具體描述
《安徒生童話(名傢名譯雙色插圖青少版)》介紹瞭:安徒生從1835年發錶他的第一本童話故事集《講給孩子們聽的故事》起，一生共發錶瞭一百七十多篇童話故事。正是童話故事這種文學形式奠定瞭他在丹麥和世界文壇上的突齣地位，使得他從一隻“醜小鴨”變成瞭“白天鵝”。
安徒生的童話大緻可以分成七個係列，即：有魔幻成分的故事，如《影子》等；以動物為主角的故事，如《醜小鴨》等；以樹木花草為主角的故事，如《小伊達的花》等；以無生命物體擬人化做主角的故事，如《堅定的锡兵》、《織補針》等；在奇異世界裏的現實故事，如《夜鶯》等；在可辨認的世界裏的現實故事，如《園丁和主人》等；以作者為主角的故事，如《在柳樹下》等。
安徒生的童話取材雖然相當廣泛，不過主題卻比較集中單純，那就是錶現真善美，抱著浪漫主義的幻想去追求人類的理想境界，如仁慈、同情、寬容、博愛等，宣揚“真善美終將取得勝利”的樂觀主義信念。他把上帝視為真善美的化身，最徹底的真善美是統一在上帝的意誌之中的，隻有上帝纔能引導人類走嚮“幸福”和“極樂”。因而他雖然把滿腔同情傾注在窮苦人身上，希望他們能過上更美好的生活，卻又無法為他們找到擺脫不幸的齣路，於是隻好寄幻想於發一筆阿拉丁神燈式的飛來橫財，或者碰到意外奇遇而翻身平步青雲。他無情地揭露和鞭撻當時社會的假醜惡，嘲笑諷刺上流社會的昏庸愚蠢和殘暴貪婪，卻又無法改變眼前的現實，於是隻好以傷感的眼光看待周圍這一切，流露齣無可奈何的消極情緒。因而他的童話裏往往既充滿瞭浪漫主義的幻想又有像唱贊美詩那樣虔誠的道德說教。對於這些瑕不掩瑜的疵點，我們隻能惋惜地說那是時代在他的作品中留下的烙印和痕跡吧。
安徒生的童話立意新穎，錶現手法奇特，富有獨到的創造性和求新意識。他把民間故事、神仙故事、神話、寓言、薩迦傳說、詩歌甚至短篇小說都融閤到童話中來，從而把童話提高到瞭一個劃時代的高度，賦予瞭童話以全新的麵貌、更寬拓的取材範圍和前所未有的深刻內涵。
作者簡介
漢斯·剋裏斯欽·安徒生(Hans Christian Ande rserl)(1805—1875)1805年4月2日齣生於丹麥奧登塞。
文學童話的首創人，人類文學史上最偉大的童話作傢之一，其作品對後世的人們産生瞭無可估量的巨大影響．從1 835年6月7日起第一部童話集《講給孩子20年的童話·第一冊》到1872年的三十七年中，安徒生一共寫成瞭二百一十二篇童話。
作為“文學童話”的開拓者，他不僅收集、整理、發錶民間的傳說，還在創作童話。在上世紀初安徒生的童話就已經傳到瞭中國，現在《賣火柴的小女孩》、《小美人魚》、《皇帝的新裝》，在中國已是傢喻戶曉的故事瞭。在二百年後的今天安徒生的肉體已在這個世界上消失瞭一百三十年，但是他的靈魂，他的思想，他的情操，依然活在世界上。活在任何一個有文字、有夢想，有愛與溫暖的角落。正如奧斯特斷言“小說使安徒生成名，童話將使安徒生不朽”。安徒生將會永遠地活下去。永遠活在全世界的孩子和他們的父母心中。
石琴娥：1936年齣生於上海。中國社科院外國文學研究所北歐文學專傢。曾長期在我駐瑞典和冰島使館工作，為瑞典斯德哥爾摩大學、哥本哈根大學和奧斯陸大學訪問學者和訪問教授。主編《北歐當代短篇小說》、冰島《薩迦選集》；為《中國大百科全書》及多種詞典撰寫北歐文學詞條；著有《北歐文學史》等；譯著有《埃達》、《薩迦》、《尼爾斯騎鵝曆險記》、《安徒生童話與故事全集》等。曾獲瑞典作傢基金奬、2000——2001年度中國外國文學圖書一等奬、第五屆國傢圖書奬提名奬和2006年安徒生國際大奬。
目錄資訊
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讀後感
用戶評價
這本書的整體氛圍有一種揮之不去的“黃昏感”，不是消極的悲觀，而是一種對逝去美好的溫柔緻敬。它似乎不太關心高潮迭起的戲劇衝突，而是更專注於那些細微的、轉瞬即逝的情感波動。我尤其欣賞作者對“距離”的描寫。書中描繪瞭兩個相隔韆裏的人，他們通過一個共同夢境中的“河流”進行交流。這條河流的形態、水溫、甚至岸邊的氣味，都成為瞭他們情感連接的媒介。作者花瞭大量的篇幅去描繪這條虛擬河流在不同時間、不同心境下呈現齣的微妙變化，例如，當其中一人心情低落時，河水會變得粘稠而暗淡，另一人即使身處陽光明媚之處，也能清晰地感受到那種冰冷。這種對非物質連接的具象化處理，非常高級。它告訴我，真正的聯係往往不在於語言的交鋒，而在於對彼此“存在狀態”的細膩感知。讀完後，我感覺自己對生活中的許多“無聲的交流”都變得更加敏感和珍視瞭。
评分這本封麵設計得著實讓人眼前一亮，那種帶著一絲復古的蠟筆畫風格，立刻就將我拉迴瞭童年的某個午後。我記得我當時是在一個陽光透過百葉窗灑下的房間裏，翻開瞭它。書頁的紙張質感很舒服，不是那種光滑得讓人感覺虛浮的現代印刷品，而是帶有一點點粗糲感的，仿佛能觸摸到文字背後的曆史。內容上，我首先被幾篇關於海洋生物的短篇吸引住瞭，那些關於深海的描寫，細膩得像是用最柔軟的絲綢描繪齣的波紋。作者對光影的捕捉極其精準，即便是黑暗的海底，也能感受到遠處微弱的光束如何掙紮著穿透層層水壓，勾勒齣那些奇形怪狀卻又充滿生命力的生物的輪廓。特彆是其中一篇講到一隻渴望飛翔的魚的故事，那種深深的、近乎絕望的嚮往，讓我的心頭也跟著一陣陣地揪緊。讀完後，我甚至會不由自主地跑到窗邊，抬頭看看天空，體會那種隔著一層透明障礙物的、無聲的渴望。這本書最厲害的地方在於，它沒有用那些華麗辭藻去堆砌一個完美的夢境，而是用最樸素的語言，描摹齣瞭最純粹的、關於“不屬於此地”的憂傷和美麗，讀來讓人沉靜，又帶著一絲難以言喻的共鳴。
评分這本書的語言風格，簡直像是一口陳年的老茶，初入口可能覺得有些平淡，但細品之下，迴甘綿長，層次感極其豐富。它完全避開瞭現代文學中那種追求速度和效率的錶達方式，反而像是在用一種接近口述曆史的古老韻味進行敘事。我注意到，很多句子都采用瞭比較長的從句結構，但奇怪的是，它們一點也不拗口，反而如同溪水般自然地嚮前流動，將各種意象巧妙地串聯起來。比如，有一段描寫季節更迭的文字，作者將鞦天的蕭瑟比作“被遺忘的信件”，將鼕天的嚴寒比作“沉默的誓言”。這種跨越感官的類比，需要讀者有足夠的耐心去跟上作者的思路。它不是那種能讓你在通勤路上快速掃過幾頁的書，它需要你坐下來，最好是泡上一杯熱飲，讓自己的心跳頻率與書中的節奏同步。讀完後，我感覺自己的詞匯量沒有增加多少，但對“美”的感知度卻被提升瞭一個維度，變得更敏銳，也更懂得欣賞那種“不完美中的和諧”。
评分我必須得說，這本書在想象力的廣度上達到瞭一個驚人的高度，但它的精彩之處絕非僅僅停留在構建一個光怪陸離的幻想世界。作者的筆觸非常具有“人類學”的味道，即便是描述那些完全脫離現實的設定，比如漂浮在空中的城市或者會說話的影子，其內部邏輯和運行規則都建立在一種近乎嚴苛的“如果……那麼……”的推導之上。這使得整個奇幻設定擁有瞭一種堅實的“現實基礎”。我個人最喜歡的是其中關於“記憶的重量”的探討，書中設計瞭一個種族，他們的生命長度和他們積纍的記憶的密度成正比，記憶越重，生命越短。這個設定立刻引發瞭我對人生意義的思考：我們究竟是應該追求廣闊的經曆，還是應該深耕少數幾個核心體驗？作者並沒有給齣答案，而是通過主角為瞭減輕自己記憶的“重量”而不得不進行的一係列痛苦抉擇，將這個哲學問題以極具畫麵感的方式呈現齣來。這種將宏大哲學命題包裹在精巧敘事外衣下的處理方式，實在令人贊嘆。
评分說實話，我很少對一本純粹的敘事文學産生如此強烈的“現場感”。這本書的節奏感把握得像是一部精心編排的舞颱劇，每一幕的轉場都恰到好處，絕不拖泥帶水，卻又留足瞭讓你迴味的空間。我尤其欣賞作者在刻畫人物內心掙紮時的那種剋製。比如，書中有一個關於一個老鍾錶匠的故事，他畢生都在追求製造一個“永恒走動”的鍾，然而他越是執著，時間在他身上流逝得似乎越快。作者沒有直接寫齣他的痛苦，而是通過對每一個齒輪轉動聲音的細緻描摹，通過描繪他手上因常年操作精密工具而留下的細小傷疤，將那種與時間抗爭的徒勞感烘托到瞭極緻。當我讀到他終於放棄，隻是靜靜地聽著那個“永恒”的鍾發齣的“滴答”聲時，我仿佛真的坐在那個昏暗的工作室裏，感受著空氣中彌漫的機油和舊木頭的味道。這種“少說多做”的敘事手法，比任何直白的心理描寫都更有力量，它要求讀者主動參與到情感的構建中，讓閱讀變成瞭一種主動的“解碼”過程。
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