在体例编排上,《中国最好的短篇小说 世界最好的短篇小说大全集(超值白金版)》通过“入选理由”、“作者简介”、“作品赏析”等栏目多角度解析名作,引导读者准确、透彻地把握作品的思想内涵。我们诚挚地期望,通过《中国最好的短篇小说 世界最好的短篇小说大全集(超值白金版)》,能够让读者充分享受阅读的乐趣,进而提升个人的文学素养、写作水平、审美水准和人生品位,为自己的人生开辟一片广阔的天地。作为文学殿堂中一种影响广泛的文体,短篇小说是人们不可或缺的精神食粮之一,由于其篇幅的短小性、主题的集中性、视角的新颖性、针砭的有力性、阅读的快捷性,为广大读者所喜闻乐见。一个人在其一生中,阅读一些语言优美、思想性强的小说,不仅可以开阔阅读视野、启迪心智、陶治情操、领悟人生,而且还可以学习中外小说名家高超而成熟的创作技巧。鉴此,编者遴选出代表着短篇小说创作最高成就的100余篇中外大师的经典之作,辑录成书。这些作品从不同层面描绘了不同时代、不同民族、不同国度的社会生活,塑造了一个个思想各异、个性鲜明的人物形象,反映了人与人之间错综复杂的关系,揭示了不同国家的社会风貌、不同民族的思想倾向,在思想性和艺术性方面都有独到之处,比较客观地反映了中外短篇小说的发展脉络和最高成就。
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拿到这套书的时候,我的第一反应是它的装帧设计——是的,就是那种标准的、密密麻麻的教科书式排版。封面设计毫无惊喜,黑白灰的组合,仿佛在向你宣告:“我内容扎实,但别指望有什么视觉享受。” 翻开内页,那纸张的质感也透露着一股浓浓的“经久耐用”的味道,而不是那种能让人沉浸其中的、略带温润的触感。我本来期待着,既然是“最好的大全集”,至少能在排版上做些区分和优化,比如用不同的字体、更宽的边距来区隔中外名篇,或者在每组作品前加上一位现代评论家的精炼导读。然而,现实是,中国的和世界的作品混杂在一起,像一个巨大的、未加整理的硬盘数据堆。这使得阅读过程充满了不确定性:你刚读完一篇关于江南水乡的细腻描写,下一页可能就跳到了冷硬的俄国荒原上的生存挣扎。这种缺乏上下文引导的跳跃,极大地消耗了我的阅读耐心,我很难在如此巨大的信息量面前,保持对任何一篇故事的深度共鸣。它更像是一个文献汇编,而不是一次精心策划的文学之旅。
评分我通常喜欢在周末的下午,泡一杯茶,找一个安静的角落,沉浸在一篇结构完整的优秀短篇中,享受那种“豁然开朗”的体验。然而,这套书给我的感觉是“信息过载后的麻木”。它的体量之大,让我有一种莫名的压力,仿佛我正在参加一场马拉松,而终点线遥不可及。我发现自己开始下意识地寻找那些“短而精”的故事,只为了快速完成阅读,而不是去品味那些需要慢读才能捕捉到的伏笔和细节。这种阅读模式,无疑是辜负了“最好的”这个称号。更让我感到困惑的是,这本书似乎更注重收录的“广度”而非“深度挖掘”。很多世界名家的作品,可能只收录了一篇他们相对平庸的早期习作,而将那些真正奠定他们文学地位的、更具颠覆性的中后期佳作遗漏了。这让我想起以前在图书馆翻阅的那些旧版百科全书,它们是历史的记录者,但未必是最好的品味向导。如果我是一个文学新人,拿着这本“大全集”,我可能会因为被海量的、良莠不齐的材料淹没,而对短篇小说的魅力产生误解。
评分说实话,这本“大全集”让我深刻体会到了“翻译腔”的威力,尤其是在处理那些世界名家作品时。我并不是说译者水平不行,但文学的精髓很多时候在于其语言的微妙之处、节奏的拿捏,以及那些无法直译的文化内核。有些外国短篇,读起来总觉得隔了一层薄薄的玻璃纸,文字虽然准确无误,但那种原汁原味的韵味和冲击力却大打折扣。例如,那些强调语速和俚语的美国黑色幽默,在翻译过来后,常常变成了平淡的叙述,笑点和紧张感都打了折扣。反观中国的部分,虽然语言上更亲近,但部分篇目似乎过分强调了政治或社会背景的宏大叙事,使得故事性被削弱,变成了某些时代精神的注脚。我更渴望看到的是纯粹的、关于人性的探索,而非被厚重的历史背景压得喘不过气来的情节。这让我不禁思考,所谓的“最好的”,是否仅仅是基于某个特定时期的、带有某种既定标准的评选,而忽略了故事本身跨越文化界限的感染力。
评分这本厚厚的书摆在书架上,光是名字就够唬人了——“中国最好的短篇小说”和“世界最好的短篇小说大全集”,听起来像是一个严肃的文学研究者才会去碰的“工具书”,而非普通读者的睡前读物。我本来是抱着“开卷有益,总能淘到几篇惊艳之作”的心态翻开的,但实际的阅读体验,却像在一家超级庞大的、陈列着上千件古董的博物馆里迷了路。首先,篇幅实在太吓人,中国和世界的短篇小说加起来,其跨越的时空之广,几乎涵盖了人类叙事史上所有主要的流派和主题。一开始,我试图按照目录从头读起,但很快就被那些早期的、带有明显时代烙印的文本弄得有些疲惫。那些语言风格、叙事节奏,对于习惯了现代快节奏、碎片化阅读的眼睛来说,简直是种挑战。我花了整整一个下午,只啃完了十几篇所谓的“经典开篇”,感觉自己像个义务劳动者,而非享受故事的读者。这不是说作品不好,而是筛选的难度太高,缺少一个清晰的、能引导读者的线索,比如“主题聚焦”或者“地域特色精选”,让初次接触的读者能有个轻松的入口。这种“大而全”的策略,反而让人望而生畏,最终导致我只能跳着看,失去了连贯的阅读乐趣。
评分关于这套书的“世界性”,我有一个很深的疑虑,那就是它在选择外国作品时,是否有意无意地偏向了西方主流文学,而对非西方、尤其是亚洲其他文化圈的杰出短篇小说家给予了足够的重视。尽管目录上写着“世界”,但当我翻阅到那些非英美、非欧洲大陆的作品时,数量上的悬殊立刻显现出来。这感觉就像打开了一个全球地图,但大部分的疆域被模糊化了,只有少数几个发达地区被高亮标注。这种选择上的倾向性,让“大全集”的名号显得有些言过其实。文学的丰富性恰恰在于其多元和对比,不同地域的作家处理痛苦、欢愉、命运的方式,才是最引人入胜的部分。如果一个“最好的”选集无法提供足够多的文化棱镜去观察世界,那么它提供的视角就必然是单一且受限的。我希望能看到更多来自拉丁美洲魔幻现实主义大师的代表作,或者更贴近我们生活土壤的东南亚叙事,而不是仅仅停留在那些已经被反复阅读、分析了无数遍的“安全区”作品上。这套书给我最大的感受是,它是一个巨大的收藏,但缺乏一个敏锐、包容且具有前瞻性的编辑之眼。
评分初二的时候看过的,这几天又拿出来重看了一遍。对中国以及整个世界文坛有一个大体宏观的把握。
评分方便面贰
评分欧亨·利,莫泊桑,契科夫 厉害????
评分有错字,纸质不错,在公共教室捡到看的⋯⋯
评分挺全面的。
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