程变成了一场解谜游戏，你必须像侦探一样，拼凑来自不同证人的、带有偏见的信息碎片，才能勉强窥见故事的全貌。
我必须承认，这本书的内容给我带来了一些不太愉快的阅读体验，但这种“不愉快”恰恰是它成功的地方。它毫不留情地揭示了人性中最阴暗、最不堪的一面，没有美化，没有妥协，直面了生存的残酷和道德的模糊地带。故事中的人物设定，没有绝对的好人或坏蛋，每个人都有其难以言说的苦衷和迫不得已的选择，这种灰色地带的处理，极大地挑战了读者的固有认知。特别是书中对于某种社会体制下人与人之间关系的刻画，那种压抑、猜忌和无望感，读起来让人感到窒息。它不是一本能让人读完后心情愉快的“甜点”，更像是一剂猛药，让你在痛苦的反思中看到世界的另一番景象。它提出了许多尖锐的问题，但并不提供简单的答案，而是把选择权和判断的重担，完完全等地推给了读者。这种直击灵魂深处的诘问，是很多轻松读物望尘莫及的。
这本厚重的合订本，初翻开时，便被它那股扑面而来的历史尘烟味儿给攫住了。纸张微微泛黄，带着一种时间的沉淀感，仿佛每一次翻页，都能听见远古的低语。内容上，它似乎聚焦于某个特定地域在特定历史时期的社会变迁，笔触细腻得像是工笔画，对人物的心理刻画入木三分，让你不禁怀疑作者是否亲身经历过书中所描绘的一切。尤其是对那些微不足道的日常细节的捕捉，比如清晨市集上吆喝声的抑扬顿挫，或是黄昏时分炊烟升起的味道，都勾勒出一幅鲜活又带着伤痕的时代画卷。读到主人公在困境中挣扎、抉择时，我常常会停下来，合上书，对着窗外发呆，思考人性的复杂与时代的洪流下个体的渺小与伟大。这本书的叙事节奏是缓慢而坚定的，它不急于抛出高潮，而是耐心地铺陈，像织一张巨大的网，等你完全沉浸其中，才猛然发现自己已经被紧密地包裹。对于偏爱深度文学和历史背景作品的读者来说，这无疑是一场漫长而值得的朝圣之旅，它需要的不是快速的翻阅，而是沉静的、带着敬畏的品读。
说实话，刚拿到这本上下册的时候，我有点被它的体量吓到，担心会是一部冗长乏味的作品，但读进去之后，发现自己的担忧完全是多余的。这本书的叙事技巧简直是教科书级别的典范，它玩转了时间线，在过去、现在和未来之间穿梭自如，却又丝毫不显得混乱。作者似乎对悬念的设置有着与生俱来的天赋，每一个章节的结尾都像一个精心设置的钩子，让你无论如何也无法抗拒去翻下一页。尤其是一些关键的转折点，设计得极其精巧，每一次揭示真相，都伴随着一种“原来如此”的震撼感，但细想之下，所有的伏笔又都早已埋下，绝无生硬凑合之感。它讲述的可能是一个家族的兴衰，或者是一场旷日持久的权力斗争，但其内核却远远超出了这些表象，它探讨的是承诺、背叛以及时间对记忆的腐蚀。我尤其欣赏作者在对话中展现出的那种张力，简单的几句问答，背后却是刀光剑影，人物的性格往往就在这些沉默和言语的交锋中被塑造得栩栩如生。读完后劲很大，需要时间整理脑海中那些错综复杂的线索。
“We be of one blood, ye and I.”
“We be of one blood, ye and I.”
具有狼性的人与具有人性的狼集于一身才能在动物界有更广阔的生存空间。
作者的想象力确实很强大，但是毕竟久远的书了，主人翁什么的名字很难记。现在的人类很少想动物的事了。
具有狼性的人与具有人性的狼集于一身才能在动物界有更广阔的生存空间。
