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虽然是表象性的，但马奈的绘画却在表象下凸显了物质性。不仅仅是为印象主义的出现做好了准备，而且变革了15世纪意大利文艺复兴以来西方绘画的基础，这是马奈发明tableau- objet和peinture-objet，突显绘画物质性的意义所在。1画布的空间：纵横线，取消深度，用符号意指或象征非感知的距离（缩小的人物），仅仅表现注视却不画注视之物，正反面的游戏使观众想改变自己的位置；2光照：传统的内光表现起伏vs正面外光不表现起伏，《草地上的午餐》中两套光照系统的异质性对应两根手指，《奥林匹亚》中观众的目光和外光位置重合，光影相间vs光影分离并且光在前影在后，人代表了明暗生死之间的界限；3观者的位置：《弗里-贝尔杰酒吧》中的三个矛盾（画家位置，是否有一个人，视点高低）说明油画空间不是标准的规范空间。

是论文集，有新近的研究包括马奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究报告

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虽然是表象性的，但马奈的绘画却在表象下凸显了物质性。不仅仅是为印象主义的出现做好了准备，而且变革了15世纪意大利文艺复兴以来西方绘画的基础，这是马奈发明tableau- objet和peinture-objet，突显绘画物质性的意义所在。1画布的空间：纵横线，取消深度，用符号意指或象征非感知的距离（缩小的人物），仅仅表现注视却不画注视之物，正反面的游戏使观众想改变自己的位置；2光照：传统的内光表现起伏vs正面外光不表现起伏，《草地上的午餐》中两套光照系统的异质性对应两根手指，《奥林匹亚》中观众的目光和外光位置重合，光影相间vs光影分离并且光在前影在后，人代表了明暗生死之间的界限；3观者的位置：《弗里-贝尔杰酒吧》中的三个矛盾（画家位置，是否有一个人，视点高低）说明油画空间不是标准的规范空间。

“虚构，不在于让人看到不可见，而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式，但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为，因为言语的产生，我更关心话语的存在：这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹，他们在这种历史存在中继续...  

文艺复兴以来，绘画一直在二维空间中表现幻觉的三维空间，直到马奈，第一个发挥油画空间物质特性的画家，回到原点，发现了画作自身。长方形的平面、横向纵向的主线、画作的实光、观者在一个或另一个方向上观看的可能性，这些都在他作品中体现，在画中得到再现和重构。 本书是福...  

1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...  

“虚构，不在于让人看到不可见，而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式，但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为，因为言语的产生，我更关心话语的存在：这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹，他们在这种历史存在中继续...  

这本书是根据福柯1971年在突尼斯达哈阿达德(Tahar Haddad)文化俱乐部发表的演讲录音和手稿整理而成的，后半部分附有以“福柯，一种目光”为题的几位学者的评论文章。 在1966年到1968年期间，福柯在突尼斯大学任教，教授心理学。在突尼斯生活期间，他坚持写作，并且以讲课的形式...