具体描述
德语文学最高荣誉“毕希纳文学奖”得主特雷齐娅·莫拉长篇小说。
从温顺到发疯，工作倦怠症患者的轻柔抵抗。
“我情愿自己过得好，而不要别人觉得我有用。”
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一个工作倦怠症患者的轻柔抵抗：全球化的经济泡沫、拖欠社保的企业、裁员潮、试用期陷阱、绩效压力……他 企图用“摸鱼哲学”挽救自己的生活，“我也只是一个人而已”。
一名反英雄式主人公：员工、丈夫、儿子、哥哥，从网络工程师到销售，当所有社会角色的责任轮番来袭，拖延、“摆烂”、逃避才是出路？“我能给公司和其他所有人的最宝贵的东西就是正直。”
一种精神上的背井离乡：现代人逃不脱/主动沉溺其中的网络信息流，数字时代的喧嚣之下的深层孤独。
一篇好笑又好哭的黑色幽默：嘲讽公司，揶揄客户，调侃自己……诙谐妙语，给每一个强颜欢笑的打工人。
好翻程度堪比精装的平装书！特别采用空脊工艺，轻盈便携，方便平摊。
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内容简介：
“房地产危机正在拖累所有人。”
“我们的个人素质和专业能力根本无关紧要。”
达留斯·科普生活在新经济泡沫背景下的德国。总部位于美国的跨国集团收购了他所在的公司，又解雇了几乎所有人，只留下他作为欧洲大陆办事处的唯一员工。从网络工程师变为销售经理，面对一个人的办公室，科普自嘲：“从今天开始，我就是大陆上唯一的男人了。”
有一天，客户在留下一个装满现金的纸箱后便不见人影，科普却迟迟联系不上远在英美的上司。与此同时，妻子需要他提供更多真正的支持与回应（而非仅仅停留于口头的“爱”），住院的母亲和待业的妹妹期待他承担更多的家庭责任，朋友透露了科普的公司又将重组的传言……他隐约感觉到工作和婚姻都岌岌可危，自己的生活即将崩溃。必须行动起来，可除了拖延和自欺欺人，他还能做些什么？
“我也只是一个人而已。”
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编辑推荐：
在全球性经济危机的裹挟下，主人公达留斯·科普自有一套生存哲学——拖延，摆烂，但自洽。
关于工作——
“公司会设定无法实现的目标，承诺天文数字的奖金，以便让你在一个季度剩余的时间内在恐慌和贪婪的希望之间摇摆不定。”
关于社交——
“我不恨家乡，不恨父母，不恨历史进程……我不是一个主动想和别人吵架的人，不是因为我很明智或者自控能力很好，我纯粹是很幸运地生来就是一个温顺的人。”
关于伴侣——
“我们没什么共同之处，除了我们彼此相爱。”
关于自己——
“要是不满足自己的胃口，我可能早就死了。
作者简介
特雷齐娅·莫拉（Terézia Mora），1971年出生于匈牙利，近年来备受瞩目的德语文学作家，编剧、翻译。曾获毕希纳文学奖、巴赫曼文学奖、德国图书奖、不来梅图书奖等。
目录信息
读后感
用户评价
**第一段评价：** 这部作品的文字功底着实令人惊叹，作者对语言的驾驭能力达到了炉火纯青的地步。它不仅仅是简单地叙述故事，更像是在用一种近乎诗歌的韵律雕刻着每一个场景、每一个人物的内心世界。我尤其欣赏作者在处理细腻情感时的那种克制而又饱满的笔触，它不急于渲染，而是让情绪在不经意间缓缓渗透出来，像陈年的酒，后劲十足。书中对日常琐事的描摹，没有流于表面的平淡，反而从中挖掘出了生活的深邃哲理，让人在阅读时常常会产生“原来如此”的恍然大悟之感。那种对人性复杂性的洞察力，如同X光透视，将角色的动机和挣扎剖析得淋漓尽致。读完合上书本的那一刻，我感觉自己似乎经历了一场漫长而深刻的修行，世界观在不经意间被轻轻地拓宽了一角。这本书的结构布局也十分巧妙，看似松散的叙事线索，实则暗藏精妙的伏笔与呼应，体现了作者深厚的文学修养和严谨的写作态度。
**第三段评价：** 这本书给我的感觉是极其“有重量”的，这里的“重量”并非指篇幅，而是指思想上的压迫感和回味时的悠长感。它探讨的主题非常宏大，却又处理得极为个人化，使得宏大叙事没有沦为说教，而是转化成了个体命运的沉思。我尤其欣赏作者在处理道德困境时的中立态度，他没有简单地将角色标签化，而是呈现了在特定情境下，任何选择都可能伴随着某种程度的遗憾和代价。这要求读者必须投入极大的注意力去理解人物的选择逻辑，这是一种对读者的智力挑战，但回报是巨大的。每一次翻页，都像是揭开了一层迷雾，你会发现隐藏在表面行为之下的复杂驱动力。从文学手法上来说，其象征和隐喻的运用达到了极高的水准，很多看似随口的对话，细细品味后会发现其中蕴含的深层寓意，需要反复咀嚼才能完全吸收。
**第二段评价：** 说实话，初捧此书时，我本以为会是一部沉闷的、需要“啃”才能读下去的严肃文学，但阅读过程却出乎意料地流畅和引人入胜。作者的叙事节奏掌握得极佳，张弛有度，总能在读者感到疲惫时注入一股新的活力。它没有宏大的史诗背景，也没有跌宕起伏的戏剧冲突，但它以一种近乎纪录片的冷静视角，捕捉到了生活中那些稍纵即逝的微小瞬间，这些瞬间集合起来，构建出了一个无比真实可信的世界。我特别喜欢其中对环境细节的描写，无论是光影的变化、气味的变化，还是声音的层次，都刻画得栩栩如生，仿佛我本人就置身于故事发生的那个特定时空之中。这种强烈的沉浸感，是很多追求情节刺激的作品所无法企及的。它更像是一面镜子，映照出我们自己常常忽略或刻意回避的生活侧面，让人在阅读中不断与自我进行对话和和解。
**第四段评价：** 我不得不承认，这本书的风格与我以往阅读的大部分小说风格迥异，它带有一种后现代的疏离感，但这种疏离并非冷漠，而是一种带着悲悯的观察。作者构建的世界观是如此的细致入微，以至于你几乎可以触摸到那些虚构的物质的纹理。叙述者（或者说，故事的主要视角）的处理方式非常高明，他/她既是参与者，又是超脱的记录者，这种双重身份使得叙述的客观性和主观情感的流露达到了完美的平衡。书中的对话部分是另一个亮点，它们极具张力，寥寥数语却能勾勒出人物之间长期积累的复杂关系网，很多时候，未说出口的话比说出口的话更具有毁灭性或治愈性。对于那些追求阅读体验的深度和广度的读者来说，这本书无疑是一次高价值的投资，它能让你在喧嚣的世界中，找到一处可以静心沉思的港湾。
**第五段评价：** 如果用一个词来形容这次阅读体验，那便是“共振”。这本书仿佛拥有一种魔力，能够精确地捕捉到现代人内心深处那种难以言喻的、关于存在意义的困惑和对连接的渴望。作者没有提供廉价的答案或安慰，而是提供了一种理解困境的全新框架。我发现自己常常停下来，不是因为情节卡住了，而是因为我需要时间去消化文字带来的情绪冲击，然后才能继续前行。角色的成长曲线处理得极其自然，没有突兀的“开窍”时刻，一切改变都是在潜移默化中完成的，这更符合现实生活的逻辑。那种对“时间流逝”的深刻书写尤其令人动容，它让你真切地感受到生命的不可逆转性和每一个当下选择的重要性。这是一部值得反复重读的作品，每一次重读，我确信都会有新的体悟，因为它所探讨的议题是永恒且与个体生命紧密相连的。
本质依旧是20世纪后续的【创伤文学】，从战乱到分裂到难民危机，创伤的承载群体拥有宣称创伤的要求与权利，用语言文字书写创伤，既是文学审美形式，也是历史见证方式，又是疗愈创伤的途径。创伤治愈的同时也是在批判，语言、风俗、宗教信社会，“无根飘零”状态的焦虑与不安，进而从批判逐渐转向自我意识的觉醒和剖析，在从边缘迈向中心的道路上强势突围，试图完成新移民个体的蜕变与成长继续【寻找归宿/家园】历史是骨架，个体生命史则是血肉，在“新现实主义”文学时代，德语文学表现出“对现实的新渴望，莫拉在都市空间与内心世界里开掘贴近个人体验，零余的小人物在“、带有欺骗性和冒险性的生活中“感到力不从心”，此时，“创伤现实主义”书写作为一个“辩证综合体”突显价值，极端体验和日常生活，以一种既融合又分离的方式呈现。
本质依旧是20世纪后续的【创伤文学】，从战乱到分裂到难民危机，创伤的承载群体拥有宣称创伤的要求与权利，用语言文字书写创伤，既是文学审美形式，也是历史见证方式，又是疗愈创伤的途径。创伤治愈的同时也是在批判，语言、风俗、宗教信社会，“无根飘零”状态的焦虑与不安，进而从批判逐渐转向自我意识的觉醒和剖析，在从边缘迈向中心的道路上强势突围，试图完成新移民个体的蜕变与成长继续【寻找归宿/家园】历史是骨架，个体生命史则是血肉，在“新现实主义”文学时代，德语文学表现出“对现实的新渴望，莫拉在都市空间与内心世界里开掘贴近个人体验，零余的小人物在“、带有欺骗性和冒险性的生活中“感到力不从心”，此时，“创伤现实主义”书写作为一个“辩证综合体”突显价值，极端体验和日常生活，以一种既融合又分离的方式呈现。
本质依旧是20世纪后续的【创伤文学】，从战乱到分裂到难民危机，创伤的承载群体拥有宣称创伤的要求与权利，用语言文字书写创伤，既是文学审美形式，也是历史见证方式，又是疗愈创伤的途径。创伤治愈的同时也是在批判，语言、风俗、宗教信社会，“无根飘零”状态的焦虑与不安，进而从批判逐渐转向自我意识的觉醒和剖析，在从边缘迈向中心的道路上强势突围，试图完成新移民个体的蜕变与成长继续【寻找归宿/家园】历史是骨架，个体生命史则是血肉，在“新现实主义”文学时代，德语文学表现出“对现实的新渴望，莫拉在都市空间与内心世界里开掘贴近个人体验，零余的小人物在“、带有欺骗性和冒险性的生活中“感到力不从心”，此时，“创伤现实主义”书写作为一个“辩证综合体”突显价值，极端体验和日常生活，以一种既融合又分离的方式呈现。
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