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一本奇怪的书（博士论文）。要说作者不认真，他却整理了常玉生平（1901-1966）和国际艺坛与国内艺坛相互对照的事件，把常玉放在了相互对照（以及偶有交集）的艺术网络下；他同时还整理出版过常玉全集（《世界名画家全集——常玉》，2007，也在手边，同一个出版社），有心思地分期了常玉的粉色时期（1921-1941）和黑色时期（1942-1966）。但是，这论文拼凑资料不多的常玉一生不说，揣测了常玉的不少状况不提，主要问题在于强硬把他塞到所谓的现代性叙事中，还整出先锋、颓废等几乎不相关的西方理论话语套用，几乎幼稚可笑。——做人物传记考和风格考，有何不成？何必牵强附会，显得大有学问？偷鸡不成蚀把米，引用的不外乎是卡林内斯库的《现代性的五副面孔：现代主义、先锋派、颓废、媚俗艺术、后现代主义》和波德莱尔的

作者有自己观点 时代背景的资料堆砌得很详细 虽然不完全同意作者观点 但这本书还有对常玉的作品中的现代性分析 以及当时巴黎和国内的艺术气候的梳理

一本奇怪的书（博士论文）。要说作者不认真，他却整理了常玉生平（1901-1966）和国际艺坛与国内艺坛相互对照的事件，把常玉放在了相互对照（以及偶有交集）的艺术网络下；他同时还整理出版过常玉全集（《世界名画家全集——常玉》，2007，也在手边，同一个出版社），有心思地分期了常玉的粉色时期（1921-1941）和黑色时期（1942-1966）。但是，这论文拼凑资料不多的常玉一生不说，揣测了常玉的不少状况不提，主要问题在于强硬把他塞到所谓的现代性叙事中，还整出先锋、颓废等几乎不相关的西方理论话语套用，几乎幼稚可笑。——做人物传记考和风格考，有何不成？何必牵强附会，显得大有学问？偷鸡不成蚀把米，引用的不外乎是卡林内斯库的《现代性的五副面孔：现代主义、先锋派、颓废、媚俗艺术、后现代主义》和波德莱尔的

一本奇怪的书（博士论文）。要说作者不认真，他却整理了常玉生平（1901-1966）和国际艺坛与国内艺坛相互对照的事件，把常玉放在了相互对照（以及偶有交集）的艺术网络下；他同时还整理出版过常玉全集（《世界名画家全集——常玉》，2007，也在手边，同一个出版社），有心思地分期了常玉的粉色时期（1921-1941）和黑色时期（1942-1966）。但是，这论文拼凑资料不多的常玉一生不说，揣测了常玉的不少状况不提，主要问题在于强硬把他塞到所谓的现代性叙事中，还整出先锋、颓废等几乎不相关的西方理论话语套用，几乎幼稚可笑。——做人物传记考和风格考，有何不成？何必牵强附会，显得大有学问？偷鸡不成蚀把米，引用的不外乎是卡林内斯库的《现代性的五副面孔：现代主义、先锋派、颓废、媚俗艺术、后现代主义》和波德莱尔的

封面是错的

一本奇怪的书（博士论文）。要说作者不认真，他却整理了常玉生平（1901-1966）和国际艺坛与国内艺坛相互对照的事件，把常玉放在了相互对照（以及偶有交集）的艺术网络下；他同时还整理出版过常玉全集（《世界名画家全集——常玉》，2007，也在手边，同一个出版社），有心思地分...

一本奇怪的书（博士论文）。要说作者不认真，他却整理了常玉生平（1901-1966）和国际艺坛与国内艺坛相互对照的事件，把常玉放在了相互对照（以及偶有交集）的艺术网络下；他同时还整理出版过常玉全集（《世界名画家全集——常玉》，2007，也在手边，同一个出版社），有心思地分...

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