具体描述
以嬉戏般的黑色寓言描绘历史被遗忘的一面”，这是20世纪最后的诺贝尔文学奖得主格拉斯在小说创作上的一大特色。本书中，作者仍沿用了他这一惯用的写作技巧。
二战时期冯提作为战地记者去前线采访，认识了法国姑娘玛尔塔，在姑娘的影响下参加了抵抗运动的电台工作。战后冯提在苏占区任小学教师，协助政府做思想教育工作，多次受到表彰，但后来因鼓吹自由的越轨行为，尤其在其三个儿子“叛逃西方”后，在党内受到清洗，并被辞退。两德统一后他又受到重用，被托管局聘为顾问；此时他不由发出了一声“我们的共和国完了”的叹息，表达了他对工农政权恋恋不舍之情。在国会大厦前庆祝柏林墙倒塌、两德统一的欢呼声中，人们又听到了冯提“满月好，可是残月更好”的不和谐的声音。
随着时间的流逝，冯提对重新统一的德国的失望也与日俱增。来自西部的财阀们打着“清理”的旗号，大肆巧取豪夺，还让冯提任职的托管局将成千上万的东部公民推上街头，迫使他们加入失业大军的行列。在人们心中“清理”成了“谋杀”的代名词。此时冯提又接受了一项新任务：去寻找一种新的名词来替代臭名昭著的“清理”一词。冯提这才有所醒悟：人们追求的自由、民主，原来就是这样的！之后，他同法国的外孙女一起悄然逃出柏林，驾车向一个辽阔的原野疾驶而去。
作者简介
君特·格拉斯（Günter Grass，1927～）德意志联邦共和国作家。1927年出生于但泽市。父亲是德国商人，母亲为波兰人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。战后曾从事过各种职业，先当农业工人，学习过石雕和造型艺术，后成为职业作家、雕刻家和版画家。他是“四七”社成员，政治上支持社会民主党，主张改良。在1970年社会民主党上台执政时，曾积极投入支持勃兰特竞选的活动。他的政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。
格拉斯的创作活动从诗歌开始，自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等，同时创作了荒诞剧《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《恶厨师》（1961）等。其中反响较大的是关于1953年柏林事件的《平民试验起义》（1966）。他最主要的成就是小说。1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。此外还有《猫与鼠》（1961）、《非常岁月》（1963，亦译《狗年月》），合称为《但泽三部曲》，成为一幅描绘德国社会生活的画卷。长篇小说《鲽鱼》（1977）和《母鼠》（1986）都继续使用了怪诞讽刺的手法，将现实、幻想、童话、传说融为一体。《蜗牛日记》（1972）则为一部纪实体的文学作品。格拉斯为当代联邦德国重要作家，语言之新颖，想象之丰富，手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位，曾多次获奖，几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。1999年他成为成为20世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者。
目录信息
第一部
一、在界墙啄木鸟群中
二、近乎苏格兰情调
三、如同出自利贝曼之手
四、念几次主祷文那么久
五、坐在长沙发上
六、在鸭群中有一只凤头
七、在双人墓穴板前
八、花费坚挺的货币，踏上童话般的旅途
第二部
九、这是些敏感的问题
十、为什么扯无名指
十一、用削尖的铅笔
十二、在中国地毯上
十三、关于信仰价值的汇价
十四、玛尔塔的婚礼
十五、新娘为什么哭泣
第三部
十六、到施特拉尔松去，继续往前走
十七、岛上来客
十八、踩水时
十九、独自在船上
二十、交换位置
二十一、划船闲聊
二十二、三个人在小船上
二十三、欢乐！欢乐！
第四部
二十四、一座又一座桥梁
二十五、面临深渊
二十六、一个有桌子的房间
二十七、在托管局上班
二十八、站到纪念碑前
二十九、在纪念碑上对下面讲话
三十、不止一次谋杀
三十一、弗吕奥夫太太那些植物
三十二、寻找一个词
第五部
三十三、一场虚惊
三十四、受到轮流护理
三十五、死者的遗骸
三十六、各种不同的火灾，或者说：谁玩的火？
三十七、多少有点幸运
· · · · · · (收起)
读后感
“有如男女 之相别离 短命婚姻 国与国民 公众贫瘠 私囊中饱 啊 忠实之手[2]榨干我们血肉 若疑心之时 摘下花朵 则缺乏证人 为暴徒所欺”[3] 1993年，君特·格拉斯在组诗《十一月的国度》（Novemberland）中如是评价1990年以来的德国统一给德国人民生活带来的种种消极影响，他将...
“有如男女 之相别离 短命婚姻 国与国民 公众贫瘠 私囊中饱 啊 忠实之手[2]榨干我们血肉 若疑心之时 摘下花朵 则缺乏证人 为暴徒所欺”[3] 1993年，君特·格拉斯在组诗《十一月的国度》（Novemberland）中如是评价1990年以来的德国统一给德国人民生活带来的种种消极影响，他将...
“有如男女 之相别离 短命婚姻 国与国民 公众贫瘠 私囊中饱 啊 忠实之手[2]榨干我们血肉 若疑心之时 摘下花朵 则缺乏证人 为暴徒所欺”[3] 1993年，君特·格拉斯在组诗《十一月的国度》（Novemberland）中如是评价1990年以来的德国统一给德国人民生活带来的种种消极影响，他将...
“有如男女 之相别离 短命婚姻 国与国民 公众贫瘠 私囊中饱 啊 忠实之手[2]榨干我们血肉 若疑心之时 摘下花朵 则缺乏证人 为暴徒所欺”[3] 1993年，君特·格拉斯在组诗《十一月的国度》（Novemberland）中如是评价1990年以来的德国统一给德国人民生活带来的种种消极影响，他将...
“有如男女 之相别离 短命婚姻 国与国民 公众贫瘠 私囊中饱 啊 忠实之手[2]榨干我们血肉 若疑心之时 摘下花朵 则缺乏证人 为暴徒所欺”[3] 1993年，君特·格拉斯在组诗《十一月的国度》（Novemberland）中如是评价1990年以来的德国统一给德国人民生活带来的种种消极影响，他将...
用户评价
这部作品的文字功底是毋庸置疑的，它有着一种老派文学特有的、对细节近乎偏执的打磨。作者对于环境的描摹简直达到了令人惊叹的地步，无论是清晨薄雾中带着泥土和草木气息的田野，还是夜晚星光下那些寂静无声的村落，都仿佛被镀上了一层厚厚的、泛着古老光泽的油彩，触手可及。我尤其欣赏作者在运用比喻和象征手法时的那种内敛和精准，它不是那种浮于表面的华丽辞藻堆砌，而是将复杂的内心挣扎，巧妙地融入到窗外飞过的鸟影、桌上未喝完的冷茶之中。然而，也正因为这份对“美”的过度追求，导致了阅读过程中的一种疏离感。人物的情感似乎总是被一层薄薄的玻璃罩住，我们能清晰地看到他们的表情和动作，却难以真正触及他们灵魂深处的颤抖。他们的对话也显得过于书面化和仪式感，少了日常生活中那种粗粝的、充满瑕疵的真实感。这种美学上的高度，虽然令人肃然起敬，但却也在一定程度上牺牲了故事的生命力，让情感的共鸣变得困难，像是欣赏一幅精美的、却冰冷的大理石雕塑，只能赞叹其技艺，却无法与之共情。
我必须承认，我对书中关于家族历史和世代恩怨的宏大叙事框架感到非常着迷，这无疑是本书最大的亮点之一。作者似乎花了大量篇幅去构建一个错综复杂的时间线，将几代人的命运紧密地交织在一起，充满了宿命论的悲剧色彩。这种史诗般的厚重感，让人联想到那些经典的家族传奇。然而，这种宏大叙事的弊端在于，它往往需要牺牲对个体人物的深度挖掘。书中的配角们，那些本应是构成这个复杂世界基石的人物，却显得异常扁平化，他们更像是推动主线剧情前进的工具，而非有血有肉的个体。比如那个被描述为一生都在赎罪的叔父，他的转变过程几乎是突兀的，缺乏足够的情感铺垫来支撑他最终的抉择。此外，故事中埋藏了太多的伏笔和未解之谜，仿佛作者在每一章的末尾都留下了钩子，期待读者去追寻。但到了结局，许多重要的线索——比如那笔神秘的遗产去向、某个关键人物的真实身份——都被轻描淡写地带过，或者干脆不了了之。这让我感到一种被戏弄的挫败感，仿佛被邀请参加一场盛大的宴会，最后却发现主菜迟迟没有上桌，而主办方只是匆匆清理了餐具。
这是一本需要耐心的书，它的节奏慢得让人感觉时间仿佛被拉伸了。书中大量的篇幅被用于描写日常生活的琐碎细节，比如人物对一餐饭的准备、对天气变化的细致观察、或者仅仅是坐在窗边发呆的漫长过程。作者似乎坚信，真正的生命力就蕴藏在这些不经意的瞬间之中。从某种意义上说，这确实捕捉到了一种生活的本质——即大部分时间都是由“无事发生”构成的。但对于一个期望在阅读中寻求情节推动力的读者来说，这无疑是一种折磨。书中的冲突点稀少，即使有，也常常被人物内心的犹豫和自我审视所稀释，最终不了了之，仿佛一个即将引爆的火药桶，最后只是冒出了一缕青烟。我理解作者想要传达的“静水流深”的哲学意境，但这种静止感需要更精妙的张力来平衡。如果所有的风景都如此静谧，那么当真正值得大声疾呼的时刻来临时，读者可能已经因为长期处于低语状态而错过了那份呐喊。这本书更像是一份对悠长岁月的深情致敬录，而非扣人心弦的故事。
这本书的结构处理得极其大胆，采用了非线性叙事，在不同的时间点之间频繁跳跃，试图通过碎片化的信息拼凑出一个完整的真相。刚开始阅读时，这种叙事手法确实制造了很强的悬念和智力上的挑战，迫使读者像侦探一样去梳理时间轴，试图理解各个场景之间的内在联系。然而，随着阅读深入，这种跳跃变得越来越频繁和混乱，尤其是在涉及心理描写和现实场景切换时，界限变得模糊不清。我常常需要停下来，在脑海中反复回溯前文，才能确定当前叙述的是过去的回忆、人物的梦境，还是纯粹的现实。这种叙事上的炫技，最终消耗了过多的阅读精力，削弱了故事本身的感染力。它更像是一件精妙的、但过于复杂的机械装置，虽然每一个齿轮似乎都在运转，但整体的驱动力却被摩擦力抵消了。我更倾向于那种叙事结构能为故事服务，而非故事被结构所束缚的作品。在这里，结构成为了主要的展示对象，而人物的情感流动则显得支离破碎，难以沉浸其中。
这本书的叙事节奏真是让人捉摸不透，开篇平缓得像是夏日午后的微风，几乎没有任何波澜，只是寥寥几笔勾勒出一个似乎有些单薄的背景设定。我一度怀疑作者是不是在刻意为接下来的爆发蓄力，但随着情节的推进，这种克制感持续了太久，直到我快要失去耐心的时候，故事才猛地转向一个完全出乎意料的方向。那种突然的加速感，仿佛一辆在匀速行驶的火车突然拉响了汽笛，车厢内所有乘客都因惯性向前倾倒。人物的动机也显得有些模糊不清，主角的行为逻辑时常让人感到困惑，他的选择与其说是深思熟虑，不如说是被命运推着走的本能反应。尤其是处理几段关键性的冲突时，解决得过于仓促和巧合，让我不得不怀疑作者是否在某些逻辑环节上有所松懈，或者说，是用一种近乎诗意的、跳跃性的方式来弥补叙事上的硬伤。我更期待看到那种水到渠成的、由内生力量驱动的冲突爆发，而不是这种外力干预下的戏剧性转折。这本书的后半部分确实在努力营造一种史诗般的宏大感，但前期的铺垫和人物性格的刻画，似乎无法完全支撑起这种野心勃勃的结构，总觉得有些头重脚轻，让人在合上书页时，留下的更多是“如果当初……”的遗憾，而非酣畅淋漓的满足。
真的很难看
好看。
真的很难看
…………我对我……的智商表示了捉急………………
太考验读者 尤其是必须对“不朽之人”的作品熟悉 可我完全没看过。摒弃一般的叙述 用大量的对话来推进 而那对话又常常是破碎的 总觉得语有深意可是很难get到。总之读得很辛苦啊。
